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Imagerie > EXAM VRAI/FAUX > Flashcards

EXAM VRAI/FAUX Flashcards

1
Q

Pour un objectif de type Zoom réglé à une focale de 50mm, une ouverture relative de f/5.6 correspond à un diamètre d’ouverture réel d’env. 8.93mm

A

Diviser 50 par 5.6 = 8.93 : VRAI

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Q

Le diaphragme influence le champ capté : à diaphragme fermé, comme seul le centre de la lentille est utilisé, l’angle de champ capté diminue

A

FAUX : le diaphragme n’influence pas le champ capté (la focale oui) : il influence la profondeur de champ et la quantité de lumière

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3
Q
  • En fermant d’une valeur d’ouverture relative le diaphragme (de f/5.6 à f/8 par ex.) on diminue le diamètre du cône de lumière transmis par l’objectif divisant par 2 le diamètre de chaque tache lumineuse à la surface du capteur et on augmente ainsi la profondeur de champ
A

FAUX : principe juste mais proportion fausse
On augmente bien la profondeur de champ et impact direct sur la dimension du cône.
En fermant d’un diaphragme, on divise par 2 la quantité de lumière ; en fermant de 2 diaphragme (f/4 à f/8), (x2 quantité de lumière) le diamètre du diaphragme a été multiplié ? par 2 : rapport direct avec le diamètre du cône de lumière (divisé par 2)

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4
Q
  • En ouvrant de 3 valeurs d’ouverture relative du diaphragme (de f/11 à f/4 par ex.) on devra compenser le gain de lumière obtenu pas une vitesse d’obturation 6 fois + rapide pour maintenir une exposition correcte
A

FAUX : c’est 8 fois (on double à chaque fois : puissance).

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5
Q
  • Les lentilles convergentes forment des images réelles jusqu’à la distance focale F. A des distances + petites que F, l’image devient virtuelle.
A

VRAI

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6
Q
  • La « focale normale » de l’objectif permettant d’obtenir un champ capté « correspondant » à la vision humaine équivaut à la diagonale du capteur soit une focale de 43mm pour un plein format.
A

VRAI

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7
Q
  • Un objet placé exactement au foyer objet F d’une lentille convergente est focalisé exactement au foyer image
A

FAUX (l’image sera placée à l’infini)

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8
Q
  • On peut séparer la construction de l’image en 3 zones distinctes :

la photographie (de l’infini jusqu’à 2F) : image réelle et plus petite que nature

macroscopie (entre 2F et F) : image réelle et plus grande que nature

microscopie (plus proche que F) : image virtuelle et plus grande que nature

A

VRAI

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9
Q

quel(s) facteur(s) influence(nt) théoriquement la profondeur de champ et de quelle manière ?

☐ la distance objet de mise au point : une mise au point proche par rapport à la distance hyperfocale aura une profondeur de champ réduite.
A

VRAI

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10
Q

influence la profondeur de champ?

la valeur d’ouverture relative du diaphragme : une valeur f/32 aura une profondeur de champ plus grande qu’une valeur f/4.

A

VRAI

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11
Q

influence prof de champ?

la focale de l’objectif utilisé : plus la focale est longue, plus la profondeur de champ augmente.

A

faux

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12
Q

influence la prof de champ?

la vitesse d’obturation : à vitesse d’obturation courte, la profondeur de champ augmente.

A

faux

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13
Q

influence la prof de champ?

on optimise la profondeur de champ lorsque la mise au point est faite à l’hyperfocale : ainsi, théoriquement, la profondeur de champ s’étendra de la moitié de cette distance jusqu’à l’infini.

A

vrai

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14
Q

influence la prof de champ?

la taille du capteur : à même cadrage sur le capteur, un petit capteur aura tendance à avoir une profondeur de champ plus grande, car les conditions optiques (focale utilisée) sont plus favorables qu’un plein format.

A

faux

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15
Q

influence la prof de champ?

la sensibilité du capteur : la profondeur de champ sera optimisée avec une sensibilité la plus faible.

A

faux

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16
Q

influence la prof de champ?

les caractéristiques de profondeur de l’objet : la profondeur de champ diminue avec la profondeur de l’objet photographié.

A

FAUX (la profondeur de champ augmente avec la profondeur de l’objet)

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17
Q

influence la prof de champ?

le facteur d’agrandissement de l’image finale : plus on augmente le facteur d’agrandissement de l’image, plus l’impression de profondeur de champ augmente pour l’observateur.

A

FAUX (la profondeur de champ diminue)

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18
Q

influence la prof de champ?

la distance d’observation : plus on s’éloigne pour observer l’image par rapport à la distance d’observation standard, plus l’impression de profondeur de champ augmente pour l’observateur étant donné les limites de résolution de l’œil.

A

vrai

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19
Q

influence la prof de champ?

la distance d’observation : plus on s’éloigne pour observer l’image par rapport à la distance d’observation standard, plus l’impression de profondeur de champ augmente pour l’observateur étant donné les limites de résolution de l’œil.

A

vrai

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20
Q

Soit les conditions de capture suivantes à EV 0 : mode de lecture = spot ; vitesse = 1/30 ; diaphragme = f/11 ; ISO = 100. En considérant ces conditions, indiquez par vrai ou faux les indications suivantes

La sonde de mesure de l’appareil base son calcul d’exposition pour EV 0 sur un gris moyen de 18% de réflectance uniquement sur le point central de l’image

A

VRAI (mode spot pour considérer que le point central)

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21
Q

Soit les conditions de capture suivantes à EV 0 : mode de lecture = spot ; vitesse = 1/30 ; diaphragme = f/11 ; ISO = 100. En considérant ces conditions, indiquez par vrai ou faux les indications suivantes

Vous voulez augmenter la profondeur de champ de 2 diaphragmes, vous devrez ainsi adapter la vitesse à 1/125 pour garder une exposition constance

A

FAUX (augmenter le temps de pose pour compenser la fermeture du diaphragme)

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22
Q

Soit les conditions de capture suivantes à EV 0 : mode de lecture = spot ; vitesse = 1/30 ; diaphragme = f/11 ; ISO = 100. En considérant ces conditions, indiquez par vrai ou faux les indications suivantes

Vous souhaitez figer le mouvement à une vitesse de 1/500 tout en gardant un diaphragme relativement fermé à f/8, vous devrez ainsi adapter la sensibilité ISO à 800 pour garder une exposition constance

A

VRAI (1/500 = 4 diaphragme de moins ; f/8 = on a ouvert de 1 diaphragme  3 diaphragme à compenser) (ISO : à chaque fois qu’on double la sensibilité on gagne un diaphragme de lumière)

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23
Q

Soit les conditions de capture suivantes à EV 0 : mode de lecture = spot ; vitesse = 1/30 ; diaphragme = f/11 ; ISO = 100. En considérant ces conditions, indiquez par vrai ou faux les indications suivantes

Vous souhaitez exposer à EV +2 à une vitesse de 1/60, vous pourrez par exemple ouvrir le diaphragme à f/5.6 et augmenter l’ISO à 200

A

VRAI (EV +2 = 2 diaphragme de plus ; 1/60 = 1 diaphragme de moins ; f/5.6 = 2 diaphragmes ouverts ; ISO 200 = 1 diaphragme ouvert)

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24
Q
  • Le mode priorité à l’ouverture permet à l’appareil d’adapter automatiquement en priorité l’ouverture du diaphragme pour obtenir l’exposition souhaitée
A

FAUX (ouverture manuelle)

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25
Q
  • La balance des blancs est un réglage basé sur la théorie du corps noir qui perte de s’adapter à la teinte de lumière produite par incandescence donnée en degrés Kelvin
A

vrai

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26
Q
  • Le réglage de la sensibilité ISO du capteur a une influence sur la qualité de l’image avec l’augmentation du bruit à faible sensibilité
A

FAUX (à forte sensibilité)

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27
Q
  • Le mode de mesure de la sonde n’a pas d’impact sur l’exposition finale de la scène dans le sens où il se base toujours sur un gris moyen de réflectance de 18%
A

FAUX (mode de mesure = zone que l’on va prendre en compte : exerce une influence sur l’exposition finale de la scène)

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28
Q

Soit les conditions suivantes :
Appareil = Canon 5D mark II plein format avec une tolérance de netteté = 0.03mm
Longueur focale = 50mm
Ouverture relative = f/16
Vitesse d’obturation = 1/125s
Distance de mise au point sur le sujet = 3m

La distance à l’hyperfocale théorique est d’environ :

A

h^2/Nu

5,3m

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29
Q

Soit les conditions suivantes :
Appareil = Canon 5D mark II plein format avec une tolérance de netteté = 0.03mm
Longueur focale = 50mm
Ouverture relative = f/16
Vitesse d’obturation = 1/125s
Distance de mise au point sur le sujet = 3m

Pour avoir une exposition similaire avec un diaphragme de f/5.6, il faudrait une vitesse d’obturation d’environ :

A

1/1000s

on gagne de 16 a 5.6 -> 3
donc on doit multiplier

125x2 x2 x2 = 1/1000s

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30
Q

ouverture relative

A

1.8
2.8
4
5.6
8
11
16
22

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31
Q

Soit les conditions suivantes :
Appareil = Canon 5D mark II plein format avec une tolérance de netteté = 0.03mm
Longueur focale = 50mm
Ouverture relative = f/16
Vitesse d’obturation = 1/125s
Distance de mise au point sur le sujet = 3m

Quelle(s) proposition(s) augmenterai(en)t la profondeur de champ de l’image par rapport aux conditions initiales ?

A

Diminuer la longueur focale à 40mm

MAUVAISE REPONSE: Choisir un objectif macro qui optimise la profondeur de champ (Un objectif grand-angle augmente la profondeur de champ du fait d’une focale plus petite mais pas un objectif macro, un objectif macro augmente la qualité d’une image)

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32
Q

Soit les conditions suivantes :
Appareil = Canon 5D mark II plein format avec une tolérance de netteté = 0.03mm
Longueur focale = 50mm
Ouverture relative = f/16
Vitesse d’obturation = 1/125s
Distance de mise au point sur le sujet = 3m

Quelle(s) proposition(s) augmenterai(en)t le champ capté ?

A

Diminuer la longueur focale de l’objectif à 35mm

MAUVAISE REPONSE: fermer/Ouvrir le diaphragme (le diaphragme n’influence pas le champ capté !) (capteur de taille + grande)

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33
Q
  • L’énergie associée à chaque photon est liée à la fréquence de l’onde par la formule E=hv où h est la constante de Planck. Ainsi les longueurs d’onde courtes de la lumière visible sont plus énergétiques que les longues.
A

VRAI

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34
Q
  • Le spectre d’une lumière blanche contient forcément toutes les longueurs d’onde de la lumière visible dans un spectre continu, sinon sa teinte ne serait pas blanche.
A

VRAI

35
Q
  • dans une émission à incandescence, l’intensité et la teinte de la lumière sont directement liées à la température du corps incandescent. A température basse, la teinte est dans les rouges
A

VRAI

36
Q
  • Dans une émission à incandescence, l’évolution de la teinte suit le spectre électromagnétique. Ainsi, après la teinte jaune-orangée à 2700K de l’éclairage domestique intervient la verte autour de 4300K puis bleue dès 8000K.
A

FAUX (le vert n’existe pas en incandescence)

37
Q
  • l’indice de réfraction d’un milieu varie avec la longueur d’onde ce qui explique le phénomène de dispersion du prisme et les aberrations chromatiques d’une lentille.
A

VRAI

38
Q
  • La réflexion est un changement de direction du flux lumineux à l’interface de 2 milieux qui explique la teinte des objets.
A

FAUX (principe juste mais c’est l’absorption sélective qui explique la teinte des objets)

39
Q
  • Le phénomène de diffusion de Rayleigh intervient à la rencontre de particules relativement grandes et explique le bleu du ciel.
A

FAUX (petites particules)

40
Q
  • Lorsque la lumière est réfractée au travers d’un matériau d’indice de réfraction plus élevé, cela implique forcément un ralentissement de la vitesse de propagation et un changement de direction en fonction de l’angle d’incidence.
A

VRAI

41
Q
  • Certains matériaux possèdent 2 indices de réfraction. La lumière va donc traverser ces matériaux à 2 vitesses différentes en fonction de l’orientation de la polarIsation du flux lumineux.
A

VRAI

42
Q
  • L’absorption sélective permet, par échange d’énergie entre la lumière et la matière, de modifier la composition spectrale du flux.
A

VRAI

43
Q
  • Comme la lumière se propage à une vitesse constante dans un milieu transparent donné, la longueur d’onde et la fréquence sont directement corrélées.
A

VRAI

44
Q
  • L’orientation de propagation de la lumière n’a aucun impact sur la réflexion de la lumière sur une surface.
A

FAUX

45
Q
  • Le capteur CMOS s’est imposé par rapport au CCD notamment grâce à sa faible consommation d’énergie imposée par le développement des smartphones.
A

VRAI

46
Q
  • La taille de la zone de déplétion exerce une influence directe sur le nombre d’électrons que le capteur est capable d’emmagasiner et donc sur la plage dynamique du capteur.
A

VRAI

47
Q
  • L’amplification du signal est nécessaire qu’à faible sensibilité ISO
A

FAUX (l’amplification est d’autant plus grande que l’ISO grimpe)

48
Q
  • Chaque potosite ne reçoit qu’une partie de l’énergie spectrale du flux, car il est placé derrière un filtre coloré. L’information couleur de chaque photosite est ensuite recombinée en tenant compte des valeurs des photosites voisins grâce à des opérations complexes de dématriçage.
A

VRAI

49
Q
  • un éclairage doux produit plutôt des ombres bien définies aux contours nets.
A

FAUX (la lumière douce créée des ombres floues voire inexistantes)

50
Q
  • L’éclairement de 1lux sur une surface à 1m d’une source lumineuse de 1 candela ne sera plus que de 0,25lux au double de la distance.
A

VRAI

51
Q
  • La famille d’angle correspond à l’ensemble des angles de réflexion spéculaire de la surface de l’objet par rapport à la lampe.
A

VRAI

52
Q
  • Dans un formalisme où l’on place la lampe hors de la famille d’angle, la taille de la lampe devient un aspect important.
A

FAUX

53
Q
  • Dans un éclairage en fond noir, le but est d’éviter que la lumière directe atteigne le capteur et d’observer ainsi uniquement les rayons diffusés ou déviés par le spécimen.
A

VRAI

54
Q
  • Dans un éclairage en reproduction sur table transparente, en principe les lampes sont placées au-dessus de l’objet à environ 45° avec une intensité + faible de 2 diaphragme que la lampe du bas pour éviter les ombres.
A

FAUX (c’est la lumière du bas qui a 1-2 diaphragme de moins)

55
Q
  • En frisance, le nombre de lampes utilisées et leur direction importent peu tant que la lumière est frisante sur la surface de l’objet.
A

FAUX (cela importe)

56
Q
  • Un éclairage en frisance nécessite une lumière particulièrement douce pour former des ombres projetées les plus précises possibles.
A

FAUX (lumière dure car lumière douce fait des ombres floues)

57
Q
  • Le filtrage classique avec filtre coloré repose principalement sur l’absorption sélective comme interaction de la lumière avec la matière.
A

VRAI

58
Q
  • En luminescence, on profite du décalage de Stockes entre la lumière d’excitation et d’émission pour filtrer le signal et ne garder que la lumière d’émission.
A

VRAI

59
Q
  • En luminescence, le décalage de Stockes entre la lumière d’excitation et d’émission représente la différence d’intensité des deux signaux.
A

FAUX (il représente la différence de longueur d’onde

60
Q
  • En repro-oblique, l’objectif est d’observer une surface partiellement spéculaire en se plaçant dans la famille d’angle.
A

vrai

61
Q
  • En photoluminescence classique, la longueur d’onde émise est moins énergétique que la lumière d’excitation. Ainsi, les longueurs d’onde émises sont plus longues que les longueurs d’onde absorbées.
A

vrai

62
Q
  • En double polarisation, les phases d’illumination de l’objet biréfringent interviennent tous les 90° lorsque l’orientation de la polarisation de celui-ci est à 45° par rapport à la polarisation du 1er filtre et de l’analyseur.
A

vrai

63
Q
  • En double polarisation, l’apparition des couleurs d’interférences peut intervenir à la fois à la sortie du matériau biréfringent par interaction entre des rayons de même polarisation et à l’analyseur par recombinaison des rayons de polarisations différentes.
A

FAUX (des rayons de même polarisation ne font pas de couleurs d’interférence)

64
Q
  • Le nombre de pixels correspond à l’étape de quantification de la numérisation d’image.
A

FAUX (étape d’échantillonnage)

65
Q
  • En imagerie numérique, une quantification sur 8bits soit 256 niveaux de gris suffisent pour être perçu comme continu par l’œil humain.
A

vrai

66
Q
  • Dans une image RVB, les valeurs R=80 V=80 B=80 donne un gris clair.
A

FAUX (c’est un gris plus foncé)

67
Q
  • Un histogramme RVB donne le nombre de pixels (ordonnée) de l’image pour chaque valeur de quantification (abscisse) sur chacune des couches RVB.
A

vrai

68
Q
  • Certaines opérations pixel par pixel, comme celles liées à une fonction de mappage, tiennent compte des pixels voisins.
A

FAUX (les opérations pixel par pixel : chaque pixel est traité indépendamment)

69
Q
  • Adapter la luminosité ou le contraste d’une image à l’aide d’un traitement de courbe est une opération pixel par pixel.
A

vrai

70
Q
  • Appliquer un traitement de diminution de bruit est typiquement une opération pixel par pixel car le bruit est défini comme un pixel isolé ayant une valeur erronée.
A

faux(c’est avec un filtre médiant)

71
Q
  • Dans une image de transformée de Fourrier, les basses fréquences se retrouvent plutôt au centre de l’image.
A

faux

72
Q
  • L’interpolation est une opération qui n’intervient que lors d’un redimensionnement de l’image.
A

FAUX (aussi pour appliquer une transformation géométrique)

73
Q
  • Dans un réglage de type courbes, le contraste est renforcé lorsque la pente de la courbe est supérieure à 45° et inversement.
A

VRAI (>45° : on augmente le contraste et <45° : tout est rarement à très peu de différence de niveau : diminution du contraste)

74
Q
  • Dans une image de transformée de Fourrier FFT, plus un pixel est clair, plus le nombre d’occurrence de la fréquence correspondante est élevé dans l’image.
A

vrai

75
Q
  • Les filtres et les traitements pixels par pixels sont tous les deux appliqués par convolution sur l’image.
A

faux

76
Q
  • appliquer un filtre par convolution sur une image est équivalant à faire la multiplication des images de transformée de Fourier de l’image et du filtre.
A

vrai

77
Q
  • Un grossissement donné est obtenu en adaptant la résolution en pixels par unité de mesure avec rééchantillonnage de l’image. Cette opération n’est pas du tout destructive et peut être adaptée à tout moment.
A

FAUX (c’est la dernière étape)

78
Q
  • Cette étape est généralement réalisée grâce à un repère métrique présent dans l’image ou dans une image prise dans les mêmes conditions optiques.
A

vrai

79
Q
  • Quand la définition de l’image ne permet pas d’obtenir un grossissement d’image à une résolution par unité de mesure donnée, il est nécessaire de resserrer le cadrage sur le sujet ou d’utiliser un capteur ayant un nombre de pixels + élevés.
A

faux

80
Q
  • Le réglage du grossissement d’une image peut avoir des incidences sur la perception de netteté (et de profondeur de champ) de l’image à l’écran.
A

vrai

81
Q
  • Le premier usage judiciaire de la photographie concerne le fixation de l’état des lieux
A

AUX (signalétique)

82
Q
  • L’objectif de Bertillon dans l’élaboration de la photographie signalétique a été, par la mise en place d’un protocole strict, d’objectiver et de standardiser l’image pour optimiser le processus de reconnaissance et d’identification.
A

vrai

83
Q
  • L’importance de la diffusion des images en SF est surtout apparue lors des développements de l’image numérique et du web.
A

faux

84
Q
  • Les techniques de photographie métrique n’existent que depuis le développement de la photographie numérique.
A

faux

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