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Brecht > COURS 2 > Flashcards

COURS 2 Flashcards

1
Q

Collaboration avec Piscator

A

(1927-1930)

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2
Q

Ecrit politique de Piscator

A

Théâtre politique (1929)

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3
Q

Théorie théâtro-politique de Piscator

A

Son théâtre doit être retentissant politiquement : un théâtre actuel et capable de donner une explication qui s’applique à l’échelle mondiale sous l’éclairage de la théorie marxiste.

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4
Q

Citation théâtre / journal

A

“le théâtre est sans cesse en retard par rapport au journal (entendez presse quotidienne)”

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5
Q

Implications de l’extension de la scène théâtrale à l’échelle mondiale

A

Scénique
Ecriture

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6
Q

Implications de l’extension de la scène théâtrale à l’échelle mondiale scénique

A

Etendre la scène aux dimensions du monde

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7
Q

Architecte collaborateur

A

Gropius

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8
Q

Théâtre construit par Piscator

A

Piscatorbühne en 1927

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9
Q

Installations du Piscatorbühne

A

La scène tournante de Max Reinhardt
Tapis roulant
Escalator
Énorme machinerie
Recourt aux images photographiques ou cinématographiques
Projection de texte

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10
Q

Exemple d’ouverture de l’espace scénique au monde

A

1925, Malgré tout : théâtre expérimental / documentaire. Représenté lors d’un congrès du KPD : représente le mouvement révolutionnaire Allemand qu’il saisit depuis le début de la 1ere GM dont il retrace les principaux événements jusqu’à l’assassinat de Rosa Luxemburg et Karl Liebknecht

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11
Q

Parti communiste allemand

A

KPD

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12
Q

Implications de l’extension de la scène théâtrale à l’échelle mondiale dans l’écriture

A

gigantesque montage de scènes dramatiques
écriture collective / diversité et hétérogénéité des sources

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13
Q

Précision par rapport au montage

A

Origine de ce principe de montage : cinéma (Eisenstein)

Montage // classique : ce recours au montage fragmente le spectacle, rompt la linéarité chronologique et logique de la pièce de théâtre traditionnelle.

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14
Q

Métaphore de Aristote pour la parler de la continuité

A

“bel animal”

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15
Q

Texte de Brecht sur Piscator

A

1927, “L’essai de Piscator” dans “Marche vers le théâtre contemporain”

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16
Q

Citation Brecht sur Piscator

A

“chaque scène forme une totalité animée de sa propre dynamique”

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17
Q

Brecht sur le théâtre dramatique

A

“tout file vers une catastrophe” donc toute la pièce est une introduction

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18
Q

Opposition théâtre dramatique et épique dans…

A

Note pour l’opéra Grandeur et décadence de la ville de Mahagonny, 1930

19
Q

Compositeur opérette Grandeur et décadence de la ville de Mahagonny

A

Kurt Weill

20
Q

Quelques opposition

A

Déroulement éclaté (montage d’éléments hétérogènes) VS linéaire
Enquête sur l’Homme VS sert un propos / une histoire

21
Q

Définition de la fable

A

Ce qu’Aristote appelle l’histoire ou le muthos donc l’ensemble des événements représentés

22
Q

Ressemblance Brecht / Aristote

A

le centre de la pièce de théâtre demeure l’histoire, les événements représentés

23
Q

théâtre sans texte

A

Artaud

24
Q

Définition de la fable pour Brecht

A

La fable c’est l’histoire + le pdv sur une histoire qui apparaît dans tous les éléments narratifs qui cadrent le théâtre épique.

25
Q

Dimension dramatique du théâtre de Piscator

A

Interactions et choix dramatiques qui visent un réalisme du vécu (notamment image d’archives) à cause de la visée mondiale visée (théorie marxiste, lutte des classes)

26
Q

Piscator VS Brecht

A

Piscator : épique (construction) + dramatique (hyperbole et émotion)
Brecht : épique > dramatique (les deux sont placés en tension)

27
Q

effet de distanciation

A

Verfremdungseffekt

28
Q

définition effet de distanciation

A

étrangéisation produit par un rapprochement qui va amener le spectateur à rompre avec sa vision ordinaire et de transformer le regard (puis de prolonger cela dans le monde)

29
Q

expression de Brecht pour parler de l’effet de la société

A

“aliénation du regard”

30
Q

Façon de créer un effet de distance

A

écriture de la pièce de théâtre (penser aux pièces qui se passent dans une Asie fantaisiste, loin de nous, dépaysement)

éléments scéniques (procédés de mise en scène qui rappellent le théâtre et le jeu du comédien).

31
Q

Texte critique de Brecht sur Piscator

A

1928, “Primauté de l’appareil” ; nouveau moyen d’écriture et technique inutile puisque vise les mêmes fins

32
Q

Pourquoi le théâtre de Brecht est anti tragique

A

Bernard Dort, il rend “le monde comme transformable”

33
Q

Opéra de Kat Su

A

1928

34
Q

Arrivée Hitler au pouvoir

A

1933

35
Q

Exil de Brecht

A

immédiat jusqu’en 1947

36
Q

Etapes exil

A

Danemark jusqu’en 1999
Finlande jusqu’en 1940
USA

37
Q

Compagnon sur théorie théâtre avec qui il théorise l’idée de parabole

A

Walter Benjamin

38
Q

Critique Kafka

A

lui rapproche de voir le monde de façon obscure, cauchemardesque sans donner les clefs nécessaires pour comprendre.

39
Q

Définition parabole

A

Récit imagé qui illustre une réalité abstraite, facilement compréhensible pour comprendre une idée beaucoup plus complexe. Il subordonne cette idée au combat contre le nazisme : le contexte politique autorise l’utilisation de la ruse ce qui permet à l’auteur de théâtre de s’adresser au plus grand nombre.

40
Q

La résistible ascension d’Arturo Ui

A

histoire de gangster pas sérieuse dans le trust d’un chou fleur, endroit éloigné du réel, un peu naïve, facilement accessible est mise en rapport avec l’ascension d’Hitler au pouvoir de façon très précise puisque chaque tableau est précédé d’un titre qui évoque un événement historique précis

41
Q

Pièce parabole

A

La résistible ascension d’Arturo Ui

42
Q

Ami hollywoodien

A

Fritz Lang (Les bourreaux meurent aussi)

43
Q

Preuve de son incapacité à intégrer Hollywood

A

La vie de Galilée sera représentée à Broadway alors qu’il est déjà reparti pour l’Allemagne

Brecht (3 decks)

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