COURS 1 Flashcards
Date vie/mort Brecht
1898 - 1956
Définition de sa théorie théâtrale
1933 et 1941
3 façon dont la narration est construite chez Brecht
1/ Titres narratifs donnés à chacune de ses séquences et panneaux/pancartes sur lesquels les titres sont lisibles.
2/ Les personnages sont des narrateurs et annoncent ce qui se passe sur scène avant/pendant/après l’action jouée.
3/ Passages chantés : des “songs” qui relèvent de la narration et du commentaire.
Deux théories auxquelles Brecht s’oppose
Aristote, Poétique
Hegel, Cours d’esthétique
Dimensions théâtrale analysées par Brecht (4)
l’écriture
la représentation (mise en scène)
les effets
la réception
Fonctions exercées par Brecht (4)
auteur
dramaturge
théoricien
metteur en scène
Etudes
1917
1918
Mobilisé comme infirmier
Premier théâtre
Ausbourg en Allemagne
Recueil critique
Critiques dramatiques D’Augsbourg (1918-1922)
Genre critiqué
Théâtre naturaliste voué à l’échec à cause des limites techniques
Expressionisme
Autrichien et Allemand mais peut-être lié au fauvisme en France
Exemple expressionisme cinéma
Fritz Lang
Exemple expressionisme peinture
Le cri d’Edvard Munch
Première pièce
Baal, 1918
Intérêt de Baal
le personnage principal est un poète lyrique au travers duquel Brecht fait l’expérience de l’expressionnisme.
Exemple de pièce expressionniste
Georges Kaiser dans Du matin à minuit, 1918
Résumé de Du matin à minuit
Dans une banque, un caissier est tout à coup confronté à une rupture dans son existence robotisée : l’apparition d’une femme à l’allure étrangère fait soudain basculer son monde. Pour elle, il vole une grosse somme d’argent dans la caisse, pensant l’entraîner dans sa fuite. La dame l’éconduit. Le retour à la «normalité» n’étant plus possible, il joue quitte ou double avec la vie et avec la mort.
définition “geste d’arrachement”
action absurde qui sort le héros expressionniste de son quotidien
Stationendrama
Forme du drame, dans laquelle les scènes ou les images individuelles sont lâches et reliées par le protagoniste de la pièce.
Contraste avec la construction d’un récit dramatique classique.
Les monologues du protagoniste obtiennent un poids plus fort contre les dialogues avec d’autres figures.
Les scènes individuelles deviennent des stations de son chemin dans le sens réel d’un drame errant et de son développement intérieur // contre exemple d’un chemin de croix
Reproche de Brecht à l’expressionisme
La trop grande subjectivité d’un personnage trop isolé et pas partie prenante d’un collectif.
L’emphase et le recours à l’hyperbole qui crée une forme d’exaltation idéaliste (un personnage qui changer le monde mais dont la lutte est vaine, désordonnée et inefficace)
Ce que prend Brecht à l’expressionisme
Ne repose pas sur une unité d’action ou une unité de temps non plus : sorte de tableaux
Collaboration avec Max Reinhardt
1922 à 1926
2 théâtre des collabs avec MR
Kammerspiele Munich (1922-1924)
Deutsches theatre (1924-1926)
