Citations Céline et contexte Flashcards

1
Q

Qu’est ce qui donne au Voyage une résonance nouvelle sur la guerre ?

A

le style

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2
Q

Importance de l’absurde et comique

A

L’absurde est importantet devient comique: Bardamu s’improvise agent compte-puces ne doit pas masquer que sa situation est celle de tous les habitants des pays pauvres de la planète qui cherchent à pénétrer dans un des pays favorisés; ou Robinson que ne connaît que les mots «lavatory» et «exit» après avoir travaillé longtemps aux USA. Il n’y a pas qu’à la guerre que l’homme peut vous tuer: mais aussi en temps de paix «par l’indifférence absolue de vos semblables» V.

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3
Q

Ford et abrutissement qui rappelle la guerre

A

«On cède au bruit comme on cède à la guerre» V.

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4
Q

ce qui montre que le narrateur est du côté de ceux qui pâtissent

A

malchance x16 dans le roman

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5
Q

Le roman est orienté sur le plan du rapport aux réalités historiques et sociales de l’époque: il y a chez Céline la volonté de saisir pour dénoncer une autre vérité que l’inégalité sociale. Il distingue riche et pauvre (bien qu’il ne les distingue pas sur le plan naturel):les pauvres on un handicap supplémentaire qui peut se transformer en avantage.

A

«Leur tâche est de se vider de leur obéissance, de la vomir.S’ils y sont parvenus avant de crever tout à fait alors ils peuvent se vanter de n’avoir pas vécu pour rien»
> sépare d’une pensée de droite

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6
Q

Contraditions qui font preuve des éllipses et faux départs du roman

A

Il y a même des fois des contradictions: pages 166-7, l’inconnu trouvé par Bardamu à Bikomimbo lui a donné, à défaut d’un inventaire de caisse de trois cents francs, au matin suivant, ayant dans l’intervalle identifié Robinson qui a fui, Bardamu déclare que ce qu’il regrette le plus dans cette disparition c’est la casse: donnant ainsi a conclure au lecteur que Robinson s’est réemparé de l’argent. Mais quelques pages plus loin, on apprend qu’il la possède toujours (Bardamu).

+ blessure de bardamu

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7
Q

Preuve du cadre spatio-temporel aléatoire

A

Le cadre spatio-temporel est très aléatoire aussi. Rien que la topographie: toute illusions réaliste: On croit Rancy près de Clichy (N-O de Paris), mais il évoque ensuite la porte Brancion pour y accéder, tout au sud. Il détache le lecteur de son exigence habituelle de cohérence, favorisant l’insertion dans le récit d’éléments qui, à une autre échelle, tendent eux vers le fantastique.

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8
Q

Vraisemblance et robinson

A

Le personnage de Robinson est parfaitement contenu dans les limites de la vraisemblance et du ton général de la narration: il disparaît et réapparait au fil du texte avec aucune justification causale objective. Et plus on avance de le récit, plus c’est la merde pour lui le pauvre garçon: à la base débrouillard et avec l’avantage de l’âge, il finit incarnation de la condition ouvrière et aveugle. Il devient en fait une figure fantomatique, et l’obsession de Bardamu: il lui correspond, mais n’est pas son double: «Céline fait délirer Bardamu qui dit ce qu’il sait du personnage de Robinson».

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9
Q

Citation céline source écriture

A

«Il faut se dégoûter soigneusement des autres avant d’être bien fixé soi-même sur ce qu’on peut faire»

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10
Q

Mécanisme de la mort qui ne fonctionne pas sur certains et inversement

A

«La plupart des gens ne meurent qu’au dernier moment: d’autres commencent et s’y prennent vingt ans d’avance et parfois davantage. Ce sont les malheureux de la terre.».

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11
Q

menace de tout instant et infâme et glouglou

A

“ouverture au-dessus du cou, avec du sang dedans qui mijotait en glouglou comme de la confiture dans la marmite”

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12
Q

mort toujours aux aguets : renforcé par la médecine

A

«ce cancer qui nous monte déjà peut-être, méticuleux, saignotant du rectum».

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13
Q

La vieille Henrouille qui résiste à la mort

A

“comme si le froid, tut l’horrible et la mort ne devaient lui venir que de là, pas du dedans»..

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14
Q

M. Henrouille qui meurt avant de mourir

A

«elle prend la forme de troubles de tension et du cœur, et il se relève «bien immobile, près de son lit dans la nuit, longtemps, pour sentir son corps s’ébranler à petits coups mous, chaque fois que son cœur battait».

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15
Q

mort et anonymat Lola

A

«vous souvenez-vous d’un seul nom par exemple, Lola, d’un de ces soldats tués pendant la guerre de 100 ans?».

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16
Q

Formule abstraite de Céline qui dépasse le cadre du roman

A

la vérité de ce monde c’est la mort»

17
Q

Monde sensible : matière et mort

A

«elle a filé dans la nuit du champ en plein par la boue».

18
Q

la nuit et le jour : céder

A

«céder à la nuit».

19
Q

Mais cette matière, on peut la toucher, en jouir par le sexe:

A

«on peut baiser tout ça».

20
Q

L’homme pense qu’à tuer ou envoyer tuer

A

«les hommes, quand ils sont bien portants, y’a pas à dire, ils vous font peur, surtout depuis la guerre… moi je sais à quoi ils pensent, ils s’en rendent pas toujours compte eux-mêmes, mais moi je sais à quoi ils pensent… Quand ils sont debout, ils pensent à vous tuer».

21
Q

désir de mort enfoui

A

«la véritable réalisation de nos profonds tempéraments» (Céline).

22
Q

tragique du XX bardamu et tristesse

A

«la tristesse du monde saisit les êtres comme elle peut, mais à les saisir elle semble parvenir presque toujours».

23
Q

changement de style et maxime qui dépasse le cadre du roman

A

«tout le ridicule de notre puérile nature»

24
Q

portée démythifiante du roman : amour

A

C’est «un infini a portée de caniche».

25
Q

la non-capacité de se défendre de l’homme

A

«l’homme est nu, dépouillé de out, même de sa foi en lui. C’est ça mon livre».

26
Q

forme marquée du français oral

A

redoublement du COI (qu’il me dit) X1900 ou rouspignolle mélange de roubignolles, rouston, roupettes