CINEMA Flashcards
QUAL FOI O PROBLEMA QUE SUSCITOU O CINEMA?
PROBLEMA: O registo do movimento (desenho/pintura como 1ª resposta e jogo de sombras do teatro oriental de marionetas como percursor do cinema
O QUE É QUE TORNA O CINEMA POSSÍVEL?
• Fotografia
* 1826 - Persistência retiniana, tempo em que a imagem permanece na memória (Roger)
• Jogos óticos
* 1820-1835 - Thaumatrópio (Fitton) * 1829 - Fenacistoscópio Plateau mede a persistência retiniana (dez imagens fixas por segundo criam ilusão de movimento) * 1834 - Zootropo (Horner) * 1877 - Praxinoscópio (Reynaud)
• Outros efeitos de criação de realidade:
* Acompanhamento de música ao vivo * Efeitos especiais * Narração ou leitura individual de diálogos entre cenas
QUAIS SÃO OS PRECURSORES DO CINEMA: SEC XIX?
Princípio da lanterna mágica (1860), enunciado por Kirchner (séc. XVII)
• Processo inverso da câmara escura
• Caixa cilíndrica iluminada a vela projecta imagens desenhadas numa lâmina de vidro
Cronofotografia de Muybridge (1878), ilustrada por um cavalo em movimento
• Vantagem: decompõe o movimento com 12 (e depois 24) câmaras fotográficas
Kinetoscópio de Edison (1891)
• Problema: utilização comercial pouco ambiciosa (peepshows)
Cinematógrafo dos irmãos Lumière (1895)
• Aparelho portátil três-em-um (máquina de filmar, de revelar e projectar)
• Passa a identificar, em todas as línguas, a nova arte
• Vantagens:
* Documentação da realidade (primeiro género cinematográfico)
* Rentabilização comercial: exibição pública paga
• Problema: duração
A popularização da exibição cinematográfica (1896), por Méliès (ilusionista)
• Pioneiro dos efeitos especiais
• Considerado o pai da arte e da ficção no cinema
QUAIS SÃO OS PROBLEMAS A RESOLVER NO SEC XX NO CINEMA ANTES DA I GUERRA MUNDIAL?
- Problema da falta de simultaneidade de perspetiva:
A edição de imagem (Porter, cameraman de Edison, 1903): “cross-cutting” (imagens simultâneas em lugares/perspectivas distintas) - Problema da oferta/procura:
• Maior oferta de filmes transforma a oferta de espaços de visionamento
* Os Nickelodeons, pequenos lugares de exibição a 1 nickel/bilhete - Problema da duração (curta duração)
• Dos 10-15 minutos de média à primeira longa-metragem
* O filme australiano “The Story of the Kelly Gang”, com 70 minutos (1906) - Problema da acessibilidade do conteúdo(excessiva acessibilidade /iliteracia do conteúdo)
• Irmãos Lafitte criaram os filmes de arte em França (1907)
* Intenção: seduzir classes altas (que consideravam o cinema algo para iliterados) - Problema do contexto
• Itália e França são a principal indústria do mundo antes da devastação da Guerra
QUAIS SÃO AS CONDIÇÕES QUE FAVORECEM O FLUXO DE PRODUTORES PARA HOLLYWOOD ?
• Condições climatéricas
• Diversidade de paisagens
• Atividade económica particular inexistente
- Disponibilidade para acolhimento de empreendedores e concentração empresarial
* Edison tenta controlar direitos sobre o cinematógrafo
* Fundados os mais importantes estúdios – primeiro Fox, Universal, Paramount mais tarde, a 20th Century Fox e Metro Goldwyn Meyer
- Convergência de meios técnicos e humanos
• Charles Chaplin cria a United Artists para desafiar poder dos grandes estúdios
QUAL A PRIMEIRA EXPERIÊNCIA DE SONORIZAÇÃO?
(Edison,1889)
QUAL O PRIMEIRO APARELHO DE GRAVAÇÃO MAGNÉTICA EM PELÍCULA?
(Lee de Forest, 1907)
- Permite a reprodução simultânea de imagens e sons
- Warner Brothers compra a patente (1926) e lança sistema Vitaphone (gravação de som sobre disco)
QUAIS OS PRIMEIROS DIÁLOGOS E TRECHOS CANTADOS SINCRONIZADOS, ALIADOS A PARTES TOTALMENTE SEM SOM?
• Warner Brothers lança “The Jazz Singer” (1927)
QUAL FOI O PRIMEIRO FILME COM SOM TOTALMENTE SINCRONIZADO ?
• Warner Brothers lança “The Lights of New York” (1928)
QUAL FOI O ÚLTIMO FILME MUDO DA HISTÓRIA DE HOLLYWOOD FORA DO CINEMA DE AUTOR?
• MGM lança “The Kiss” (1929)
OS ÚLTIMOS FILMES MUDOS (CINEMAS DE AUTOR); REVIVALISMO DO CINEMA MUDO ; NO FINAL DA DE´CADA DE 30
Últimos filmes mudos (cinemas de autor)
• Chaplin lança “City Lights” (1931)
• “ Modern Times” (1936)
Revivalismo do cinema mudo
• Langmann lança “The Artist” (2011)
No final da década de 30
• Maioria do cinema de Hollywood é falada
• No resto do mundo a transição é feito mais lentamente por razões económicas
O RENASCIMENTO DAS PRODUÇÕES NACIONAIS EUROPEIAS (OS CINEMAS NOVOS) FEZ SURGIR NOVOS MOVIMENTOS…
• Movimento Impressionista francês, cinema avant-garde, ou de autor
* Reconhecimento do cinema por um público intelectual, como arte * Cinema como autónomo, singular, “puro” * Realizador só é verdadeiramente autor quando também é argumentista * Demonstração do universo interior e dos sentimentos das personagens * Distorções, montagem acelerada, sobre-exposições e ângulos inovadores - Abel Gance filma "J’Accuse" - Jean Epstein filma "A queda da casa de Usher"
• Movimento Impressionista alemão
* Reconhecimento do cinema por um público intelectual, como arte * Cinema como autónomo, singular, “puro” * Atmosfera negra/sombria e misteriosa: cenários saídos de um sonho * Morbidez dos temas * Sublinha experiências emocionais, geralmente pessimistas * Estrutura narrativa imprevisível e mais complexa, que exigia do espectador algum raciocínio * Tratamento específico da luz, da maquilhagem e figurino - Robert Wiene filma "Das Cabinet des Dr. Caligari" - Friedrich Murnau filma "Nosferatu" - Fritz Lang filma “Metrópolis”
• Movimento Surrealista espanhol
* Narrativa não linear e pouco (ou nada) credível
* Exploração das fronteiras entre sonho e realidade, consciente e inconsciente
* Sem sentido explícito
* Demonstração da inexistência de fronteiras no cinema (tudo pode ser retratado)
– Luis Buñel filma “Un Perro andaluz” (1929)
• Novas técnica de montage: intelectual ou dialéctica
* Desconstrução da narrativa
* Manipulação da ideia de tempo da acção ´
– Serguei Eisenstein filma “The Battleship Potemkin”
O QUE É A LISTA NEGRA DE HOLLYWOOD?
POLITIZAÇÃO CINEMA POS II GUERRA MUNDIAL
A “lista negra” de Hollywood (1947)
• Realizadores e escritores acusados de promover propaganda comunista
O NEO-REALISMO EM ITÁLIA (1947)
POLITIZAÇÃO CINEMA POS II GUERRA MUNDIAL
• Reação ao cinema fascista de Mussolini
- Conteúdo de forte crítica social
- Busca a máxima naturalidade
- Atores não profissionais
- Luz natural
De Sica filma “Ladri di biciclette” (1949)
A NOUVELLE VAGUE EM FRANÇA (1950)
POLITIZAÇÃO CINEMA POS II GUERRA MUNDIAL
• Recusa de dogmas de estilo, de forma
* Chabrol filma “Le Beau Serge” (1958)
* Godard filma “O Acossado” (1959)
Truffaut filma “Os Incompreendidos” (1959)
