03 SÉCESSION VIENNOISE Flashcards
Qu’est ce que la sécession?
Mouvements ou groupes artistiques qui, à la fin du 19 ième siècle, se prononcent contre l’académisme.
Quelle est la Sécession qui à le plus marquée l’histoire?
La Sécession Viennoise (1897) - Associé au Jugendstil (dénomination allemande correspondant à la tendance de l’Art Nouveau)
Qu’est-ce qui caractérise Otto Wagner?
- Influence néoclassique plus épurée
- «Style adapté aux besoins et possibilité techniques de l’époque
- Esthétique utile et fonctionnel
- Besoin d’affirmation et de s’inspirer de nouveaux phénomènes et concepts qu’apportent l’industrialisation.
- Conception de voulant par faire rupture avec le passé.
première Villa Wagner
Wagner, Autriche,1886
Influences néoclassiques :
- Présence de colonnade
- Bâtiment avec une corps central
- Très symétrique
- Multiples sculptures
Station Karlplatz
Wagner, Autriche, 1898
- Plus lié au design très linéaire de la Première Villa Wagner
- Grande symétrie du bâtiment
- Mélange des matériaux (marbre et fer)
- Forme de transition inusité avec les matériaux nobles du passé
- Éléments ornementaux de nature géométrique (souci décoratif)
Majolikahaus
Wagner, Autriche, 1898
- Façade très classique
- Forme de rationnalité (éléments répétitifs et symétrie)
- Perspective fonctionnaliste
- Léger rappel de Horta avec éléments floraux en façade
- Peu d’asymétrie complète
- Mise en évidence de la façade centrale
- Logique symétrique beaucoup plus forte que dans l’Art Nouveau
- Aspect décoratif uniquement en surface plutôt qu’en sculpture.
Caisse d’épargne de la poste
Wagner, Autriche, 1903
- Façade de marbre et de granit
- Mise en évidence de la façade centrale
- Division tripartite (Plan basilical à trois nef)
- Imbrication des espaces
- Nouveau matériau : placage d’aluminium comme ornement propre à Otto Wagner
- Profil industriel
- Verrière et plancher en verre permettant une source de lumière naturelle jusqu’au sous-sol
- Très épuré : espace comme valeur première de l’architecture
Immeuble d’habitation Neustifgasse
Wagner, Autriche, 1900
- Rupture avec le passé
- Surfaces nues rehaussées de céramiques incrustées soulignant les arêtes (rythmes)
- Ornements géométriques marquant les surfaces
- Très épuré et grande sobriété
- Matériaux nobles (marbre/bois)
- Simplification (mise en évidence de l’espace)
seconde Villa Wagner
Wagner, Autriche, 1912
- Transformation radicale avec la Première villa Wagner
- Céramique en façade délimitant les arêtes
- Motifs naturalistes disparus
- Grand vide de l’espace, on ne sent pas le besoin de tout ornementer.
Qu’est-ce qui caractérise Josef Maria Olbrich?
- Architecture déroutante (difficile à placer dans l’histoire)
- Massif et symétrique
- Ornementation ponctuelle
- Fonctionnalisme
- Utilisation de matériaux du passé
- Agencement novateur avec de nouvelles formes
Maison de la Sécession Viennoise
Olbrich, Autriche, 1897
- Lieu d’exposition de projets de l’association d’artiste de la Sécession Viennoise
- Architecture déroutante difficile à classer dans l’histoire
- Massif
- Sphère métallique représentant les feuilles de laurier .
- Intérieur : Grand espace nu et vide où l’ornementation est ponctuelle.
Ernst Ludwig Haus
Olbrich, Allemagne, 1899
- Symétrique
- Agencement novateur avec de formes nouvelles
- Langage architectural non-défini
- Invention formelle touchant la volumétrie
- Fonctionnalisme avec les panneaux de verre oblique
- Génère une forme particulière et inusité
Tour de Mariage
Olbrich, Allemagne, 1905
- Forme novatrice d’arcs brisées.
- Bandeau de fenêtre angulé
- Matériaux traditionnels (briques,pierres et cuivre)
- Souci de la fonction
Qu’est-ce qui caractérise Joseph Hoffmann?
- Influence néoclassique
- Façades très épurées et sobres
- Grande nudité véhiculée de l’extérieur inspirant en rien le luxe
- Luxe marqué par les matériaux plutôt que les ornements.
- Oeuvre d’art totale
Sanatorium de Purckersdorf
Hoffmann, Autriche, 1904
- Tram des fenêtres comme ornementation
- Influence néoclassique (division tripartite)
- Façade très épurée, complètement nu (blanc et gris)
- Sobre
- Grande nudité de l’extérieur n’inspirant en rien le luxe
Palais Stoclet
Hoffmann, Belgique, 1905
- Délimitation des arêtes avec des cornières de cuivre
- Lucarne pour mettre en évidence les angles
- Matérialité très importante
- Luxe marqué par les matériaux plutôt que l’ornementation
- Oeuvre d’art totale
Villa Müller
Loos, Prague, 1928
- Matériaux nobles à l’extérieur
- Volume blanc très épuré
- Changement de niveau fréquent
- Limite les configurations de l’espace.
Café Museum
Loos, Autriche, 1899
- Dénuement de la façade (crépis lisse)
- Matériaux fonctionnels et noble
- Contre le mouvement d’art total
- Utilisation de mobilier qui ne sont pas de son cru
l’Immeuble de la Michaelerplatz
Loos, Autriche, 1909
- Murs complètement nus (percement)
- Neutre et froid de l’extérieur
- Immeuble créant un certaine polémique (Époque où l’ornement est encore important.
- Absence d’unité complète
- Atmosphère plus formelle en mélangeant plusieurs styles
- Intérieur beaucoup plus chaleureux (très anglais)
Maison Steiner
Loos, Autriche, 1910
- Hétéroclite contrairement à Mackintosh
- Architecture apte à se transformer sans briser l’harmonie
Maison Scheu
Loos, Autriche, 1912
- Murs complètement nus (percements)
- Toit plat et terasse (Résultante structurelle et non un caprice architectural)
- Asymétrie du bâtiment (en escalier)
- Disparition du couronnement (corniche)
Maison Tristan Tzara
Loos, France, 1925
- Raumplan «Art de l’espace» marqué par la différenciation de la hauteur des espace selon l’usage (impact sur l’espace d’habitation)
- Espace comme un matériau
- Variation articulée de manière spécifique et pensée.
- Intérieur hétérogène
