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cinéma > vocabulaire > Flashcards

vocabulaire Flashcards

1
Q

Différence entre récit et histoire

A

Un récit se sont tous les évènements présentés et extradiégétiques et une histoire ce sont les événements présentés et les faits déduits.

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2
Q

diégèse?

A

Le monde d’un film, tous ce qui caractérise l’histoire.

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3
Q

différence entre forte cloture narrative et oeuvre ouvre ouverte

A

forte c. : on a la rep a toutes nos questions
oeuvre ouv. : laisse à plusieurs interprétations

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4
Q

agent causal

A

Ce qui crée les causes (personnages, phénomènes naturels ou surnaturel…)

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5
Q

enchainement causal, causalité?

A

Enchainement de cause conséquence. La conséquence devient ensuite cause pour avoir une conséquence etc.

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6
Q

diégèse?

A

le pseudo-monde du film (univers du film)

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7
Q

ordre de l’histoire et du récit?

A

durée du récit: événements montrés dans le présent (sans flash-back ou flash-forward)
durée de l’histoire: durée des événements montrés et déduits

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8
Q

durée de la projection?

A

durée du film

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9
Q

Qu’est ce que la fréquence et pourquoi Nolan manipule ce paramètre?

A

Fréquence: le nb de x que le récit présente un même ev.

C’est pour donner plus d’informations sur l’événement dans un différent contexte.

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10
Q

Espace du récit et de l’histoire et est-ce qu’il coïncide ensemble dans Momento?

A

récit: lieux montrés
Histoire: lieux montrés et déduits

Oui, c’est plus rare que l’espace du récit n’est pas le meme que l’espace dupe l’histoire. Dans ce cas-ci, on parle d’un lieu qu’on ne montre pas.

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11
Q

Quel type de narration suscite des effets de surprises? des effets de suspenses?

A

Suspense: narration omnisciente
surprise: narration restreinte

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12
Q

Étendue du champs informatif? Profondeur du champ informatif?

A

Etendue: Le savoir du personnage vs spectateurs (narration restreinte et omnisciente.
profondeur: accès aux pensées du personnage.

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13
Q

Distinction entre narrateur et narration

A

narrateur: qui présente le récit.
narration: processus par lequel le récit présente l’information narrative.

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14
Q

Narration subjective vs narration objective? + plan objectif vs plan subjectif

A

Narrations
subjectives: on a accès aux pensées de personnage
objectives: on n’a pas accès aux pensées de personnage

plans:
sub: On voit ce que le personnage voit
obj: on voit le personnage

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15
Q

Comment Nolan essaie de conditionné le spectateur dans Momento?

A

Il dit dès le début que Teddy c’est un menteur alors on pense que dans toute l’histoire il mens. Le conditionnement aide la structure de l’identification.

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16
Q

Vrai ou faux. La durée de l’histoire est plus grande que la durée du récit.

A

Vrai

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17
Q

Comment l’ordre est manipulé dans Momento?

A

Il y a des séquences chronologique et antichronologique. Les séquences en couleur: anti. Les séquences en noirs et blancs: chrono. Puis il y a 2 flashbacks: L’histoire de Sammy Jankis et ceux de sa femme.

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18
Q

L’étendue du champ informatif dans Momento?

A

Au début: narration restreinte (favorise l’identification de leonard)
Milieu, fin: narration omnisciente

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19
Q

La profondeur du champ informatif momento?

A

Narration subjective: Voix off, monologue intérieur, flashbacks
Cette subjectivité vient tromper et fait douter le spectateur.

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20
Q

Pourquoi momento est une œuvre ouverte?

A

Pcq plusieurs interprétations et plusieurs Q sans R

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21
Q

Caméra objective?

A

Quand la caméra montre un object au sens large et non pas du pt de vue d’un persn.

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22
Q

Caméra subjective?

A

montre le pt de vue du personnage

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23
Q

Plan grand ensemble?

A

montre Tres grande partie du décors

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24
Q

plan d’ensemble?

A

Le décors prédomine les personnages

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25
Q

plan demi-ensemble?

A

met en place les personnages dans leur milieu avec une bonne partie du décors

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26
Q

plan américain?

A

De la tête aux mi-cuisse

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27
Q

plan moyen.

A

De la tête aux pieds.

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28
Q

plan rapproché poitrine?

A

de la tete a la poitrine

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29
Q

plan rapproché taille?

A

de la tete a la taille

30
Q

gros plan?

A

De la tete au cou

31
Q

tres gros plan

A

une partie en particulier

32
Q

Insert?

A

zoom sur un objet en particulier

33
Q

angle normal?

A

caméra parallèle au sol

34
Q

angle incliné

A

pas parallèle a l’horizon

35
Q

Angle normal

A

mm hauteur que le sujet

36
Q

angle plongé

A

camera au dessus du sujet

37
Q

angle contre-plongée?

A

camera au dessous du sujet

38
Q

panoramique horiz.?

A

Camera pivote du l’axe des x de gauche a droite

39
Q

panoramique vert. ?

A

camera pivote sur laxe des y de haut en bas

40
Q

trav. avant/ trav arrière

A

va vers l’avant ou l’arrière
- ———->. <————

41
Q

trav. circulaire, latérale et optique?

A

circulaire: en rond
lateral: se déplace obliquement ou latéralement par rapport au sujet
optique: déplacement de la lentille ZOOM

42
Q

Son in, off, over?

A

in: dans l’ecran (on voit avec source)
off: hors ecran (on voit pas avec source)
over: son dont on ne voit pas la source et pas de rapport avec l’histoire.

43
Q

musique diégétique et musique non-diégétique

A

dieg: dans le senario
non-dieg: pas dans le senario

44
Q

Pk le cch est classique et hollywoodien?

A

Classique: Histoire stable, longue et influente
hollywoodien: à hollywood pcq bcp de soleil = bcp de lumière = bon éclairage

45
Q

Les mojors? et les minors?

A

Majors:
Paramount, mgm-leows, WB, 20th century fox, RKO
minors:
Columbia, universal, United artist

46
Q

3 paramètres du mode de prod. du cch? Cmt ils ont contribué à la standardisation?

A

1- Studio système
2-Star système
3-Idéologie

47
Q

Intégration vertical?

A

production+ distribution+ exploitation = $$$$$

48
Q

Block booking?

A

limitation de la concurrence

49
Q

Studio système? puis sa fin?

A

Moyen de production et de distribution. Fin: décret paramount 1948 (la décision de son arrêt par la cour suprême des USA dans le domaine du droit et de la concurrence.)

50
Q

Star system?

A

exploitation à l’écran et hors écran des acteurs actrices par les studios.

51
Q

Idéologie des films cch?

A

Le rêve américain (travail -> réussite -> bonheur)
Fin heureuse (personnage qui ont travaillé fort) et optimisme/espoir (demain sera tjr meilleur)

52
Q

Les caractéristiques narratives du cch? (6)

A

1- agent(s) causal/aux
2- désirs/buts qui font avancer l’histoire
3- obstacles et forces ant.
4- causes—>effets( efficacité narrative)
5- Narration omnisciente et objective
6- forte clôture narrative

53
Q

force antagoniste?

A

kkch qui a pour but d’aller contre les buts du personnage.

54
Q

Caractéristiques formelles

A

1- Monde réel: ici et maintenant
2- cinéma doit reproduire le réel.

55
Q

esthétique de la transparence?

A

1- Cinéma montre des séries continues d’évènements
2- Montage ne doit pas être visibles.

56
Q

Comment respecter l’esthétique de la transparence?

A

Par les raccords et les effets de liaison entre les plans

57
Q

Raccord de regard?

A

1er plan: personnage qui regarde vers le hors-champ
2e plan: ce que le personnage voit

58
Q

raccord dans l’axe?

A

Passage d’une valeur de plan à un autre (même axe de prise de vue)

59
Q

raccord de mouvement?

A

Un mouvement amorcé dans un plan se continue dans un second plan.

60
Q

raccord de direction?

A

1er plan: mouvement
2e plan: le mouvement continue dans la même direction.

61
Q

Effets de liaisons?

A

Fondu au noir, fondu enchaîné (disparition->apparition, ellipse)

62
Q

Caractéristiques structurales?

A

Acte 1: mise en situation et pivot 1
Acte 2: Confrontation et pivot 2
Acte 3: Acte 3, dénouement et climax (Réponses aux questions soulevées)

63
Q

Code Hays? exemple?

A

code d’autocensure mis en place par les studios. Par exemple: le train et le tunelle

64
Q

exemples d’efficacité narrative dans NBNW? (3)

A

ROT initiales
statuette: outil pour secret d’état
Tt par hasard

65
Q

NBNW respecte-t-il l’esthétique de la transparence?

A

Oui pcq raccord regard, axe sauf a la fin quand il la tire dans le train (grande ellipse)

66
Q

Pk Hitchcock veut une relation ambivalente avec les studios?

A

Pcq il veut etre + libre

67
Q

Comment s’appelle la société de production fondé par Hitchcock en 1946?

A

Transatlantic Pictures

68
Q

comment hitchcock modèle eva marie saint?

A

1- régime draconien
2- s’occupe personnellement de sa garde-robe

69
Q

Les 3 caractéristiques de la modernité cinématographique?

A

1- reproduit l’absence de sens de la réalité (but pas tres clairs et variables, bcp de questionnement, temps morts)
2- le cinéma a conscience de lui-même (présence d’auteur, film se montre comme un film, montage visible)
3-ouvert a plusieurs interprétations (fin ouverte, histoire complexe)

70
Q

Les innovations de la nouvelle-vague? (7)

A

1- pas d’Enchainement causal (des événements qui ne servent à rien)
2-Temps morts (inefficacité narrative)
3- fin ouverte
4-tournage hors studio
5-montage visible
6- p.p a des buts variables et pas tres clairs.
7-hasard

71
Q

expliquez la notion d’auteur dans le cinema moderne.

A

pas le scénariste (écrit), ni le producteur($), mais c’est le réalisateur.

cinéma (1 decks)

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