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Examen Final Audio I > todas las preguntas > Flashcards

todas las preguntas Flashcards

1
Q
  1. Dos señales se consideran parcialmente coherentes siempre que
    a. exista entre ellas un retardo que sea independiente de la frecuencia.
    b. exista entre ellas una diferencia de nivel que sea independiente de la frecuencia.
    c. ninguna de las afirmaciones mostradas.
    d. exista una diferencia de 180⁰ entre ellas.
A

c. ninguna de las afirmaciones mostradas.

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2
Q
  1. La ley del primer frente de onda se cumple siempre que el retardo sea
    a. menor que el umbral de eco.
    b. mayor que 50ms.
    c. menor que 50ms.
    d. mayor que el umbral de eco.
A

a. menor que el umbral de eco.

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3
Q
  1. El ancho de banda crítico
    a. ninguna de las afirmaciones mostradas.
    b. depende del nivel del ruido enmascarante.
    c. depende de si la audición se realiza con varias fuentes sonoras.
    d. no depende del número de fuentes sonoras implicadas en la audición.
A

d. no depende del número de fuentes sonoras implicadas en la audición.

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4
Q
  1. El balance se aplica a señales
    a. parcialmente coherentes o no coherentes.
    b. coherentes.
    c. estéreo.
    d. mono.
A

c. estéreo.

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5
Q
  1. En la escucha por cascos y frente a la escucha por altavoces
    a. se reduce el número de caminos de entrada al oído.
    b. se aumenta el umbral del eco.
    c. se reduce la ley del primer frente de onda.
    d. no existe diferencia alguna.
A

a. se reduce el número de caminos de entrada al oído.

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6
Q
  1. El canal LFE
    a. reduce la sonoridad de los restantes canales al estar codificados como canal
    independiente.
    b. reproduce la señal a partir de 120Hz.
    c. se reproduce siempre con el subwoofer.
    d. ninguna de las afirmaciones mostradas.
A

d. ninguna de las afirmaciones mostradas.

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7
Q
  1. El canal central virtual aparece en el sistema
    a. DTS.
    b. Dolby Digital.
    c. Dolby Surround.
    d. Dolby Pro Logic.
A

c. Dolby Surround.

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8
Q
  1. La separación de canales frontales y surround en Dolby Pro Logic es de
    a. 90 dB.
    b. 40 dB.
    c. 30 dB.
    d. 3 dB.
A

c. 30 dB.

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9
Q
  1. La codificación que no tiene un canal central real es
    a. DTS.
    b. Dolby Pro Logic.
    c. Dolby Surround.
    d. Dolby Digital.
A

c. Dolby Surround.

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10
Q
  1. El canal LFE
    a. ninguna de las afirmaciones mostradas.
    b. al ser un canal independiente es incompatible con los restantes sistemas.
    c. no se puede reproducir a través de un subwoofer.
    d. reduce la sonoridad de los restantes canales debido a estar codificado como canal
    independiente.
A

a. ninguna de las afirmaciones mostradas.

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11
Q
  1. El panorama se aplica a señales
    a. parcialmente coherentes o no coherentes.
    b. coherentes.
    c. estéreo.
    d. mono.
A

d. mono.

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12
Q
  1. En la audición multicanal se sigue cumpliendo el umbral de eco
    a. verdadero.
    b. falso
A

a. verdadero.

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13
Q
  1. Localización suma
    a. se cumple también en la audición multicanal.
    b. esta limitada a la disposición de fuentes sonoras monoaurales.
    c. está limitada a la disposición de fuentes sonoras en estéreo.
    d. ninguna de las afirmaciones anteriores.
A

a. se cumple también en la audición multicanal.

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14
Q 
14. En una conexión entre equipos de audio analógicos profesionales un valor óptimo de SNR
deber ser
 a. entre 20-40dB.
 b. 100dB.
 c. inferior a 20dB.
 d. mayor que 60dB.
A

d. mayor que 60dB.

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15
Q
  1. El ecualizador semiparamétrico no tiene
    a. control de ancho de banda.
    b. control de frecuencia.
    c. control de tono.
    d. ninguna de las afirmaciones mostradas.
A

a. control de ancho de banda.

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16
Q
  1. El orden de un filtro de cruce es
    a. bajo para baja frecuencia y alto para alta frecuencia.
    b. alto para baja frecuencia y bajo para alta frecuencia.
    c. elevado.
    d. bajo.
A

d. bajo.

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17
Q
  1. En un ecualizador de tercio de octava
    a. el factor de calidad es independiente del realce o atenuación seleccionado (salvo en
    la posición central).
    b. el factor de calidad máximo sólo se obtiene en las posiciones de máximo refuerzo o
    atenuación.
    c. ninguna de las afirmaciones mostradas.
    d. el ancho de banda máximo sólo se obtiene en las posiciones de máximo refuerzo o
    atenuación.
A

b. el factor de calidad máximo sólo se obtiene en las posiciones de máximo refuerzo o
atenuación.

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18
Q
  1. En un ecualizador semiparamétrico se puede ajustar
    a. la ganancia y el nivel del filtro.
    b. la ganancia y el Q del filtro.
    c. la ganancia y la frecuencia central del filtro.
    d. la ganancia y el ancho de banda del filtro.
A

c. la ganancia y la frecuencia central del filtro.

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19
Q
  1. En una cadena de refuerzo sonoro profesional, el crossover se sitúa
    a. entre la mesa y el ecualizador gráfico.
    b. entre la salida del ecualizador gráfico y la entrada del amplificador de potencia.
    c. entre la fuente de sonido y la mesa.
    d. entre el amplificador de potencia y los recintos acústicos (altavoces).
A

b. entre la salida del ecualizador gráfico y la entrada del amplificador de potencia.

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20
Q
  1. En una red de cruce activa si se necesitan n vías también
    a. se necesitan n+1 frecuencias de corte, pero se tiene que poder ajustar el nivel de n
    vías.
    b. se necesitan n+1 frecuencias de corte, pero se tiene que poder ajustar el nivel de
    n+1 vías.
    c. se necesitan n-1 frecuencias de corte, y se tiene que poder ajustar el nivel de n-1
    vías.
    d. se necesitan n-1 frecuencias de corte, pero se tiene que poder ajustar el nivel de n
    vías.
A

d. se necesitan n-1 frecuencias de corte, pero se tiene que poder ajustar el nivel de n
vías.

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21
Q
  1. La audición con altavoces y auriculares es diferente porque
    a. se pierden caminos de entrada a cada oído.
    b. el nivel de audición de cada oído es diferente.
    c. el umbral de audición de cada oído es distinto.
    d. el retardo entre los oídos es diferente.
A

a. se pierden caminos de entrada a cada oído.

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22
Q
  1. La ley del primer frente de onda se cumple siempre que el retardo sea
    a. menor que 50ms.
    b. mayor que 50ms.
    c. mayor que el umbral de eco.
    d. menor que el umbral de eco.
A

d. menor que el umbral de eco.

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23
Q
  1. El canal LFE
    a. ninguna de las afirmaciones mostradas.
    b. reduce la sonoridad de los restantes canales debido a estar codificado como canal
    independiente.
    c. al ser un canal independiente es incompatible con los restantes sistemas.
    d. no se puede reproducir a través de un subwoofer
A

a. ninguna de las afirmaciones mostradas.

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24
Q
  1. La separación de canales frontales y surround en Dolby Pro Logic es de
    a. 3 dB.
    b. 40 dB.
    c. 90 dB.
    d. 30 dB.
A

d. 30 dB.

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25
Q
  1. Los filtros de un filtro notch deberían ser
    a. sintonizados de forma continua y con anchos de banda estrechos.
    b. sintonizados a frecuencias centrales de tercio de octava y Q máx. alto.
    c. sintonizados de forma continua y con ancho de banda elevado.
    d. ninguna de las anteriores.
A

a. sintonizados de forma continua y con anchos de banda estrechos.

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26
Q
  1. Los ecualizadores
    a. utilizan filtros resonantes y pueden ser de sintonía variable o fija.
    b. utilizan filtros no sintonizables y sin de sintonía fija.
    c. utilizan filtros paso banda y no resonantes.
    d. ninguna de las anteriores.
A

a. utilizan filtros resonantes y pueden ser de sintonía variable o fija.

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27
Q
  1. La función de aproximación de un filtro de una red de cruce
    a. se elige para que la pendiente sea muy elevada.
    b. se elige para que sea de fase mínima.
    c. se elige para que la respuesta en banda de paso sea completamente plana.
    d. ninguna de las anteriores.
A

c. se elige para que la respuesta en banda de paso sea completamente plana.

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28
Q
  1. La impedancia de entrada de un equipo de audio, la de un ecualizador
    a. depende de la impedancia de salida.
    b. debe ser igual a la impedancia de salida.
    c. es muchísimo mayor que la impedancia de salida.
    d. es muchísimo menor que la impedancia de salida.
A

c. es muchísimo mayor que la impedancia de salida.

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29
Q
  1. Las bandas de un ecualizador gráfico están dispuestas
    a. en cascada (serie).
    b. en paralelo sólo las bandas de baja frecuencia.
    c. en paralelo.
    d. en serie sólo las bandas de baja frecuencia.
A

c. en paralelo.

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30
Q
  1. Los controles imprescindibles en una red de cruce activa de cuatro vías son
    a. dos controles de nivel y dos de frecuencias de corte.
    b. tres controles de nivel, dos de frecuencias de corte y un MUTE por banda.
    c. tres controles de nivel, tres de frecuencias de corte y un MUTE por banda.
    d. cuatro controles de nivel, tres de frecuencias de corte y un MUTE por banda
A

d. cuatro controles de nivel, tres de frecuencias de corte y un MUTE por banda

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31
Q
  1. Los filtros resonantes se utilizan siempre en
    a. los controles de tono y los ecualizadores gráficos y paramétricos.
    b. únicamente en los ecualizadores gráficos y paramétricos.
    c. las redes de cruce pasivas.
    d. las redes de cruce activas.
A

b. únicamente en los ecualizadores gráficos y paramétricos.

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32
Q
  1. Las bandas de un ecualizador paramétrico están dispuestas
    a. en cascada (serie).
    b. en paralelo sólo las bandas de baja frecuencia.
    c. en paralelo.
    d. en serie sólo las bandas de baja frecuencia.
A

a. en cascada (serie).

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33
Q
  1. Una red de cruce activa se sitúa siempre
    a. después del amplificador.
    b. antes del amplificador de potencia.
    c. después del altavoz.
    d. en cada canal de entrada de la mesa de mezclas.
A

b. antes del amplificador de potencia.

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34
Q
  1. El factor de calidad (Q) de un ecualizador paramétrico
    a. es igual a 1/6.
    b. es ajustable por el usuario.
    c. depende del nivel de la señal de entrada.
    d. es fijo.
A

b. es ajustable por el usuario.

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35
Q
  1. Un filtro notch tiene un
    a. Q bajo y ganancia de 15dB.
    b. Q=5 y atenuación de 6dB.
    c. Q bajísimo y atenuación extrema.
    d. Q elevados y atenuación extrema.
A

d. Q elevados y atenuación extrema.

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36
Q
  1. El diagrama de bloques que se muestra a continuación se corresponde con un:
    [unidad de reverberación de respuesta plana]
    a. un efecto de tipo flanger, chorus o vibrato.
    b. unidad de reverberación de respuesta plana.
    c. unidad básica de reverberación.
    d. es un esquema alternativo de una unidad de reverberación de respuesta plana.
A

b. unidad de reverberación de respuesta plana.

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37
Q 
2. El esquema que aparece más abajo se corresponde con una unidad:
[flanger]
 a. chorus.
 b. vibrato.
 c. flanger.
 d. básica de reverberación.
A

c. flanger.

38
Q
  1. En la simulación de una reverberación se deben separar
    a. las primeras reflexiones de la reverberación.
    b. la señal directa, las primeras reflexiones y la reverberación.
    c. únicamente la reverberación de las primeras reflexiones.
A

b. la señal directa, las primeras reflexiones y la reverberación.

39
Q
  1. El Expansor Bilineal presenta
    a. una zona de trabajo.
    b. tres zonas de trabajo.
    c. dos zonas de trabajo.
    d. tres zonas de trabajo y una adicional para la expansión.
A

b. tres zonas de trabajo.

40
Q
  1. El Margen Dinámico de un canal es la diferencia entre
    a. su valor nominal y su nivel de saturación.
    b. su nivel mínimo y su nivel de ruido.
    c. su nivel de saturación y su nivel de ruido.
    d. su valor máximo y su nivel de saturación.
A

c. su nivel de saturación y su nivel de ruido.

41
Q
  1. En un compresor de ganancia constante con factor de compresión FC
    a. la ganancia máxima es FC.
    b. ninguna de las afirmaciones mostradas.
    c. la ganancia máxima es FC, excepto en la zona lineal donde se puede haber ganancias
    mayores.
    d. la ganancia mínima es FC.
A

a. la ganancia máxima es FC.

42
Q
  1. La función de transferencia de un procesador de dinámica es una
    a. ninguna de las afirmaciones mostradas.
    b. característica dinámica del mismo.
    c. característica transitoria porque se puede cambiar.
    d. característica estática del mismo.
A

d. característica estática del mismo.

43
Q
  1. Los controles imprescindibles en una red de cruce activa de tres vías son
    a. dos controles de nivel y dos de frecuencias de corte.
    b. tres controles de nivel y dos de frecuencias de corte.
    c. tres controles de nivel, tres de frecuencias de corte y un MUTE por banda.
    d. tres controles de nivel, dos de frecuencias de corte y un MUTE por banda.
A

d. tres controles de nivel, dos de frecuencias de corte y un MUTE por banda.

44
Q
  1. Los filtros de una red de cruce de dos vías son
    a. un filtro paso bajo y un paso banda.
    b. un paso alto y un paso bajo.
    c. ninguna de las afirmaciones mostradas.
    d. un paso banda y un paso alto.
A

b. un paso alto y un paso bajo.

45
Q
  1. Si se mezclan señales coherentes con parcialmente coherentes en una audición estéreo y
    por ambos canales LR
    a. las señales coherentes no se escuchan en el centro.
    b. las señales coherentes se escuchan lateralizadas en los canales LR.
    c. las señales parcialmente coherentes se escuchan en el centro.
    d. las señales coherentes se escuchan en el centro.
A

d. las señales coherentes se escuchan en el centro.

46
Q
  1. Las características transitorias de un limitador deben ser
A

b. Ta muy corto y Tc largo.

47
Q
  1. El tiempo de ataque de un procesador de dinámica es el tiempo
A

b. que tarda el procesador en empezar a actuar.

48
Q
  1. En simulación de reverberación se deben separar
A

la señal directa, primeras reflexiones y reverberación.

49
Q
  1. El envío a efectos externos es por regla general
    a. por el Bus de AFL en AUX.
    b. por el Bus de PFL en AUX.
    c. postfader.
    d. prefader.
A

c. postfader.

50
Q 
2. El envío a monitores de escenario desde una mesa Split se realiza por regla general a través
de
 a. bus de PFL.
 b. AUX.
 c. bus de AFL.
 d. grupo.
A

b. AUX.

51
Q
  1. El envío a PFL para monitorizar la señal de un canal en una mesa SPLIT necesita que el canal
    esté previamente
    a. ON.
    b. enviado a un grupo o a la salida máster.
    c. OFF.
    d. da igual.
A

d. da igual.

52
Q
  1. El punto de inserción sirve para conectar
    a. un procesador de efectos a la salida del máster.
    b. un procesador de efectos a la salida del canal.
    c. un procesador de efectos en la entrada del canal.
    d. un procesador de efectos en la entrada de grupos.
A

c. un procesador de efectos en la entrada del canal.

53
Q
  1. Se puede enviar una mezcla a foldback utilizando auxiliares
    a. siempre que una señal de talkback se envíe también por auxiliares.
    b. siempre que estén en modo prefader.
    c. siempre que la mezcla enviada a foldback se envíe también a grupos.
    d. siempre que estén en modo postfader.
A

b. siempre que estén en modo prefader.

54
Q
  1. Un canal de entrada de una mesa de mezclas con salidas de grupo y estéreo debe tener
    a. ajuste de nivel, envíos auxiliares, asignación de grupo de salida y salida estéreo.
    b. ajuste de nivel, envíos auxiliares, panorama, asignación de grupo de salida y salida
    estéreo.
    c. ajuste de nivel, envíos auxiliares, balance, asignación de grupo de salida y salida
    estéreo.
    d. ajuste de nivel, envíos auxiliares, balance, panorama, asignación de grupo de salida
    y salida estéreo.
A

b. ajuste de nivel, envíos auxiliares, panorama, asignación de grupo de salida y salida
estéreo.

55
Q
  1. Una mesa de mezclas tipo 24:2 tiene
    a. 2 canales de entrada y 24 de salida.
    b. 24 canales de entrada y una salida estéreo.
    c. 12 canales en total.
    d. 24 canales estéreo.
A

b. 24 canales de entrada y una salida estéreo.

56
Q
  1. El retardo de una unidad básica de reverberación no debe ser mayor de 50ms
    a. ni menor de 20ms porque genera ecos.
    b. da igual porque siempre genera ecos.
    c. verdadero.
    d. falso.
A

c. verdadero.

57
Q
  1. Una red cruce pasiva se sitúa siempre
    a. antes del amplificador de potencia.
    b. después del altavoz.
    c. después del amplificador de potencia.
    d. a la entrada de la mesa de mezclas.
A

c. después del amplificador de potencia.

58
Q
  1. En una mesa de mezclas el canal Master es siempre
A

a. la salida principal del programa.

59
Q
  1. Un grupo es
A

b. un canal de mezcla intermedia entre canales entrada y salida.

60
Q
  1. El envío a monitores de escenario es por regla general
A

a. por el bus de PFL en AUX.

61
Q
  1. Si una mesa tiene módulo de monitor, este…
A

d. debe tener una estructura que coincida con la del Master.

62
Q
  1. Una mesa de mezclas tipo 24:4:2 tiene
A

24 canales de entrada, 4 grupos y una salida estéreo.

63
Q

Si se mezclan señales coherentes con señales parcialmente coherentes en una audición
estéreo y por ambos canales LR →

A

las señales coherentes se escuchan en el centro.

64
Q

Dos señales se consideran parcialmente coherentes →

A

siempre que tengan distinto

espectro.

65
Q

La ley del primer frente de onda se cumple →

A

siempre que el retardo sea menor que el

umbral de eco

66
Q

En la escucha por cascos frente a la escucha por altavoces →

A

se reduce el número de

caminos de entrada al oído.

67
Q

El balance se aplica →

A

a señales estéreo

68
Q

El canal central virtual aparece →

A

en el sistema Dolby Surround.

69
Q

La separación de canales frontales y surround en Dolby ProLogic es →

A

de 30 dB

70
Q

La codificación que no tiene un canal central real es →

A

Dolby Surround.

71
Q

El canal LFE →

A

puede reproducir a través de subwoofer y no tiene por qué reducir la
sonoridad de los demás canales. Está codificado de manera independiente.

72
Q

El ecualizador semi-paremétrico →

A

no tiene control de ancho de banda.

73
Q

El orden de un filtro de cruce →

A

es bajo.

74
Q

En un ecualizador de tercio de octava el factor de calidad máximo →

A

sólo se obtiene en las

posiciones de máximo refuerzo o atenuación.

75
Q

En un ecualizador semi-paramétrico →

A

se puede ajustar la ganancia y la frecuencia central

del filtro.

76
Q

En una cadena de refuerzo sonoro profesional, el crossover →

A

se sitúa entre la salida del

ecualizador gráfico y la entrada del amplificador de potencia.

77
Q

En una red de cruce activa si se necesitan n vías →

A

también se necesitan (n-1) frecuencias

de corte pero se tienen que poder ajustar n vías.

78
Q

Los controles imprescindibles en una red de cruce activa de 3 vías, son→

A

3 controles de

nivel, 2 de frecuencia de corte y un MUTE por banda.

79
Q

Los filtros de una red de cruce de 2 vías son →

A

un paso alto y un paso bajo.

80
Q

El expansor bilineal presenta →

A

3 zonas de trabajo

81
Q

El margen dinámico de un canal es →

A

la diferencia entre su nivel de saturación y su nivel de

ruido.

82
Q

En un comprensor de ganancia constante con factor de comprensión FC →

A

la ganancia

máxima es FC.

83
Q

La función de transferencia de un procesador de dinámica →

A

es una característica estática

del mismo.

84
Q

En una simulación de una reverberación →

A

se deben separar la señal directa, las primeras

reflexiones y la reverberación

85
Q

El envío a efectos externos →

A

por regla general es post-fader.

86
Q

El envío a monitores de escenario desde una mesa Split →

A

por regla general se realiza a

través de AUX.

87
Q

El punto de intersección sirve para →

A

conectar un procesador de efectos con la entrada del

canal.

88
Q

Se puede enviar una mezcla de foldback →

A

utilizando auxiliares siempre que estén en modo

prefader.

89
Q

Un canal de entrada de una mesa de mezclas con salidas de grupo y estéreo →

A

debe tener

ajuste de nivel, envíos auxiliares, panorama, asignación de grupo y salida de estéreo.

90
Q

Una mesa de mezclas tipo 24:4 →

A

tiene 24 canales y una salida estéreo.

91
Q

El retardo de una unidad básica de reverberación →

A

no debe ser mayor de 50ms.

Examen Final Audio I (1 decks)

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