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cinema > QUIZZ GET THAT JOB GIRL > Flashcards

QUIZZ GET THAT JOB GIRL Flashcards

1
Q

quelle est l’indice de fréquentation des salles de cinéma en france ? (1 à 5)

A

3,3

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2
Q

Quelles sont les majeures origines géographiques des entrées en France

A

Paris + IDF ( 28%)
Communes urbaines en province 28%
Unitée urbaine de plus de 10000 habitants en province 44%

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3
Q

Comment la France se différence t-il par rapport au nombre de salle en Europe et via ses écrans

A

La france a le plus grand nombre de salles en Europe et près de 6000 écrans

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4
Q

Quel est le pourcentage des entrées le weekend ?

A

60%

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5
Q

Prix moyen d’un ticket de cine?

A

6,63 euros

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6
Q

Après qui la france se situe t-elle en terme de réseau de distirbution ?

A

4ème après les US, La chine et l’inde

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7
Q

Quels sont les distributeurs attachés à un groupe ?

A

Studio canal, pathé, warner

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8
Q

3 exemples de distributeurs indépendants ?

A

mementon, pyramide, wildbunch

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9
Q

Comment évaluer un projet ?

A

En le rendant tangible, en pensant au : - Budget

  • Producteur
  • Réalisateur
  • Comédiens
  • Thème
  • Une Franchise ?
  • Récompenses et Censure
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10
Q

Un exemple de franchise ?

A

Roi Lion, Star Wars,

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11
Q

Quels sont les 4 objectifs marketings du distributeurs ,?

A

Notoriété + Image + Fréquentation + Satisfaction

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12
Q

Quels sont les actions à mettre en place pour la promotion d’un film

A

Le positionnement → Message publicitaire

Le public cible → Plan média

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13
Q

Comment calculer le coef d’un film lors de sa première sortie en salle à 14h à UGC les Halles Paris ?

A

Coef 3

première entrée de la séance de 14 h x 3 pour connaitre les jours de la journée

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14
Q

Comment vérifier la validité d’un projet en amont de la construction ?

A

valider un thème, un sujet et la force du concept et de l’histoire

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15
Q

Comment évaluer la notoriété et l’envie d’un film en amont

A 
- Sondages et consumer test 
ex : notorious
- clients mystères,
- rapports de régies
interview des spectateurs posts sorties
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16
Q

Quelles sont les grandes étapes entre le film copie 0 et le film en salle

A

Adaptation pour sous titrage, doublage
o Choix des talents
o Les enregistrements

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17
Q

Quelles sont les charactéristiques du DCP ?

A

Digital Cinema Package
o Clés numériques
o Accès contrôlé par le distributeur en direct
o Conditions de livraison
o Moins de problème de sécurité
o Les nouveaux formats (3D, Imax, 4 DX, 48 images/sec, Dolby
vision, Atmos etc..)

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18
Q

Pourquoi les français vont-ils plus au cinéma que leurs homologues .?

A

densité du réseau

amateurs des films locaux

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19
Q

Quel est le budget moyen pour un film en FR ?

A

4 millions

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20
Q

Quelles sont les différentes cibles de public ?

A

Le public cible
Le public captif (pas cinéphile, on doit aller le chercher grâce à une bonne bande annonce etc, il permet d’avoir du succès)
Le public hors cible (qui ne va pas au ciné)

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21
Q

Qu’est ce qu’un média OOH

A

Média visible et « lisible » en 5 secondes :
instantanéité et répétition du message

  • Média accompagnateur des marques
  • Média créatif
  • Média de mass mais aussi de ciblage et d’affinité
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22
Q

Quels sont les diff formes d’affichage ?

A 
Grand format pub près des routes
vitrine 
bus 
centres commerciaux 
gares et trains 
parkins 
aéropports 
métros
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23
Q

Quels sont les diff formes d’affichage ?

A 
Grand format pub près des routes
vitrine 
bus 
centres commerciaux 
gares et trains 
parkins 
aéroports 
métros
24
Q

Quels sont les différents types de formats en salle ?

A

Le teaser (1 an à 3 mois)

• Le trailer principal (6 mois à 2 mois)
– Version gratuite
– Version pour achat
– Version gratuite mais recoupée pour marché français

• Les trailers secondaires
– Cibles secondaires
– Nouvelles scènes

25
Q

POURQUOI LA PUB DU CINEMA A LA TV
ÉTAIT ELLE INTERDITE EN FRANCE JUSQU’EN

2020?

A

Pour préserver d’autres médias

Presse Quotidienne Régionale
Radio
Affichage National et Régional (financement des villes et
régions)

Pour protéger les films de production nationale contre les
« Studios américains »

26
Q

COMMENT ETRE PRESENT EN TV EN DEHORS

DE L’ACHAT CLASSIQUE DE SPOTS DE PUB?

A 
PRESENCE EDITORIALE
SPONSORING TV
SPONSORING D’EMISSIONS
ACHAT EN CATCH UP TV
ACHAT SUR ÉVÉNEMENTS SPORTIFS
CLIP MUSICAL
PUB TV PAR UNE MARQUE PARTENAIRE
27
Q

Quels sont les avantages de la BA ?

A

La bande-annonce est le vecteur de communication N°1 du cinéma
• Objet de toutes les tensions et les attentions
• L’ouverture de la publicité sur le média TV n’est pas une révolution
mais cela va bousculer la répartition des budgets sur les différents
média et probablement engendrer une inflation des dépenses

28
Q

Quelles sont les majeures sources de revenues d’une salle de cinéma?

A

billetterie, confiserie, pub, autres revenues, opérations spéciales

29
Q

Quels sont les jours favoris des différentes cibles (familles, jeunes, cinéphiles etc)

A
  • Le public cinéphile/assidu : en semaine
  • les jeunes en groupe : vendredi et samedi
  • les familles = le mercredi et dimanche
  • séniors et retraités : matinée lundi et mardi
30
Q

comment se caractérisent (en volume d’entrées annuelles) les petites, moyennes et grandes exploitations ?

A

Petite exploitation –> Moins de 80,000 entrées
• Moyenne exploitation –> De 80,000 à 450,000
• Grande exploitation –> Plus de 450,000

31
Q

Comment se caractérisent les salles arts et essais ?

A

Subventionnées par le CNC
o Classement lié à un indice automatique indiquant la proportion
de séances réalisées avec des films recommandés Art et Essai
par rapport au total des séances offertes
o + de 1000 établissements classés
o 85% comptent moins de 4 écrans

32
Q

En quoi consiste l’art de programmer ?

A

Définir ensemble l’intérêt commun de jouer un film
o Correspondance entre le profil de la salle/son public et le film
o Sortie nationale VS Continuation

33
Q

Quels sont les enjeux de l’exploitation ?

A

Préserver l’attrait de la salle au-delà de l’épisode Covid
o Recréer le reflexe d’aller au cinéma pour tous les publics
o Sanctuarisation de la fenêtre de diffusion
o Poursuivre les investissements en améliorant le confort du spectateur
o Rechercher de nouveaux Revenus
o Développer le Hors Film
o Obtenir une meilleure rémunération de la part des distributeurs
o Maitriser les coûts

34
Q

ENJEUX DE LA RELATION

DISTRIBUTEUR/EXPLOITANT

A 
Le digital
o La dérèglementation de la programmation
o L’utilisation des data
o La billetterie
o Les promos prix
o La fenêtre d’exclusivité en salle

o C’est l’intelligence du couple exploitant-distributeur qui assurera
la pérennité de l’industrie du cinéma

35
Q

• Les déclinaisons « Entertainment »

A 
Suite 
Série TV 
Streaming 
Extension 
Live entertainment (musical etc) et live on tour (roi lion spectacle musical live)
Produit dérivé 
Parc d'Attraction
Extension cinéma
Dvd
36
Q

• Les déclinaisons « Entertainment »

A 
Suite 
Série TV 
Streaming 
Extension 
Live entertainment (musical etc) et live on tour (roi lion spectacle musical live)
Produit dérivé (jouets, textile, accessoires) 
Parc d'Attraction
Extension cinéma
Dvd
37
Q

Quelles sont les formes de IP ou Propriété intellectuelles

A 
Peut prendre tout sorte de forme
o Technique
o Software
o Musique
o Littérature
o Marque, logo, dessins
o Personnalité

• La constance est l’obligation de pouvoir protéger cette propriété intellectuelle : IP
o Dépôt de marque
o Brevet
o Copyright

38
Q

Exemple de sucessful IP ?

A

Hello Kitty
Schmtroupfs
James bond

39
Q

Quelles sont les motivations du licensé d’une franchise

A 
Acquérir une marque
• Conquérir une nouvelle clientèle
• Etre référencé
• Bénéficier de la communication de
la licence
• Réaliser des économies de
création
40
Q

Quelles sont les key learnings dubusiness de la license ?

A

La licence nécessite une marque pérenne, puissante et universelle
• Un timing très contraignant
• Une industrie fortement concurrentielle

41
Q

Après la salle de cinéma, quelle vie pour le film ?

A

Distributeurs

Exploitatation (salle) ou DVD, SVOD, TV Payante et gratuite

42
Q

Formule pour les soldes après soutien financiers ?

A

Solde commercial “film frais” + soutiens financiers

43
Q

Quels sont les chiffres pour les ventes étrangères pour la FRANCE

A

France: 2ème puissance d’exportation des films à l’étranger
468M € en 2017 soit l’équivalent de 80,5M de spectateurs (+98% par rapport à 2016)
40% de ces ventes sont des films étrangers
USA + Canada =36%
Europe de l’ouest = 35%

44
Q

ENJEUX DE L’INDUSTRIE VIDÉO ?

A

Lutter contre le piratage
Probleme de la sortie Day and Date Salles et Plateforme
Bloquer l’accès aux sites faisant commerce du piratage et la mise en avant par les portails (Alpa).
Fermeture de site en Afrique du nord

Surfer sur l’engouement des plateformes SVOD
Assouplir la chronologie des médias (entre la fenêtre salle et Canal+)
Obtenir taux réduit de TVA sur Physique & digital
Promouvoir une offre Premium en Europe

45
Q

Les enjeux des chaines TV ?

A

Chaines payantes et chaines gratuites ont des obligations de financement.
Plus de 400 m € versés aux films français
Le cinéma ne représente que 4% de l’offre de programme des chaînes gratuites.

46
Q

Chronologie des médias : quelle est la durée pour l’exploitation SVOD gratuite et payante en France d’un film

A

Gratuite : 48 mois

Payante : 36 mois

47
Q

Pourquoi faire évoluer la chronologie des médias ?

A

Dans le monde post Covid, hors de France, la fenêtre Salle se normalise vers 45 jours. En France, les exploitants veulent garder 122 jours… Ils disent:
On a souffert et on souffre encore du covid
Les « petits films » vont être les grands perdants
On doit susciter l’envie du spectateur, l’exclusivité est primordiale
Risque de faire disparaitre le marche du DVD / VOD (2mois seulement): perte de valeurs pour les ayants droits
Les Studios US vont’ils accepter cette « gauloiserie » encore longtemps?

48
Q

QU’est ce que le CNC ?

A

Créé en 1946, est un établissement public administratif doté de la personnalité juridique et de l’autonomie financière depuis l’ordonnance de juillet 2010.
Missions principales :
Soutien à la création et à l’économie du cinéma, de l’audiovisuel, de la vidéo, du multimédia et des industries techniques
La réglementation
La promotion du cinéma, de l’audiovisuel et du multimédia et leur diffusion auprès de tous les publics
La conservation et la valorisation du patrimoine cinématographique

49
Q

Comment est financé le CNC ?

A

Financement par recouvrement de :
La TST (taxe sur les éditeurs et distributeurs de services de Télévision)
La TSA (taxe sur le prix des entrées en salles de cinéma)
Dotations du Ministère de la Culture
Budget annuel de l’ordre de 750 M d’Euros

50
Q

Après la salle quels sont les enjeux ?

A

L’enjeu actuel est de permettre une évolution nécessaire dans le monde dérégulé de l’entertainment mondialisé tout en préservant les acquis de l’exception culturelle française.

51
Q

Comment déclencher un partenariat ?

A 
La cible
o Les partenaires
o Le pitch
o Valider l’affinité des parties
o Les apports du distributeur
52
Q

Quels sont les trois plus gros investisseurs en France ?

A

Unilever
Protect and Gambles
Mc Do

53
Q

Quels sont les délais de mise en place pour les partenariats ?

A

18 mois Produit industriel Promotion on-pack Fast Food

6 à 12 mois : In-store Partenariat cross-media

1 à 6 mois : Media Salles de Cinéma

54
Q

Quels sont les intérets du film pour créer un partenariat ?

A

Accroître la pression publicitaire au moment de la sortie pour
étouffer la concurrence
• Permettre une communication post-sortie
• Atteindre une cible complémentaire

55
Q

Qu’est ce que la marque partenariat doit apporter au partenariat ?

A

LA MARQUE PARTENAIRE DOIT

  • Apporter un ton décalé mais grand public.
  • Offrir un plan média très conséquent
  • Etre légitime sur la cible ado et pré-ado
  • Assurer une campagne proche et au delà de la sortie
56
Q

Quels sont les intérets en général des marques pour réaliser un partenariat ?

A

INTÉRÊT DES MARQUES

  • Motiver l’interne
  • Remercier les clients
  • Accroitre ses ventes
  • Accroitre le trafic en point de vente
  • Améliorer son image de marque

cinema (2 decks)

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