Questions à choix de réponse Flashcards
Parmi les éléments suivants qui concernent la musique et la vie d’Ornette Coleman, lesquels sont vrais? (2)
A) Après avoir énoncé la mélodie de la pièce qu’ils interprétaient, Coleman et Cherry ne suivaient plus les harmonies prédéterminées pour construire leurs improvisations.
B) La ressemblance entre la musique de Charlie Parker et de Coleman reste palpable sur les enregistrements des années 1960.
C) Le disque « Free Jazz », d’une durée de 65 minutes, fait intervenir deux quartets « traditionnels » qui jouent l’un après l’autre au 15 minutes.
D) Pour expliquer ses improvisations, Coleman écrira, au cours des années 1970, un ouvrage qu’il baptisera « The Concept of Free Chromatic Organization ».
A et B.
A) Après avoir énoncé la mélodie de la pièce qu’ils interprétaient, Coleman et Cherry ne suivaient plus les harmonies prédéterminées pour construire leurs improvisations.
B) La ressemblance entre la musique de Charlie Parker et de Coleman reste palpable sur les enregistrements des années 1960.
Quel est le nom de la compagnie de disque avec laquelle Coleman enregistrera ses disques les plus populaires à partir de 1959?
A. Contemporary B. Atlantic C. Impulse D. Debut E. Blue Note
B. Atlantic
Quels éléments concernant la pièce So What sont vrais? (3)
A. Il s’agit d’une pièce de forme ABA’C
B. Elle est construite autour du mode dorien
C. La mélodie de cette pièce est jouée à la contrebasse.
D. Il arrive souvent aux musiciens de rester pendant huit mesures sur un seul accord.
B, C et D.
B. Elle est construite autour du mode dorien
C. La mélodie de cette pièce est jouée à la contrebasse.
D. Il arrive souvent aux musiciens de rester pendant huit mesures sur un seul accord.
Parmi les phrases suivantes, lesquels sont vrais? (3)
A. Les claviers, pianos et autres instruments à cordes ont joué un rôle primordial dans l’élaboration du jazz modal.
B. Coltrane fut l’un des premiers musiciens à faire des explorations sur le terrain de la musique du monde.
C. En enregistrant le disque « The Jazz Tradition » en 1962, Coleman démontra ses habilités à improviser sur des « II-V-I ».
D. Malgré le rôle important qu’il jouera dans l’édification du langage jazzistique modal, John Coltrane restera longtemps très attaché au style hard bop.
E. Le jazz modal est un phénomène propre aux musiciens de la côte ouest américaine et associé au cool jazz.
A, B et D.
A. Les claviers, pianos et autres instruments à cordes ont joué un rôle primordial dans l’élaboration du jazz modal.
B. Coltrane fut l’un des premiers musiciens à faire des explorations sur le terrain de la musique du monde.
D. Malgré le rôle important qu’il jouera dans l’édification du langage jazzistique modal, John Coltrane restera longtemps très attaché au style hard bop.
Parmi les musiciens suivants, lesquels peuvent être associés au courant Third Stream? (3)
A. Chet Baker B. Charles Mingus C. John Lewis D. Eric Dolphy E. Gunther Schuller F. Sonny Rollins
B, C et E.
B. Charles Mingus
C. John Lewis
E. Gunther Schuller
L’écriture de la pièce So What est construite sur quel mode ou gamme?
A. do ionien B. sol bémol mineur harmonique C. ré dorien D. gamme par ton à partir de fa E. si bémol locrien
C. ré dorien
Parmi les éléments suivants qui concernent l’album « Kind of Blue », lesquels sont vrais? (3)
A. L’introduction de So What, très évocatrice, a été écrite par Gil Evans.
B. L’album comprend entre autres les pièces Blue in Green, All Blues et My Funny Valentine.
C. L’héritage de la musique blues demeure présent sur cet album, notamment dans les pièces All Blues et Freddie The Freeloader.
D. Cet album marque un tournant définitif de Miles Davis vers la musique hard bop.
E. À quelques exceptions près, ce disque est constitué uniquement de premières prises (« first takes »).
A, C et E.
A. L’introduction de So What, très évocatrice, a été écrite par Gil Evans.
C. L’héritage de la musique blues demeure présent sur cet album, notamment dans les pièces All Blues et Freddie The Freeloader.
E. À quelques exceptions près, ce disque est constitué uniquement de premières prises (« first takes »).
Quels éléments concernant le disque « Kind of Blue » sont vrais? (2)
A. Il a été enregistré en 1955 pour l’étiquette de disque Prestige
B. Ce microsillon marque l’arrivée définitive de la période modale.
C. Le répertoire inclus sur ce disque est composé de deux standards et de trois pièces originales.
D. Bill Evans, qui était blanc, jouera un rôle crucial dans la création des sonorités que l’on peut entendre sur ce disque.
B et D.
B. Ce microsillon marque l’arrivée définitive de la période modale.
D. Bill Evans, qui était blanc, jouera un rôle crucial dans la création des sonorités que l’on peut entendre sur ce disque.
Quels éléments concernant la musique et la vie d’Ornette Coleman sont-ils vrais? (3)
A. Né au Texas, il apprit d’abord à jouer du Rhythm and blues pour gagner sa vie.
B. Son intérêt pour le jazz moderne entrainera ses collègues musiciens à l’estimé grandement. Lors d’un concert à La Nouvelle-Orléans, il fut adulé lors d’une soirée dansante où il avait décidé de jouer un solo à sa façon.
C. Déjà à l’âge de 20 ans, Coleman avait réalisé ses premiers enregistrements en tant que « leader » de son groupe.
D. Coleman réussit à se faire enregistrer grâce à ses compositions originales.
E. Pour son microsillon paru sur l’étiquette Contemporary, on peut entendre Coleman au sein d’un groupe à l’instrumentation héritée de la tradition bebop.
A, D et E.
A. Né au Texas, il apprit d’abord à jouer du Rhythm and blues pour gagner sa vie.
D. Coleman réussit à se faire enregistrer grâce à ses compositions originales.
E. Pour son microsillon paru sur l’étiquette Contemporary, on peut entendre Coleman au sein d’un groupe à l’instrumentation héritée de la tradition bebop.
En 1965, Ornette Coleman réapparut avec de nouvelles techniques très personnelles sur deux nouveaux instruments. Lesquels? (2)
A. la guitare B. le violon C. la trompette D. la flute E. l'harmonica
B et C.
B. le violon
C. la trompette
En 1959, les concerts que Coleman donna sur une base régulière dans un bar de Manhattan devinrent le lieu de rencontre des gens branchés de New York. Quel est le nom de ce bar ?
A. Le Village Vanguard B. Le Five Spot C. Le Birdland D. Le Minton’s Playhouse E. Le Birdland
B. Le Five Spot
Parmi les éléments suivants qui concernent la bossa-nova, lesquels sont vrais? (2)
A. Elle vit le jour à Cuba à partir des éléments qui composaient le merengue et le tango.
B. Elle était aussi associée aux ballades langoureuses que l’on pouvait entendre dans les cafés.
C. On y joint des paroles à caractère très poétique qui devinrent un aspect central dans l’esthétique du nouveau mouvement.
D. La bossa-nova typique utilise des harmonies élaborées et des tempos modérés qui favorisent une musique axée sur les mélodies.
E. Le style bossa nova est issu des quartiers les plus pauvres de Rio de Janeiro.
C et D.
C. On y joint des paroles à caractère très poétique qui devinrent un aspect central dans l’esthétique du nouveau mouvement.
D. La bossa-nova typique utilise des harmonies élaborées et des tempos modérés qui favorisent une musique axée sur les mélodies.
Parmi les pièces suivantes, lesquels peuvent être associés au répertoire de Ray Charles? (4)
A. What’d I Say B. Hallelujah, I Love Her So C. The Preacher D. Peter Gun E. Drown in My Own Tears F. Sister Sadie G. Wednesday Night Prayer Meeting H. Georgia on My Mind
A, B, E et H.
A. What’d I Say
B. Hallelujah, I Love Her So
E. Drown in My Own Tears
H. Georgia on My Mind
Quel est le titre du film qui fit exploser aux États-Unis le phénomène de la bossa-nova.
A. Orfeu Negro
B. Surfing U.S.A
C. The Girl from Ipanema
D. Desafinado
A. Orfeu Negro
Parmi les éléments suivants qui concernent la vie et la musique de Ray Charles, lesquels sont vrais? (3)
A. Il est né en Floride en 1930 et devint aveugle à six ans des suites d’un glaucome.
B. Il apprit le piano seulement à l’âge de 21 ans.
C. Dans ses premiers groupes, il s’inspirait au piano du jeu de Oscar Peterson ainsi que des pièces rapides de Bud Powell.
D. Au début des années 1950, il chantait une musique profane dans un style gospel teinté de blues.
E. En 1958, il s’attaqua au jazz latin avec Dizzy Gillespie et commença à être désigné comme « The King of Swing » sur ses albums pour Atlantic Records.
F. Il s’est essayé tout au long de sa carrière dans une multitude de styles: du rock and roll pour adolescents au bebop, en passant par le gospel et le blues urbain.
A, D et F.
A. Il est né en Floride en 1930 et devint aveugle à six ans des suites d’un glaucome.
D. Au début des années 1950, il chantait une musique profane dans un style gospel teinté de blues.
F. Il s’est essayé tout au long de sa carrière dans une multitude de styles: du rock and roll pour adolescents au bebop, en passant par le gospel et le blues urbain.
Parmi les éléments suivants qui concernent la retraite de Sonny Rollins de 1959, lesquels sont vrais? (2)
A. Pendant deux ans, Rollins cessera complètement de jouer du saxophone.
B. À la fin de cette retraite, Rollins formera un quartet avec le guitariste Jim Hall.
C. Il abandonnera par la suite les mélodies simplistes pour attribuer plus d’importance aux lignes bebop complexes. Aussi, son timbre de saxophone ténor devint en alternance plus perçant et tournée vers le registre suraigu.
D. Il effectuera d’autres retraites durant sa carrière.
B et D.
B. À la fin de cette retraite, Rollins formera un quartet avec le guitariste Jim Hall.
D. Il effectuera d’autres retraites durant sa carrière.
Parmi les éléments suivants, qui concernent le microsillon Unity paru sur l’étiquette de disque Blue Note, lesquels sont vrais? (2)
A. Sur ce disque, Young se sert souvent des gammes pentatoniques durant ses solos en complémentarité avec son jeu déjà très influencé par le langage blues.
B. Le succès de Unity tient aussi à la présence du batteur Max Roach, qui accompagne l’ensemble de son approche rythmique à la fois dense et détendu.
C. Malgré le caractère moderne de Unity, la musique que l’on peut entendre sur ce disque demeure étroitement attachée au style cool jazz.
D. Le saxophoniste ténor Julian « Cannonball » Adderley fit ses débuts professionnels dans le groupe de Horace Silver avant de devenir l’un des principaux saxophonistes du style modal.
E. Le trompettiste Woody Shaw n’avait que 20 ans lors de l’enregistrement ce microsillon.
A et E.
A. Sur ce disque, Young se sert souvent des gammes pentatoniques durant ses solos en complémentarité avec son jeu déjà très influencé par le langage blues.
E. Le trompettiste Woody Shaw n’avait que 20 ans lors de l’enregistrement ce microsillon.
Quel est le nom de l’étiquette de disque sur laquelle Coltrane enregistrera de 1961 jusqu’à sa mort et qui deviendra une niche importante pour les musiciens de l’avant-garde.
A. Blue Note B. Prestige C. Impulse D. EmArcy E. Atlantic
C. Impulse
Parmi les éléments suivants qui concernent « A Love Supreme », lesquels sont ils vrais? (3)
A. La suite «A Love Supreme» comprend 6 mouvements.
B. Coltrane a joué cette suite à plusieurs reprises et pour cette raison, il existe de nombreux enregistrements en concert de cette suite.
C. Les pièces que l’on retrouve sur ce disque sont souvent construites à partir de systèmes pentatoniques.
D. On peut entendre le groupe chanter sur ce disque.
E. Le dernier mouvement intitulé Psalm et en fait une déclamation au saxophone d’un poème que Coltrane avait écrit pour accompagner le disque.
F. Avant le mouvement « Psalm », on peut entendre Coltrane demander aux auditeurs de ne pas faire trop de bruit avec les verres pendant l’enregistrement.
C, D et E.
C. Les pièces que l’on retrouve sur ce disque sont souvent construites à partir de systèmes pentatoniques.
D. On peut entendre le groupe chanter sur ce disque.
E. Le dernier mouvement intitulé Psalm et en fait une déclamation au saxophone d’un poème que Coltrane avait écrit pour accompagner le disque.
Parmi les éléments suivants qui concernent la vie et la musique de Rahsaan Roland Kirk, lesquels sont vrais? (2)
A. Il utilisait régulièrement des instruments de percussion exotiques au cours de ses prestations
B. L’oeuvre de Kirk se voulait une incarnation de l’esthétique de la musique noire.
C. Au cours de ses prestations, Kirk intervenait rarement et jouait plutôt de longues suites de pièces sans intermissions.
D. Sa musique demeure essentiellement ancrée dans la tradition West Coast Jazz et la musique contemporaine classique.
E. À cause des circonstances économiques dans lesquels il grandit, il n’apprit jamais à lire la musique.
A et B.
A. Il utilisait régulièrement des instruments de percussion exotiques au cours de ses prestations
B. L’oeuvre de Kirk se voulait une incarnation de l’esthétique de la musique noire.
Malgré sa popularité auprès de nombreux amateurs de jazz, la direction musicale de Coltrane au début des années 1960 ne fit pas l’unanimité. Pour contrer ses critiques, il enregistra deux albums en 1962. L’un deux est une collaboration avec un musicien célèbre tandis que l’autre est un disque composé presque exclusivement __________.
A. …de pièces de Lester Young.
B. … de ballades tirées du « Great American Songbook ».
C. …du répertoire de Louis Armstrong.
D. …d’œuvres harmonisés avec la matrice de Giant Steps.
E. …de pièces de Coleman Hawkins.
B. … de ballades tirées du « Great American Songbook ».
Le 28 juin 1965, Coltrane réunit dix autres musiciens pour participer à un enregistrement d’une durée de près de quarante minutes très influencé par le disque Free Jazz de Ornette Coleman. Quel est le nom de ce disque/pièce qui deviendra un jalon de la musique d’avant-garde?
A. Impressions B. Ascension C. Meditations D. Transcendance E. Stellar Region
B. Ascension
Au début des années 1960, Coltrane enregistrera plusieurs versions d’une ballade qu’il avait sans doute entendue vers 1945, chantée par Billy Eckstine. Dans les versions du quatuor de Coltrane, le groupe joue selon une approche rythmique très ouverte, semblable à un double-time, et donnant aux mélodies de Coltrane un aspect à la fois ouvert et mélancolique. Quel est le titre de cette ballade?
A. You don’t Know What Love Is B. My Funny Valentine C. Misty D. Emily E. I Want to Talk About You
E. I Want to Talk About You
Parmi les styles de musiques et sonorités suivant lesquels peuvent être associés au « Classic Quaret » de John Coltrane. (3)
A. Musique modale B. R&b C. Cool D. Third Stream E. Blues F. Rock G. Musique indienne
A, E et G.
A. Musique modale
E. Blues
G. Musique indienne
Parmi les faits suivants qui concernent la vie et la musique de John Coltrane, lesquels sont vrais ? (2)
A. Coltrane enregistra environ une douzaine d’albums sous son nom au cours de sa carrière qui dura environ 30 ans et très peu après 1970.
B. Sur certains microsillons enregistrés dans les années 1960, il est possible d’entendre deux bassistes jouer simultanément, rappelant ainsi les sonorités typiques des musiques asiatiques et africaines.
C. À une époque où le jazz devenait de moins en moins rentable, l’aspect spirituel de la musique de Coltrane eut une forte résonnance chez les jeunes amateurs de jazz.
D. Les harmonisations de McCoy Tyner, semblables à celles de Monk, convenaient parfaitement au caractère modal de l’ensemble.
B et C.
B. Sur certains microsillons enregistrés dans les années 1960, il est possible d’entendre deux bassistes jouer simultanément, rappelant ainsi les sonorités typiques des musiques asiatiques et africaines.
C. À une époque où le jazz devenait de moins en moins rentable, l’aspect spirituel de la musique de Coltrane eut une forte résonnance chez les jeunes amateurs de jazz.
Quels éléments concernant la vie et la musique de John Coltrane sont vrais? (2)
A. Coltrane s’inspira beaucoup de la musique indienne ainsi que de la musique africaine à partir des années 1960.
B. Coltrane est resté dans le groupe de Miles Davis de 1956 à 1963.
C. À partir du début des années 1965, Coltrane sera considéré comme une figure essentielle du mouvement de l’avant-garde.
D. Vers la fin de sa vie, ses solos devinrent écourtés et éparpillés, et sa musique devint moins énergique.
E. Entre 1967 à 1970, il ne joua uniquement que de saxophone soprano.
A et C.
A. Coltrane s’inspira beaucoup de la musique indienne ainsi que de la musique africaine à partir des années 1960.
C. À partir du début des années 1965, Coltrane sera considéré comme une figure essentielle du mouvement de l’avant-garde.
