Oeuvre au programme Flashcards

1
Q

pouvoir de l’écriture LP

A

“J’écris plus pour moi, que pour vous, je ne cherche qu’à me soulager.” QuatriĂšme lettre

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1
Q

mise en abyme du style d’un auteur Bov

A

” La parole humaine est comme un chaudron fĂȘlĂ© oĂč nous battons des mĂ©lodies Ă  faire danser les ours quand nous voulons attendrir les Ă©toiles”

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2
Q

mise en abyme du style d’un auteur Lol

A

“Le reste de la phrase ne viendra pas”

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3
Q

le style pour BdSP

A

“Le style est Ă  la pensĂ©e non ce que l’habit mais ce que les muscles sont au corps” BdSP deuxiĂšme seuil prĂ©faciel

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4
Q

le style Duras (en rapport à ce qui est recherché)

A

tourner autours d’un mot trou
«j’aime Ă  croire, comme je l’aime, que si Lol est silencieuse dans la vie c’est qu’elle a cru, l’espace d’un Ă©clair que ce mot pouvait exister (
) Ç’aurait Ă©tĂ© un mot-absence, un mot-trou»

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5
Q

rapport à l’art Emma

A

«Il fallait qu’elle pĂ»t retirer des choses unes sorte de profit personnel, et elle rejetait comme inutile tout ce qui ne contribuait pas Ă  la consommation directe de son coeur - Ă©tant de tempĂ©rament plus sentimentale qu’artiste, cherchant des Ă©motions et non des paysages.»

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6
Q

représenter le coeur humain LP

A

lamento tragique, usage de rĂ©pĂ©titions qui donne un effet assez bouleversant « je suis une folle de redire les mĂȘmes choses si souvent»

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7
Q

puissance de l’art pour reprĂ©senter les hommes Bov

A

«cette illusion qui la charmait (semblait ĂȘtre) quelque chose mĂȘme de sa vie.» / «La voix de la chanteuse semblait ĂȘtre le retentissement de sa conscience»

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8
Q

banalité du sentiment

A

«le charme de la nouveautĂ©, peu Ă  peu tombant comme un vĂȘtement, laissait voir Ă  nu l’éternelle monotonie de la passion, qui a toujours les mĂȘmes formes et le mĂȘme langage.»

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9
Q

au plus proche de la réalité BdSP

A

Premier seuil P&V : «je n’y ai ajoutĂ© que quelques circonstances indiffĂ©rentes, mais qui, m’étant personnelles, ont encore en cela mĂȘme de la rĂ©alitĂ©.»

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10
Q

morale P&V

A

«La solitude ramĂšne en partie l’homme au bonheur naturel, en Ă©loignant de lui le malheur social»

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11
Q

écart moral Lol

A

Le roman tend à devenir, dans certaines scÚnes, une véritable comédie, voire un vaudeville
→ premiĂšre soirĂ©e chez les Bedford = tĂ©lescopage des niveaux de savoir :
- Lol qui “joue avec le feu” est la seule Ă  dĂ©tenir toutes les clĂ©s
- Jacques Hold = demi savant (voyeur puis complice tacite)
- Tatiana “ne s’aperçoit de rien”

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12
Q

phrase stylé société Lol

A

La mondanitĂ© se manifeste comme un ballet de dupes dont l’ordonnance visible n’est qu’une apparence trompeuse.

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12
Q

rupture monde séculier / monde régulier LP

A

je ne me repens point de vous avoir adorĂ©, je suis bien aise, que vous m’ayez sĂ©duite». Dans le lexique du XVIIĂšme siĂšcle, celui qu’on adore est censĂ© ĂȘtre uniquement Dieu et le terme «sĂ©duire» signifie «dĂ©tourner du droit chemin»

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13
Q

motif redondant Bov

A

Les papillons dans Madame Bovary :
lorsqu’Emma brĂ»le son bouquet de mariĂ© = comparaison Ă  des papillons noirs
Lors de l’épisode des comices, comparaison des bonnets des paysannes qui s’envolent Ă  des papillons
La scĂšne du fiacre, lorsque la lettre de rupture qu’Emma avait Ă©crit Ă  LĂ©on est dĂ©chirĂ©e = comparaison Ă  des papillons blancs

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14
Q

motif redondant P&V

A

description de P&V : Virginie a les yeux bleus, les lĂšvres de couleurs corail; Paul a les yeux noirs
Le «mal inconnu» : les yeux bleus de Virginie se teintent de noir + ses joues se colorent d’un «rouge vif» Ă  la vue de Paul
Descriptions des fleurs
Un chromatisme qui va de l’innocence du dĂ©sir (bleu maritale) Ă  la reconnaissance du dĂ©sir (rouge de l’amour) Ă  une issue funeste.

15
Q

biographĂšme LP

A

«L’oubli me parait une mort» Guilleragues Ă  Madame de la SabliĂšre. L’hypersensibilitĂ© de Guilleragues aurait trouvĂ© Ă  s’épanouir dans le personnage de Marianne.

16
Q

connaĂźtre son sujet BdSp

A

«Les Ă©crivains qui ont le mieux Ă©crit sur un sujet l’ont le mieux connu»

17
Q

connaĂźtre son sujet Fl

A

« Quand Ă  l’amour ça a Ă©tĂ© le grand sujet de rĂ©flexion de tout ma vie et le coeur que j’étudias c’était le mien. Que des fois j’ai senti Ă  mes meilleures moment le froid du scalpel qui m’entrait dans la chair.»

18
Q

À qui a Ă©tĂ© attribuĂ© LP ?

A

Comte Chamilly

19
Q

mort d’Emma citation

A

«Une convulsion la rabattit sur le matelas. Tous s’approchĂšrent. Elle n’existait plus.»

20
Q

refus du sublime mort d’Emma

A

≠ une mort idĂ©alisĂ©e = dĂ©crite de façon clinique comme en tĂ©moigne le champ lexical de l’anatomie : «poitrine», «langue», «bouche», «yeux», «genoux»

+ refus du sublime “cheveux dĂ©nouĂ©s” = reprĂ©sentation Ă  Rouen de l’opĂ©ra Lucie de Lammermoor “Elle a les cheveux dĂ©nouĂ©s : cela promet d’ĂȘtre tragique”

21
Q

citation mort de Virginie

A

“parut un ange qui prend son vol vers les cieux”

22
Q

le sublime dans la mort de Virginie

A
  • un cadre naturel sublime : la nature devient une puissance Ă©crasante + grandiose
  • la mort de V = grandeur morale + pathĂ©tique
  • Ă©motion du lecteur + Ă©lĂ©vation spirituelle
23
enquĂȘte Lol
« Aplanir le terrain, le dĂ©foncer, ouvrir des tombeaux oĂč Lol fait la morte, me paraĂźt plus juste, du moment qu’il faut inventer les chaĂźnons qui me manquent dans l’histoire de Lol V. Stein, que de fabriquer des montagnes, d’édifier des obstacles, des accidents. »
24
de l'aveuglement à la lucidité G
Lettre 1 = espoir persistant Lettre 2 = premiers signes de lucidité L3 = conflit intérieur L4 = acceptation douloureuse L5 = lucidité complÚte
25
citations scĂšnes des comices
« Il faut que ça hurle par l’ensemble, qu’on entende Ă  la fois des beuglements de taureaux, des soupirs d’amour et des phrases d’administrateurs » Flaubert Ă  Louise Colet
26
polyphonie chez Duras
« Entre les mots le violon s’insinue toujours »
27
Le style chez F
= "une maniĂšre absolue de voir les choses"
28
écart moral Bov
« Ah ! si dans la fraĂźcheur de sa beautĂ©, avant les souillures du mariage et les dĂ©sillusions de l’adultĂšre elle avait pu placer sa vie sur quelque grand cƓur solide »