Notación musical

Question 1

¿Qué es la música (según Hilarión Eslava)?

Answer 1

Según Hilarion Estaba la música es «el arte de bien combinar los sonidos y el tiempo»

Question 2

Según Hermann Grabner, ¿en qué siglo se sustituyeron las notas del alfabeto griego por las del alfabeto latino? (Grabner 2001, 11, p.III)

Answer 2

Según Hermann Grabner en el siglo X d.n.e. se sustituyeron las notas del alfabeto griego por las del alfabeto latino.

Question 3

Según Hermann Grabner, ¿de dónde procede la adopción del alfabeto latino para nombrar a las notas musicales? (Grabner 2001, 11, p.IV)

Answer 3

Según Hermann Grabner, la adopción del alfabeto latino para nombrar a las notas musicales procede del Imperio Bizantino.

Question 4

Según Hermann Grabner, ¿cómo se llama el tipo de representación de las notas musicales utilizado en Occidente antes de adoptar el alfabeto latino? (Grabner 2001, 11, p.IV)

Answer 4

Según Hermann Grabner, el tipo de representación de las notas musicales utilizado en Occidente antes de adoptar el alfabeto latino se conoce como notación neumática.

Question 5

Según Hermann Grabner, ¿en qué consiste la notación neumática? (Grabner 2001, 11, p.IV)

Answer 5

Según Hermann Grabner, la notación neumática consiste «en una serie de ganchos, vírgulas y puntos —signos derivados de los acentos de las palabras— colocados sobre los textos, que ofrecía una representación muy imperfecta y alusiva del curso melódico, en la que no había posibilidad de consignar la altura de los sonidos»

Question 6

Según Hermann Grabner, ¿hacia qué año se añadió la primera línea horizontal a la notación neumática y qué significó? (Grabner 2001, 11, p.IV)

Answer 6

Según Hermann Grabner, la primera línea horizontal en la notación neumática se añadió hacia el año 1000 d.n.e. y significó el primer paso hacia la elaboración progresiva del sistema de notación.

Question 7

Según Hermann Grabner, ¿quién añadió más líneas al sistema neumático y colocó signos neúmaticos entre ellas; en qué época lo hizo? (Grabner 2001, 11, p.IV)

Answer 7

Según Hermann Grabner el moje benedictino Guido de Arezzo añadió más líneas al sistema neumático y colocó signos neumáticos entre ellas hacia finales del siglo X.

Question 8

Según Hermann Grabner, ¿para qué sirven las letras c y f que se escribieron antes de las líneas horizontales en la notación neumática? (Grabner 2001, 11, p.IV)

Answer 8

Según Hermann Grabner las letras c y f que se escribieron antes de las líneas horizontales en la notación neumatica «servían de clave indicadora de la altura del sonido».

Question 9

Según Hermann Grabner, ¿en qué siglo se agregó la letra g a las notas de altura de la notación musical?(Grabner 2001, 11, p.V)

Answer 9

En el siglo XIII.

Question 10

Según Hermann Grabner, ¿de dónde procede el siglo de la clave de sol? (Grabner 2001, 11, p.V)

Answer 10

Del trazo modificado de la letra g que se agregó a la notación musical en el siglo XIII.

Question 11

Según Hermann Grabner, ¿cuántas notas distintas caben dentro del pentagrama ? (Grabner 2001, 12, p.II)

Answer 11

Once.

Question 12

Según Hermann Grabner, ¿en un pentagrama qué se utiliza para ampliar la serie de notas hacia arriba y hacia abajo? (Grabner 2001, 12, p.V)

Answer 12

La líneas adicionales.

Question 13

Según Hermann Grabner, ¿cuál es la clave más usada después de la clave de sol? (Grabner 2001, 13, p.I)

Answer 13

La calve de Fa.

Question 14

Según Hermann Grabner, ¿de qué otra manera se le conoce a la clave de Fa? (Grabner 2001, 12, p.V)

Answer 14

Clave de bajo.

Question 15

Según Hermann Grabner, ¿a partir de que letra se formó el signo de la clave de Fa? (Grabner 2001, 12, p.V)

Answer 15

A partir de la letra F.

Question 16

¿Para Coriún Aharonián qué aspectos no son incluidos en las definiciones habituales de música?

Answer 16

Para Coriún Aharonián los aspectos que no son incluidos en las definiciones habituales de música son que «se trata de un lenguaje, su objetivo es la comunicación, y posee potencial expresivo. Es un hecho cultural; es decir que responde a un código compartido por la comunidad que la produce y a la cual está dirigido. Los sonidos y el ordenamiento al que éstos han sido sometidos constituyen un sistema de significados, sistema diferente al de otros lenguajes y por lo tanto no “explicable” a través de ellos» (7,p.1)

Question 17

¿Para Coriún Aharonián cuál es la materia básica de la música?

Answer 17

Para Coriún Aharonián «la materia básica de la música es el sonido, pero no […] todo el sonido. Suponiendo que pudiéramos establecer en todos los casos los límites de lo musical, veremos que los repertorios tímbricos varían de cultura en cultura.

Question 18

Según Coriún Aharonián ¿de qué es consecuencia la música?

Answer 18

Según Coriún Aharonián «La música es consecuencia de un fenómeno físico» (9, p.1)

Question 19

Según Coriún Aharonián ¿qué es el sonido?

Answer 19

Según Coriún Aharonián «El sonido es lo que percibimos a partir de una perturbación que afecta nuestro oído, y que éste transfiere a nuestro cerebro. En un principio, la perturbación consiste en pequeñísimas variaciones en la presión del aire, dentro de determinados límites. Fuera de ellos, el fenómeno no será interpretado como sonido por el cerebro humano»(9,p.1)

Question 20

Según Coriún Aharonián ¿qué puede ser la fuente sonora?

Answer 20

Según Coriún Aharonián «La fuente sonora puede ser, una vez activado, el propio aire (nuestra voz, un instrumento musical de soplo, el aire atmosférico perturbado de una u otra manera) o cualquier otro medio material (una cuerda tensa, una membrana, un trozo de madera, un objeto metálico, una piedra, un altoparlante)»(página 9, párrafo 2)

Question 21

Según Coriún Aharonián ¿cómo se transmite el sonido?

Answer 21

Según Coriún Aharonián «El aire propaga las variaciones que luego serán sonido, en forma de ondas. Cada molécula afectada se mueve hacia “adelante” y hacia “atrás”, regresando una y otra vez a su punto de partida. Entretanto, su movimiento ha afectado a sus vecinas inmediatas, y así sucesivamente. El resultado es un desplazamiento en el espacio de zonas de compresión y rarefacción. Lo qu se propaga pues es una perturbación»(página 9, párrafo 2)

Question 22

Según Coriún Aharonián ¿qué medios materiales son propagadores del sonido?

Answer 22

Según Coriún Aharonián «El aire no es el único medio material propagador de sonido. Todo medio elástico es potencialmente un propagador (el agua, una madera, una pieza de metal, la tierra que pisamos). Pero el aire es, en términos generales, el medio material que se pone en contacto directo con nuestro oído, transmitiéndole sus perturbaciones»(página 9, párrafo 3)

Question 23

Según Coriún Aharonián ¿La tradición cultural europea de qué manera ha asimilado las variaciones periódicas en la presión del aire?

Answer 23

Según Coriún Aharonián “La tradición cultural europea occidental ha preferido los sonidos producidos por fenómenos periódicos, y son éstos los que ha identificado como “sonidos musicales”, reservando el término “ruidos” para los fenómenos eminentemente a-periodicos»(página 9, párrafo 4)

Question 24

Según Coriún Aharonián ¿cómo definen el sonido los músicos?

Answer 24

Según Coriún Aharonián «El músico suele definir el sonido de acuerdo a parámetros que dependen de los intereses de la cultura a la cual pertenece»(página 10, párrafo 2)

Question 25

Según Coriún Aharonián ¿En nuestra cultura, cuáles son los parámetros usuales para definir el sonido?

Answer 25

Según Coriún Aharonián “En nuestra cultura, los parámetros usuales son: altura, intensidad, duración, timbre —suendo este último parámetro derivado de los anteriores—»(página 10, párrafo 3)

Question 26

Según Coriún Aharonián ¿En nuestra cultura, cuáles son los parámetros usuales para definir el sonido?

Answer 26

Según Coriún Aharonián “En nuestra cultura, los parámetros usuales son: altura, intensidad, duración, timbre —suendo este último parámetro derivado de los anteriores—»(página 10, párrafo 3)

Question 27

Para Coriún Aharonián ¿por qué es incorrecto el término «altura del sonido»?

Answer 27

Para Coriún Aharonián el término altura es incorrecto «porque establece una involuntaria asociación con la idea de altura de los objetos en el espacio, a pesar de no existir relación entre una y otra magnitud […]. La altura es función de la frecuencia»(página 10, párrafo 4)