Microphonie 2 Flashcards
Est il impératif d’avoir un ampli pour enregistrer une basse électrique ?
Non on peut utiliser le ré amping si besoin
Le guitariste a oublié de changer ses vieilles cordes (d’ou un manque d’aigue flagrant) , parmis les miros proposés quel est le meilleur choix ?
C 451
Sur une gros caisse vous manquez de grave:
Vous reculez le micros placé à l’intérieur du kick
Vous utilisez un micro d’appoint extérieur de la grosse caisse
Quel micro est spécialement concus pour l’harmonica ?
520 D
Si vous deviez beaucoup retravailler la batterie lors d’une séance de mixage, vous devez l’enregistrer de préférence dans une acoustique :
Absorbante
Pour relier le bassiste en régie à son ampli en cabine :
J’utilise un symétriseur/désymétriseur
Si vous cherchez à avoir un son plus agressif sur une caisse clair?
Le micro doit être dirigé vers le bord de la peau de frappe
Vous pouvez utiliser un micro d’appoint sur la peau de timbre
Quel est l’élément le plus important dans une prise de son quelle qu’en soit ?
L’acoustique de la pièce
Je dois enregistrer un percussionniste qui va ajouter des éléments “latinos” sur un titre :
Je prépare deux micros statiques, montés en douche espacés de 1 m
Dans un soucis de transparence et pour éviter les problèmes de phase, combien de micros dois je utiliser pour enregistrer un instrument ?
Le moins possible
Pour enregistrer un violon le micro sera plûtot placé :
Au dessus du musicien côté violon à environ 1 m
Dans un soucis de minimiser les problèmes liés à l’acoustique de la cabine de prise (mode) vous préferez :
Un grand volume de pièce plûtot mate
Quels sont les avantages d’un placement de proximité dans le cadre d’un enrgistrement de batterie?
Son plus net et mieux définit
Réduction de la diaphonie
Possibilité de travailler différement le son des fûts au mixage
Pour quelle raison serait il préferable d’utiliser un transducteur de pression en clos making ?
Pour avoir une courbe de réponse plus linéaire dans les basses fréquences
Pour une prise de son Piano Jazz Rock, en live, avec beaucoup de pollution sonore alentours ?
Je travail couvercle quasi fermé avec des PZM montés à l’intérieur de celui ci
Les Over Head utilisés pour une batterie acoustique par exemple (ou autre captations) servent à :
Capter la “pièce” dans laquelle se trouve la batterie
Redonner de l’ambiance (cohérence) à la batterie car l’homme ( ou la femme) en a besoin pour se localiser dans l’espace
Dans quel cas un transducteur à gradient de pression pur serait t-il le meilleur choix ?
Si on cherche à renforcer les basses fréquences lors de l’enregistrement en proximité
Si on chercher à atténuer les “Early Reflections” provenant des murs latéraux
Pour la prise de son de toms on mettra le plus souvent :
un micro sur la peau de frappe
Pour une prise voix:
J’installe un filtre anti pop mais je vérifie tout de même ce que ça donne avec et sans, avant de procéder à la prise
La capsule d’un micro electret nécessite:
Aucune polarisation car le micro est polarisé en usine
Un micro égalisé pour le champs direct aura :
Une atténuation des hautes fréquences pour les sources placés à 180°
La directivité omnidirectionnelle proposée par un micro à double membrane ne pas pas avoir les même caractéristiques qu’un transducteur de pression car:
Les membranes ne sont pas identiques
Le son saturé de l’ampli guitare est agressif et mal définit:
Je décale le micro vers le périphérique du HP
J’utilise une DI en plus pour une prise directe
L’alimentation Phantom d’un micro électrostatique permet;
De polariser une des deux membranes
D’alimenter l’étage de pré amplification
Quand on enrgistre un chanteur:
On choisit le micro qui s’accorde le mieux avec la vois du chanteur
