Micro 2 Flashcards
Est-il impératif d’avoir un ampli pour enregistrer une basse électrique ?
Non (en D.I.)
Le guitariste a oublié de changer ses vieilles cordes (d’où un manque d’aigu flagrant). Parmi les micros proposés, quel est le meilleur choix? (1)
C 451.
Sur une grosse caisse vous manquez de grave… (2)
- Vous utilisez un micro d’appoint à l’extérieur de la grosse caisse.
- Vous reculez le micro qui se trouve à l’intérieur de la grosse caisse.
Quand on enregistre un chanteur : (1)
On choisi le micro qui s’accorde le mieux avec la voix de notre chanteur
Quel est le micro spécialement conçu pour l’harmonica ? (1)
520 D.
Si vous devez beaucoup retravailler la batterie lors de la séance de mixage, vous devez l’enregistrer de préférence dans une acoustique : (1)
Absorbante.
Pour relier le bassiste en régie, à son ampli en cabine… (1)
J’utilise un symétriseur et un désymétriseur.
Si vous cherchez à avoir un son plus agressif sur une caisse claire … (2)
- Vous pouvez ajouter un micro d’appoint sur la peau de timbre.
- Le micro doit être dirigé vers le bord de la peau de frappe.
Quel est l’élément le plus important dans une prise de son, quelle qu’elle soit ? (1)
L’acoustique de la pièce
Je dois enregistrer un percussionniste qui va ajouter des éléments “latinos” sur un titre… (1)
Je prépare deux micros statiques, montés en douche, espacés d’environ un mètre.
Dans un souci de transparence, combien de micros dois-je utiliser pour enregistrer un instrument ? (1)
Le moins possible
Pour enregistrer un violon, le micro sera plutôt placé : (1)
Au-dessus du musicien, côté violon, à environ 1 mètre.
Dans un souci de minimiser les problèmes liés à l’acoustique de la cabine de prise (modes) vous préférez (1)…
Un grand volume de pièce, plutôt mate.
Quels sont les avantages d’un placement en proximité dans le cadre d’un enregistrement de batterie ? (3)
- Possibilités de traiter différemment le son des futs au mixage.
- Réduction de la diaphonie
- Son plus net et mieux défini
Pour quelle raison serait-il préférable d’utiliser un transducteur de pression en close-miking ? (1)
Pour avoir une courbe de réponse plus linéaire dans les basses fréquences
Pour une prise de son de Piano jazz-rock, en live, avec beaucoup de pollution sonore alentours… (1)
Je travaille couvercle quasi-fermé, avec des PZM montés à l’intérieur de celui-ci.
Les Over Head utilisés pour une Batterie Acoustique par exemple (ou autres captations) servent à : (3)
- A donner de “l’espace” (réalisme) à la Batterie car l’homme (ou la femme !) en a besoin pour se localiser dans l’espace.
- Capter la “pièce” dans laquelle se trouve la Batterie.
- A redonner de “l’ambiance” (cohérence) à la Batterie.
Dans quel(s) cas un transducteur à gradient de pression pur serait-il le meilleur choix ? (2)
- Si on cherche à renforcer les basses fréquences lors d’un enregistrement en proximité.
- Si on cherche à atténuer les “Early Reflections” provenant des murs latéraux.
Pour la prise de son des toms, on mettra le plus souvent : (1)
Un micro sur la peau de frappe
Pour une prise de voix : (1)
J’installe un filtre anti-pop, mais je vérifie tout de même ce que ça donne avec et sans, avant de procéder à la prise.
