Los modos e intercambio modal Flashcards
La música clásica temprana
A partir del año 850 hasta aproximadamente de los años 1550, no estaba basada en las escalas mayores y menores que utilizamos hoy en día. Estaba basada en los modos.
A partir del año 850, y por muchos años después, la Iglesia Católica fue el principal patrocinador de los compositores y nueva música. La iglesia necesitaba una gran cantidad de música para eventos especiales, fiestas y el uso diario.
La primera música de la iglesia oficial
La primera música de la iglesia oficial era melodías de una sola línea, conocidos como “Cantos”. Durante el papado de Gregorio (590 – 604,) los cantos se codificaron y se hizo conocido como “Cantos Gregorianos”.
Las escrituras y los textos canónicos se cantaron con melodías modales sin armonía o contrapunto. Las Presbíteros y feligreses cantaron a la manera de “llamada y respuesta”. Cerca los años 1100, los compositores comenzaron a componer música con más de una parte y la polifonía nació en el oeste.
El modo Jónico
Corresponde a la escala de DO Mayor, de DO a DO. Las notas características del modo jónico son los grados tercero mayor y séptimo mayor da la escala.
El modo Dórico
Corresponde a la escala de DO Mayor, de RE a RE. La nota característica del modo dórico es el sexto grado natural de la escala.
El modo Frigio
Corresponde a la escala de DO Mayor, de MI a MI. La nota característica del modo frigio es el segundo grado menor de la escala.
El modo Lidio
Corresponde a la escala de DO Mayor ,de FA a FA. La nota característica del modo lydio es el cuarto grado aumentado de la escala.
El modo Mixolidio
Corresponde a la escala de DO Mayor, de SOL a SOL. La nota característica del modo mixolidio es el séptimo grado menor de la escala.
El modo Eólico
Corresponde a la escala de DO Mayor, de LA a LA. La nota característica del modo eólico es el sexto grado menor de la escala.
El modo Locrio
Corresponde a la escala de DO Mayor, de SI a SI. La nota característica del modo locrio es el quinto grado disminuido de la escala.
Músicos de Jazz y modos
Entre los años 1950 y 1960, los músicos de jazz como Miles Davis y Bill Evans revisaron y exploraron los modos. Ellos estaban buscando material para sus ideas melódicas y armónicas. Composiciones como “Milestones”, “So What” y “Solar” son buenos ejemplos de su acercamiento a la música modal. Unos años más tarde, John Coltrane emplea conceptos modales en su interpretación es hasta el punto de que revolucionó todo el lenguaje del jazz.
¿Qué es una acorde de intercambio modal?
Un acorde de intercambio modal es un acorde “extranjero”, un acorde que no es diatónico en la tonalidad en la que aparece.
¿De dónde salen los acordes de intercambio modal?
Acordes de Intercambio Modal son tomados de un modo paralelo en el que son diatónicos. Por lo general, el menor natural paralelo.
ESCALA ORIGINAL:
DO MAYOR
MODOS PARALELOS: DO menor natural DO menor melódico DO menor armónico DO dórico DO frigio DO lidio DO mixolidio DO eólico DO locrio etc.
Acordes más comunes de intercambio modal
Son los derivados del modo menor natural paralelo.
¿Cómo se organizan los acordes que vienen del modo menor natural paralelo?
Se organizan en dos categorías:
1 Acordes que están relacionados con la tónica menor
2 Acordes que están relacionados con el subdominante menor.
Acordes IM relacionados con la tónica menor
Los acordes TM son:
i-7 (La escala menor natural es utilizada con i-7)
bIIIMaj7 (El modo lidio es utilizado con bIIIMaj7)
v-7 (El modo dórico es utilizado con v-7)
están relacionados con la tónica menor debido a que comparten muchos tonos comunes.
Acordes IM que están relacionadas con el subdominante menor (SDM)
Los acordes SDM son:
bIIMaj7 (modo lidio) iiø7 (modo locrio) iv-7 (modo dórico) bVIMaj7 (modo lidio) bVII7 ( Si bVII7 resuelve a IMaj7, entonces la escala lidia (b7) | Si bVII7 resuelve a bIIIMaj7: mixolidio |
El término “subdominante menor” se refiere al hecho de que todos los acordes SDM, contienen el sexto grado bemol de la tonalidad original.
Acorde iv-6
Si iv-6 está destinado a estar solo y no se utiliza simplemente como un reemplazo para iv-7,
entonces, la escala más apropiada para utilizar es una escala menor melódica en su forma
ascendente.
IMPORTANTE sobre acordes SDM
Típicamente, acordes SDM se utilizan en una serie con otros acordes SDM. Una serie de acordes
SDM suena como una modulación en curso. Sin embargo, la modulación nunca ocurre porque
acordes SDM normalmente conducen ya sea a los acordes diatónicos o otros acordes SDM.
Acordes que no se derivan del menor natural paralelo y
“acordes relacionados a la tonalidad”:
iiø7
iiø7
Este acorde se utiliza a menudo como parte de un patrón ii-7 V7 en el que el quinto grado del ii-7
acorde, se baja un semitono. El resultado es un acorde iiø7. Por lo tanto, el D-7 se convierte Dø7.
Los acordes iiø7 y V7(b9) son tomados de el modo menor armónica paralelo en el que son diatónicos.
Así, el patrón de iiø7 - V7 (b9), se conoce como un patrón “dos - cinco menor armónica”.
Patrón: iiø7 V7 (b9)
Cuando iiø7 es seguido por un acorde V7, la conducción de voces es importante. El quinto grado
bajado del Dø7 (Ab en este caso,) se sustenta hasta el tiempo del acorde V7 (G7).
Por lo tanto, el G7 se convierte en un G7b9. Analizamos este acorde como V7 (b9).
Nuestro patrón bien conocido ii-7_V7, se convierte en un patrón iiø7_V7 (b9)
Acordes que no se derivan del menor natural paralelo y
“acordes relacionados a la tonalidad”: bVIIMaj7
BbMaj7 (bVIIMaj7) es un acorde diatónico en el modo Mixolidio paralelo.
Porque muchas notas se comparten entre Fmaj7, (IVMaj7), D-7 (ii-7) y BbMaj7 (bVIIMaj7),
bVIIMaj7 está más relacionado con el área de subdominante. bVIIMaj7 es un acorde relacionado
a la tonalidad.
Acordes que no se derivan del menor natural paralelo y
“acordes relacionados a la tonalidad”: #ivø7
Porque F# no es diatónico en la tonalidad de C Mayor, ¿de dónde viene? ¿Cómo puede ser
analizado? De la misma manera que viiø7, es una rearmonización para V7, #ivø7 es una
rearmonización (o un sustituto) para V7/V. ¡Una sensible secundaria! Este es el análisis de la
música clásica.
