Littérature générale Flashcards
Année publication “De la littérature”
1800
Année publication “Préface Cromwell”
1827
Premier historien de la littérature d’importance
Gustave Lanson (fin XIXème, début XXème)
Fin de l’enseignement de la rhétorique en France
1902
Quel historien de l’art du XVIIIème siècle sépare les genres épique, lyrique et dramatique ?
Batteux
Comment Hegel pense-t-il les trois genres poétiques ?Comment appelle-t-il le roman ?
Poésie lyrique : subjective
Poésie épique : objective
Poésie dramatique : à la fois subjective et objective
Roman : moderne épopée bourgeoise
Dates d’écriture de l’Art poétique de Claudel
1902-1905
En fonction de quel critère Aristote pense-t-il la tragédie ? Comment pense-t-il l’intrigue ?
La conformité à une certaine conception de la nature humaine : le vraisemblable (la tragédie n’est pas pensée en fonction de la beauté). Par rapport à la capacité du public à la mémoriser.
Dates des textes de Baudelaire
1846-1866
Que considère-t-on comme les belles-lettres ?
poésie (lyrique, épique, dramatique), éloquence, philosophie, histoire
L’histoire n’existe pas encore comme discipline à part entière en 1800, elle s’autonomise peu à peu tout au long du XIXème siècle. Qui sera le dernier écrivain-historien ?
Michelet
La perfectibilité pour Madame de Stael
Chaque siècle peut faire mieux que le précédent, “la masse des idées en tout genre augmentent avec le siècle”. La puissance des esprits reste la même, ce sont les idées qui progressent, grâce à l’imprimerie. Les modernes connaissent mieux les passions que les anciens.Vision dialectique : la littérature et l’esprit humain se perfectionnent l’une l’autre.Il faut renforcer la composante philosophique de la littérature.
Selon Mme de Stael, pourquoi y a-t-il eu des mémorialistes et des historiographes en France, mais pas d’historiens ?
Mémorialistes : esprit de parti à cause des guerres de religion, impossibilité d’écrire une histoire unifiée
Historiographes : féodalité empêche de dire la vérité
Utilité de la tragédie pour Mme de Stael
Rendre l’âme plus forte après l’avoir déchirée
Qu’est-ce qu’un pharmakon ?
Quelque chose qui est à la fois un remède et un poison.
Pourquoi peut-on dire que Baudelaire achève le romantisme ?
Parfait l’évolution romantique (mal du siècle)Ouvre une génération de marginaux (fin des grands prophètes)
“Art de la seconde rhétorique”
art de faire des vers
Querelle des anciens et des modernes
Critique de l’imitation des modèles anciens par certains auteurs du 17ème siècle
1687, Perrault publie “Le siècle de Louis le Grand” affirme qu’il n’y a pas eu de plus grand siècle que celuis de Louis XIV, que celui-ci peut s’affranchir des modèles.
Les contes de C. Perrault : mythologie de substitution
Du côté des anciens : Boileau et La Fontaine
Les romantiques sont-ils les héritiers des anciens ou des modernes ?
Des deux ! Les modernes refusent les modèles anciens, mais souhaitent l’accomplissement de l’histoire avec Louis XIV. Leur discours est trop normatif.Les anciens s’inspiraient de modèles, mais en les réactualisant. Ils prenaient donc d’avantage en compte l’histoire que les modernes qui auraient souhaité éterniser le présent.La Fontaine : “imitation libérale” plutôt que littérale
Qui sont les adversaires d’Hugo ?
Les néo-classiques (il respecte les grands auteurs qui ont su briller même s’ils ont dû imiter et se plier aux règles, comme Corneille ou Racine)
Les “véritables et bonnes règles” pour Valéry
p. 141 : “pour l’auteur bien plus que pour l’oeuvre”, rappellent et imposent les caractères des meilleurs moments (ce qui amène les moments de productivité que Thoreau appelle les “morning hours” : se baigner tous les matins dans Walden Pond)
Raison d’être de la “forme” pour Valéry
p.140 “Laisser au lecteur le moins de part qu’il se puisse”Aider la communion auteur-lecteurFavoriser la lisibilitéAider l’auteur lui-même à structurer ses pensées, le rassure, lui laisse “le moins d’incertitude et d’arbitraire possible” (ce qui est un peu paradoxal, puisque le choix d’une forme par définition arbitraire, évite l’arbitraire de la création d’une forme nouvelle)
Définition de “prose” par Valéry
p. 142 “Est prose l’écrit qui a un but exprimable par un autre écrit.”Sens péjoratif de “prose”, ce qui n’est pas poésie. Langue utilitaire.Il y a qqch d’inexprimable dans la poésie. Sa rationalisation par une poétique est illusoire.
Approche de la littérature par Sainte-Beuve
Approche biographique, fustigée par Proust
De quel philosophe vient la notion d’espistémè ?
Foucault. Socle des connaissances à une époque donnée définissant les possibilités de savoir (changement à la Renaissance, à l’âge classique et à l’époque moderne)À l’époque moderne : l’homme est considéré comme un objet de savoir, l’histoire est relativisée
Art poétique de Boileau
1671
Approche de la littérature par Mme de Staël
Conditionnaliste (littérature modifiée par les conditions politiques) par opposition à une approche essentialiste (règles autonomes et éternelles)
Redéfinition de la notion d’écrivain au tournant du 19ème siècle
Selon Mme de Staël, “il n’y a plus d’hommes de lettres en France”. L’écrivain n’est plus un clerc ou un aristocrate, c’est un “républicain” qui a “l’énergie de l’âme et du caractère”. Ce qui importe, c’est la foi républicaine, la beauté d’âme et le génie personnel
Ce que Mme de Stael reproche à l’imitation des classiques
Imiter les classiques, c’est peindre la nature à travers l’effet qu’elle a produit sur d’autres hommes”La littérature des anciens est chez les modernes une littérature transplantée.” (De l’Allemagne)
La Princesse de Clèves (Mme de La Fayette 1678) et le Télémaque (Fénelon 1699) n’étaient pas considérés comme des romans, mais comme…
Des poèmes en prose (le mot roman était alors péjoratif). On retrouve déjà l’idée que la poésie n’est pas le vers.
Révélation de Claudel à Notre-Dame
Noël 1886
Objectifs de l’Art poétique de Claudel
Résoudre les conséquences intellectuelles de sa conversion au catholicisme, concilier création personnelle et création divine, créer un lien entre intériorité et monde extérieur
Pour Baudelaire, le poète déchiffre…
des hiéroglyphes
Lien de Claudel au symbolisme
Claudel ce que les choses veulent dire, un peu comme Mallarmé, qu’il a connu. À la différence de ce dernier, cependant, il cherche à connaître la volonté divine derrière les choses.
Influence majeure pour l’art poétique de Claudel
La somme théologique de Thomas D’Aquin
Co-naissance
L’objet et le sujet sont transformés par la connaissance. La possibilité d’une action (par exemple sentir une rose) est inscrite par Dieu et sa réalisation modifie l’objet comme le sujet. La matière du monde ne saurait être sans l’homme et vice-versa.
Quelles règles théâtrales que Mme de Stael attaque-t-elle ?
L’alexandrin et les unités de temps et de lieu (elles sont artificielles et les Allemands ne les respectent pas)
Citation de Mme de Stael préfigurant l’appel d’Hugo au mélange de tonalité dans la préface de Cromwell
“Le vulgaire dans la nature se mêle souvent au sublime et souvent en relève l’effet.” (De l’Allemagne)
Critique du scientisme par Claudel
Fin du 19ème, début du 20ème, interdiscours dominant est scientiste
Le travail pour Baudelaire
Doit aller de pair avec l’inspiration (ce qui manque à plusieurs femmes, et même à Georges Sand)Baudelaire déplace la valeur du travail des enjeux matériels et commerciaux (vision bourgeoise du travail) à une valeur symbolique, la beauté
Conception genrée du poète chez Baudelaire
Musset “féminin et sans doctrine”Edgar Poe “tout à fait anti-féminin”Sand écrit ses livres “sur du papier à lettres”Marceline Desbordes-Valmore charme “originel et natif”La femme auteur est différente, et dans une certaine mesure valorisée pour cette différence, mais elle est inférieure à l’hommeGrâce : qualité féminine (reproche un excès de grâce à Marceau)Le masculin et le féminin se retrouvent dans tout créateur : inspiration-travail et hystérieFlaubert se fait femme (imparfaitement, Mme Bovary est presque mâle)
La poésie épique pour Baudelaire
Condamne les poèmes épiques à cause de leur longueur : un lecteur ne peut pas les intégrer (pense en fonction de la capacité de rétention, comme Aristote). Admire la Légende des siècles, mais la considère comme une suite de poèmes courts.
Ce qui est mis de l’avant par Baudelaire dans sa réflexion poétique, en particulier lorsqu’il explique la vision de Poe
L’effet à produire chez le lecteur. Poe pense ses poèmes en fonction d’un effet (commence par la fin). La nécessité l’emporte sur le hasard de l’inspiration.
Écrivains chez lesquels Baudelaire loue le “fini”
Gautier et Poe
Baudelaire contre le réalisme
Ne parle pas de mimésis ou d’imitation lorsqu’il écrit sur Mme Bovary. Il déplace le réalisme vers le symbolisme avec la théorie des correspondances. “Réalisme” est surtout un mot d’ordre constituant un groupe.Balzac est un “visionnaire passionné” qui transmet son ardeur vitale à ses personnages.
Tempérament des œuvres de Diderot, d’Hugo et de Poe
“Chaque écrivain est plus ou moins marqué par sa faculté principale.”sanguinla grandeur et l’excèsl’analyse et le probabilisme
Héritage chez Baudelaire de la physiognomonie et de l’importance accordée par Sainte-Beuve à la biographie
Correspondance entre Poe et son oeuvre : “marqué par la nature”, alcoolisme, présenté comme un martyre préfiguration du “poète maudit” de VerlaineMeurt à 40 ans après une vie de débauche
Littérature pure pour Baudelaire
débarrassée critères moraux, utilitaires, des références à l’histoireœuvres autotéliques : leur propre fin
Pour Baudelaire, une oeuvre doit être universelle. Comparaison avec la peinture…
Compare certains écrivains avec des peintres spécialistes en marine
Quelle longueur de texte Baudelaire valorise-t-il ?
Les textes brefs : plus d’effet(conçoit le roman comme une série de petites nouvelles et le poème épique comme une série de petits poèmes)
Langue idéale pour Baudelaire
Idéal très classique : clarté, lexique large, maîtrise du rythme, méfiance à l’égard des innovations, condamnation du désordre
Trois âges du genre humain et les genres poétiques dominants correspondants
Temps primitifs - naïveté - lyrisme - ode - GenèseTemps antiques - simplicité - développement des nations et de la religion - poésie épique - HomèreTemps modernes - vérité - christianisme sépare Dieu et les hommes - mélancolie - Shakespeare
Pour Hugo, l’histoire telle qu’on l’écrit dans l’antiquité, est épique. Citation
“Hérodote est un Homère”
Revalorisation du Moyen Âge par Hugo
“enté sur le bas empire” “époque où était en germe tout ce qui a porté fruit”
Influence du christianisme sur la poésie selon Hugo
“Le christianisme amène la poésie à la vérité” (montrer le beau et le laid qui sont tous deux présents dans la création, qu’il faut refuser de “rectifier”)
Hugo se défend de “bâtir un système”. Citation.
“Nous sommes historien et non critique”
Fonctions du grotesque selon Hugo
Crée le difforme et l’horrible d’un côté, le comique et le bouffon de l’autre.Embellit le sublime (Le paradis chrétien est plus beau que l’Elysée parce que l’enfer est plus terrible que le Tartare)
Sublime et grotesque chez un individu selon Hugo
Sublime : âme ayant été “épurée par la morale chrétienne”Grotesque : “bête humaine”
Avantages du laid au théâtre selon Hugo
“Le beau n’a qu’un type ; le laid en a mille.”
Les trois Homères bouffons selon Hugo
AriosteCervantesRabelais
Shakespeare comme poète emblématique de la modernité pour Hugo. Citation.
“Les deux génies rivaux unissent leur double flamme, et de cette flamme jaillit Shakespeare.”
Citation de la Préface de Cromwell résumant la progression de l’art à travers les trois âges de l’humanité : “La société, en effet, commence par chanter…
…ce qu’elle rêve, puis raconte ce qu’elle fait, et enfin se met à peindre ce qu’elle pense.”
Pour Hugo, le drame contient l’ode et l’épopée. Citation
“Le drame est la poésie complète”Il est avant tout lyrique, mais contient aussi l’héritage épique
Hugo et les unités
Il ne garde que l’unité d’actionL’unité de lieu est contraire à la vraisemblance. Sur les scènes antiques, qui étaient beaucoup plus vastes, ça allait encore, mais sur les petites scènes du XIXème…L’unité de temps : “toute action a sa durée propre”. On peut d’ailleurs toujours prolonger la pièce pour présenter plus de péripéties
Pourquoi les néo-classiques n’imitent-ils même pas les Grecs, selon Hugo ?
Il rappelle Voltaire, qui notait que les tragédies grecques montraient la violence, ce qui est contraire à la bienséance
Citation un peu paradoxale de Hugo contre les théories et les poétiques
“Mettons le marteau dans les théories, les poétiques et les systèmes”
Le drame et la nature pour Hugo
Le drame est un miroir ou se réfléchit la nature. Mais comme un miroir affaiblit la luminosité et les couleurs, il faut que le drame soit “un miroir de concentration”
Qu’est-ce que le poète doit choisir de montrer, selon Hugo ?
“pas le beau, mais le caractéristique”
Vision aristocratique de l’art par Hugo. Citation.
“Il est bon que les avenues de l’art soient obstruées de ces ronces devant lesquelles tout recule, excepté les volontés fortes.”
Le vers pour Hugo. Citation.
“une des digues les plus puissantes contre l’irruption du commun”
Que consultent les néo-classiques à la place de la Bible, selon Hugo ?
Le dictionnaire des rimes
La sommité du drame français, selon Hugo
Molière
Le vers “libre, franc, loyal” que souhaite Hugo
passant de la comédie à la tragédie”sachant briser à propos et déplacer la césure pour déguiser sa monotonie d’alexandrin”“fidèle à la rime, cette esclave reine”“fuyant la tirade”“aussi beau que la prose”“une forme qui doit tout admettre”
Défense du vers chez Hugo. L’exemple de Molière
“Chez lui, le vers embrasse l’idée, s’y incorpore étroitement, la resserre et la développe tout à la fois, lui prête une figure plus svelte, plus stricte, plus complète, et nous la donne en quelque sorte en élixir.”
Métaphore de Hugo pour une idée mise en vers
“fer qui devient acier”
Poe incompris selon Baudelaire
Son style est trop élevé pour qu’on puisse payer cher ses productions
