Intra Musique Flashcards
Hauteur
Distingue notes hautes/bases
Contour
Pattern de mouvements vers le haut ou vers le bas
Intervalle
Distance en terme de fréquence entre 2 hauteurs / 2 notes
Mélodie
Séquence de sons musicaux perçu comme connecté
Gamme
Ensemble de catégories d’hauteurs ayant un intervalle, à partir desquel une pièce est construite
Expérience du probe-tone (fonctionnement)
- Présenter un contexte musical dans une tonalité donnée (séquence de note)
- Présenter une note ou une gamme à la fin (le probe)
- Participants indique si le probe est bonne continuation ou pas
Degrés de la gamme
Position d’une note dans la gamme
Degrés les plus importants dans une gamme
Dominante, 5e degré et 3e degré (bonne continuation)
Degrés les moins importants dans une gamme
2e et 6e
Notes les moins appropriés dans un contexte de probe-tone
Les notes hors gamme
Profil Tonal
Sensibilité à la tonalité dans la musique occidentale
Note ou gamme stable
Note donnant une impression de repos, de résolution
Note ou gamme instable
Note créant une tension, amène à vouloir aller vers une note stable
Prédiction de la tonalité
Utilisation de la régularité statistique en co-variance avec la connaissance tonale pour prédire un tonalité perçu
Étude de Krumhansl et Toivianen (2001)
Pièce musicale (fréquence d’occurence des notes), cela active un réseau neuronal entrainé à un profil tonal qui fait des prédictions. Système évolue avec le temps
Tâche d’amorçage harmonique (Tillmann, Janata et Bharucha 2003))
15 participants musiciens, doivent déterminer si cible est accord consonant ou dissonant. Activation du cortex frontal inférieur
Étude EEG de Koelsch et Al. (2005)
26 non musiciens à qui on présente phrases et séquences d’accord en même temps. On regarde réponse d’un accord atendu / non-attendu. On demande si dernier mot correct ou pas.
ERAN
Early Anterior Negativity, signal ERP qui apparait à la présence d’un accord non attendu. Similaire au LAN en langage
Timbre
Qualité du son, variable selon instrument, mélange de différentes fréquences
Harmonic
Wave dont la fréquence est un nombre entier étant multiple d’une autre fréquence de référence.
Harmonic Complex Tone
Son musical composé de plusieurs harmoniques, qui sont des multiples entiers d’une fréquence fondamentale.
Rythme
Sensation de patterns d’organisation temporelle. Basé sur durées et intensité des sons
Groupement
Séquences / groupes temporels
Mètre
Pattern d’accent réguliers (fort ou faible)
Tempo
Vitesse d’une pièce
Battement musical
Pulsation sous-jacente en correspondance à plusieurs mesures
Tâche de comparaison d’intervalle
Discrimination ou dissection de patterns. Perceptuelle
Tâche d’analyse de régularité rythmique
Détection de régularité
Tâche senso-motrice (rythme)
Capacité à se synchroniser (tapping)
Tapping spontané
Seulement à l’écoute
Tapping indicé
Avec un indice (ex : métronome ou autre personne)
Timing basé sur le battement
Perceptuel (Alignement test) ou sensori-moteur (tapping synchronisé)
Timing basé sur la durée / intervalle
Estimation, comparaison ou production de séquence (pas basé sur le battement)
Timing explicite
Basé sur production motrice volontaire et discrimination perceptuelle
Timing Implicite
Non basé sur la temporalité, mais prédiction de la temporalité augmente performance. Synchronisation des oscillations neuronales.
Synchronisation
Coordination temporelle entre deux ou plusieurs événements, assurant qu’ils se produisent en accord ou en harmonie les uns avec les autres.
Synchronisation cyclique
Correspondance à début de cycle et sa durée.
Entrainment
Processus durant lequel deux processus rytmiques interacte et finit par partagé la même phase / périodicité
Correction de période
Horloge interne modifie intervalle, implémentation motrice change de vitesse
Correction de phase
Ajuste prochain tap sans changer vitesse ou intervalle dans l’implémentation motrice
Dynamic Attending Theory
Théorie selon laquelle nos oscillateurs interne se synchronise avec structure métrique de façon à ce l’attention soit plus grande lorsqu’on “expect” un moment fort
BAASTA
Ensemble de test pour mesuré capacité perceptuel du rythme. Discrimination de durée, détection d’anisochronie et Beat Alignement Test
Groove
Caractéristique de la musique qui induit à bouger avec pulsation
Syncopation
Violation système d’attentes rythmiques
Niveau idéal de syncopation pour maxmiser plaisir / envie de mouvement
Moyen (équilibre entre prédiction et complexité
Structures sensible à la complexité rythmique
Ganglions de base et SMA
Étape de couplage rythme et mouvement
Perception - Intégration - Planification Mouvement - Exécution
3 types de couplage musique et mouvement
Mouvement synchro avec rythme, coordination interpersonnel et coordination de groupe
Théorie action conjointe
Coordination individu pour changer environnement
Coordination planifié
Comportement guidé par représentation qui spécifie résultats désirés
Élément important de la coordination planifié
Représentations partagée de la tâche
Perception partagée
Coordination émergente
Mouvement = couplage perception-action. Observé spontanément
Coordination et Paragdime des Pendules
Tâche perceptuel + tâche distraction (pendule qui bouge à une fréquence, doit le garder en phase). Agents se coordonne de façon non-intentionnel
Adaptation temporelle mutuelle
Flexibilité (adaptation au variation de la pièce et la performance) dans synchronisation / mouvement
Adaptation Intentionnel
Correction par un chef d’orchestre ou automatique
Attention et coordination
Division de l’attention afin de prioriser son instrument tout en s’adaptant aux autres
Mécanisme d’adaptation
Anticipation de l’action dans le temps (e.g. mouvement anticipatoire) – facilite
la coordination entre les musiciens, la rend plus efficace et fluide
