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cinema > Intra > Flashcards

Intra Flashcards

1
Q

Narration

A

art de raconter

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Q

Narratologie

A

Comment un film raconte

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3
Q

Film narratif

A

1) Suite d’événement

2) Événements relies entre eux dans le temps, l’espace, causes/effets

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4
Q

Diégèse

A

1) Le pseudo-monde du film

2) Musique (des fois)

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5
Q

Générique

A

début et fin éléments extra diégétique

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6
Q

Récit

A

ce que le spectateur voit et entend –> évènement montres + éléments extradiégétique (générique, titre, sous-titres, musique, ect.)

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7
Q

Histoire

A

évènements montrés + évènements déduits

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8
Q

Causalité

A

Cause –> conséquence / cause –> … (efficacité narrative)

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9
Q

Agent causal

A

Souvent : personnage (désir, quête, ect)

Parfois : phénomène naturel ou surnaturel …

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10
Q

3 paramètres temporels :

A
  1. Fréquence : nb de fois qu’un récit présente un même évènement
  2. Durée :
    Récit : des évènements montrés dans le “présent”, (la durée du récit exclut les flashbacks et les flash forward)
    Histoire : des évènements montrés et déduits
  3. Ordre : se décline en 2 temps (ordre du récit et ordre de l’histoire)
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11
Q

Spatialité

A

les lieux (–> peut parfois fonder l’histoire)

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12
Q

Schéma de développement

A

Ouverture - développement - clôture

Ouverture : exposition –> personnages, lieux, temps

Développement : enchaînement d’évènements jusqu’au climax

Climax : réduction des possibilités

Clôture : résolution ou fin ouverte

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13
Q

Étendue du champ informatif :

A
  • Concerne le savoir du spectateur par rapport à celui des personnages
  • Si le spectateur sait plus que les personnages = omnisciente
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14
Q

type de Narration

A

Narration omnisciente : spectateur sait plus que le personnage (peut créer du suspense)

Narration restreinte : spectateur sait moins ou autant que les personnages

En narration subjective, le spectateur a accès aux pensées du personnage

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15
Q

Profondeur du champ informatif

A
  • Si on a accès aux pensées de personnage : subjectives

* Si on n’a pas accès aux pensées : objectif

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16
Q

Narrateur :

A
  • Agent qui raconte l’histoire
  • Pas toujours présent
  • Peut ou non être un personnage
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17
Q

Memento début du récit

A

Début du récit = début du film

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18
Q

Memento Étendue du champ informatif :

A

Étendue du champ informatif : séquence d’ouverture

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19
Q

Le narrateur est-il toujours présent dans un film narratif ?

A

NON : un film narratif= un film qui raconte une histoire. Il peut y avoir un narrateur, mais il peut aussi ne pas en avoir un. Le narrateur n’est pas obligé de faire partie de l’histoire. La plupart du temps le film se raconte tt seul (e.g. memento)

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20
Q

Est-ce que la durée de l’histoire coïncide avec la durée du récit dans Memento? Expliquez.

A

plans présentés à l’envers, photographie de teddy. Le film va se présenter en partie à l’envers

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21
Q

Pourquoi “classique” dans le classicisme hollywoodien

A

parce que son histoire fut longue, stable et influente

22
Q

Pourquoi “hollywoodien” dans le classicisme hollywoodien

A

trouve sa forme définitive dans le cinéma hollywoodien

23
Q

Pourquoi on déménage le cinema a Hollywood

A

le cinéma a été inventé en 1895 en France (frères lumières) et aux us (thomas Edison). On déménage l’industrie du cinéma à Hollywood car il fait beau las bas, et parce que les terrains sont pas chers.

24
Q

Age d’or du classicisme hollywood

A

Âge d’or : 1930-1950

  • Ils font bcp d’argent car ils basent leur industrie sur la standardisation (= chaque individu est responsable d’une seule partie du travail. E.g. les costumiers font toujours le même type de costume, et deviennent spécialiste et sont plus efficaces.) . C’est à ce moment que les gens achètent le plus de billets et c’est là que l’industrie se fait masse de cob
  • L’industrie est vrm forte cuz ils font des films à la chaine. On arrive a faire bcp de film pour pas chers. Hollywood= l’usine à rêves.
  • Mode de production : 1) studio system 2) star system 3) idéologie
  • Caractéristiques : 1) Narratives 2) formelles 3) structurales (paradigme)
25
Q

Industrie du cinema classicisme Hollywood

A
  • Production : création des films (coute de l’argent)
  • Distribution : location et promotion des films
  • Exploitation : présentation en salle
26
Q

Mode de production

A

Il y avait 8 studios :

• 5 majors : Paramount ; MGM-Loews ; Warner bros ; 20th century fox ; RKO
Production+ distribution+ exploitation = intégration verticale = on créée le produit et on l’amène au spectateur. Bcp de profits cuz ils contrôlent tt. Ils ownaient des salles de ciné.

• 3 minors: columbia ; universal ; united artists
Production+ distribution (sauf united artists qui distribut seulement les films)
Ils ont des ententes avec les majors pour pouvoir faire exploiter leurs films

27
Q

Studio system

A

un cartel. Les studios avaient plein d’ententes entre eux. C’est eux qui fixent les prix et ça limite la concurrence = anticapitaliste = illégal.

28
Q

Blind booking

A

les grands studios faisaient louer des films aux salles de cinéma indépendantes, mais elles ne pouvaient pas savoir quels films ils allaient recevoir.

29
Q

Block booking (série A et série B)

A

les films de série A sont les plus prestigieux. Quand les salles de cinémas indépendantes louaient des films de série A, ils étaient obligés d’acheter avec ceux de série b même si personne ne les aimait.

30
Q

Fin du studio system

A

décret Paramount en 1948 car les studios majors se sont fait poursuivre en justice. Les studios n’ont plus le droit de posséder des salles de cinéma. Les studios peuvent plus exploiter.

31
Q

Star system

A

• Exploitation à l’écran et hors écran des acteurs-trices
Leur vie publique était gérée par les studios (habits etc…) ainsi que leur vie personnelle (Diet, mariage etc…). Leur vie professionnelle aussi cuz ils choisissaient dans quels films les acteurs jouaient.

32
Q

La star

A

un modèle idéal (et idéalisé)

un culte entretenu : médiatisation (magasine, radio etc…)

33
Q

Idéologie

A

• Rêve américain : travail -> réussite -> bonheur
Réussite sociale, financière et amoureuse = une idéologie rassurante
Manifestation du R(êve) A(méricain) = fins heureuses, optimisme/espoir

34
Q

Film classique

A

Personnage principal

Désirs/buts font avancer l’histoire

Obstacles / forces antagonistes

Causes - Effets (efficacité narrative)

Forte clôture narrative

35
Q

Theorie de Bazin

A

Selon le Postulat de Bazin

Monde réel : événement se déroulent les uns après les autres “ ici et maintenant “ en continu

Cinema doit chercher a reproduire le réel

Position extrême: le montage “ interdit “ le montage doit chercher à reproduire le réel pas cree un surplus de sens

36
Q

Analyse narratologique de Memento

A

Temporalité: durée, ordre, fréquence

37
Q

Analyse narratologique de Memento durée projection récit histoire

A

1) Durée: 1h53
2) Projection: norme respectée; 1h53

Récit: quelques jours
Histoire: quelques années (les flashbacks sont inclus)
Le récit est donc plus court que l’histoire (normal)

38
Q

Analyse narratologique de Memento ordre, chronologique, antichronologique, type de flashback

A

Ordre: (chronologique et antichronologique)

Chronologique: en noir et blanc, scènes se déroulent dans la chambre de motel; on comprend que Teddy manipule Leonard. Des scènes de la chambre de motel jusqu’au meurtre de Jimmy Grant.

Antichronologique: ce qui est en couleur (majorité du film), du meurtre de Teddy jusqu’au choix de tuer Teddy

Deux types de flashbacks: En couleur; souvenirs de la femme de Leonard avec caméra subjective où on voit le point de vue de Leonard. En noir et blanc; l’histoire de Sammy Jankis avec caméra objective, on se rend compte que ce sont de faux souvenirs (but de déculpabilisation)

39
Q

Analyse narratologique de Memento fréquence

A

répétition de scènes parce que le début d’une séquence correspond à la fin de la séquence suivante. Entre ces deux séquences il y a toujours une scène en noir et blanc. La répétition de séquences est un indice pour le spectateur.

40
Q

Etendu du champ informatif dans Memento

A
  1. Narration restreinte: la narration est restreinte (pas omnisciente), ce qui favorise l’identification au personnage principal; Leonard. Graduellement, le spectateur vient à en savoir plus que Leonard.
  2. Hiérarchie des savoirs: Teddy en sait le plus, ensuite le spectateur et finalement Leonard en sait le moins.
41
Q

Profondeur du champ informatif profondeur memento

A
  1. Narration subjective: voix off, monologue intérieur, flashbacks. Cette subjectivité trompe le spectateur parce que les flashbacks sont parfois erronés, la mémoire de Leonard est peu fiable ce qui fait douter le spectateur.
42
Q

Plongée

A
  • Infériorité
  • Plan subjectif : supériorité du regardant
  • Rapport de taille (grand-petit)
43
Q

Contre-plongée :

A
  • Supériorité
  • Plan subjectif : infériorité du regardant
  • Rapport de taille (petit-grand)
44
Q

Mouvement de caméra :

A
  • Traveling : caméra suit le personnage
  • Traveling optique : camera ne bouge pas mais il y a un grossissement ou rapetissement
  • Traveling latéral
45
Q

Vertigo

A

Film de Alfred Hitchcock

46
Q

Dans quel contexte sociohistorique apparaît la Nouvelle vague française (NV)?

A

5ème République

Trente glorieuses (1945-1975)

Génération insouciante (Nouvelle Vague)

Arts et culture encouragés

47
Q

Quelles innovations techniques transforment le cinéma dans les années 1950 et permettent l’émergence de la NV?

A

Pellicule sensible (capte + de lumière)

Caméras légères

48
Q

Quel texte constitue le manifeste de la NV? Dans quelle revue ce texte a-t-il été publié?

A

“une certaine tendance du cinéma français” F. Truffaut

49
Q

Récit vs Histoire

A

Souvent : durée de l’histoire > durée du récit

Parfois : durée du récit = (environ) durée du projet

50
Q

Est-ce que la durée de l’histoire coïncide avec la durée du récit dans Memento? Expliquez.

A

Non,

Récit: quelques jours

Histoire: quelques années (les flashbacks sont inclus)

51
Q

Déterminez l’étendue du champ informatif et la profondeur du champ informatif dans Memento?

A

Étendue du champ informatif:

  1. Narration restreinte: la narration est restreinte (pas omnisciente), ce qui favorise l’identification au personnage principal; Leonard. Graduellement, le spectateur vient à en savoir plus que Leonard.

Profondeur du champ informatif:

  1. Narration subjective: voix off, monologue intérieur, flashbacks. Cette subjectivité trompe le spectateur parce que les flashbacks sont parfois erronés, la mémoire de Leonard est peu fiable ce qui fait douter le spectateur.
52
Q

Pourquoi le film Memento est-il une œuvre ouverte?

A

Œuvre ouverte (le spectateur est libre d’interpréter la fin comme il veut), suscite de grands questionnements sur l’identité.

cinema (3 decks)

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