Histoire de l'art Flashcards
Jean Dubuffet (process et mouv)
-Matérialisme, Art brut (expr brutale de ce qu’il s’est passé pdt GM2 et de ce que l’on doit attendre de l’art après cette période)
-Utilisation de matériaux bruts (“pâtes”)
-Exaltation de la saleté, ce qui est sale, décharné appartient à l’H
Jean Dubuffet (oeuvres)
- Volonté de puissance, 1946 (
- La vie sans l’homme III, 1960
Art brut, définition
Expr brutale de ce qu’il s’est passé pdt GM2 et de ce que l’on doit attendre de l’art après cette période
Utilisation de matériaux nouveaux, refus de l’art traditionnel et affirmation de la brutalité de la matière pour coller à la brutalité de l’H de cette époque, et répondre aux horreurs subies
Jean Fautrier
Tête d’otage, 1944
- Critiquer le régime nazi dans le spectaculariser
- Abstraction
- Travail sur la matérialité de l’oeuvre (matière, couleur) plutôt que sur la représentation (spatule, poudre, marqueurs)
- Saleté MS décoratif
→ Art informel (tendance artistique caractérisée par le refus de la représentation et la liberté prise avec les règles traditionnelles de la composition)
Wols
Oiseau, 1949
-expression du potentiel de la matière
-abstraction, annihilation de la représentation factuelle pour laisser la matière parler
Unchini, Série Terre
fin 50’s
- Etaler la pâte et poudre de matériaux (sable, poussière, goudron) sur toile
- Peinture en relief (peinture → sculpture)
- Rupture notion tradi de peinture
Unchini, Série Ciment
50’s
- Disparition du support ou création d’une toile : mise en scène du processus de construction (on voit la toile fait main, ses défauts)
- Art comme expression de la construction
- Peinture → sculpture
Cementarmato, 1958-59; Unchini
Naissance “non-peinture”
- Son atelier devient chantier, il fait entrer une part des chantiers de la reconstruction dans ses oeuvres
- Béton comme matériau de la reconstruction : béton devient toile (étalé, coffrage) + béton devient textile (entailles et éléments métalliques comme couture et aiguilles qui semblent les lier : cementarmato modulare, 1959-60
Unchini, q° du vide et de la ligne
1960 → se détâche du mur et s’intéresse à l’armature, du vide entre les armatures.
- Relation vide/plein
Q° de la ligne qui dessine l’espace et géométrise l’armature.
- “Ambiente con tavolo e sedie”, 1967 (ambiance avec table et chaise) = environnement organisé par des lignes métalliques qui dessinent en 3d l’espace
Josef Albers, “Matière”
Expression de l’état liquide de la matière
Béton qui coule sans coffrage
Cristallisation
Le corps qui sculpte la matière et transmet son mouv/énergie à la matière liquide
Shiraga, “Challenging Mud”, 1955
Pop art
Art comme représentation de la masse à partir d’images de la sté conso et consu, exaltation du prod commercialisé
Arte povera
Dimension sociale (fin 60’s début 70’s) MS utilisation de l’objet d’industrie de construction (=/ pop art = objet conso, marchandise)
Carl André, Pizza
1961-62
démonstration chgmt d’état du béton (fluide/pâte) et étalement d’objets (assiettes, clous)
Carl André, pratique d’agencement et d’empilage de matériaux (oeuvres 1960-1965)
Pyre, 1960 = rép d’éléments bois (mat de construction)
Crib, 1965 = Il s’éloigne des recherches sur l’état liquide du béton (Turd, morceaux de béton empilés, formes naturelles) pour se concentrer sur l’idée du matériau de construction. Ici empilement d’éléments de construction répétés, struct géométriques régulières
Run, 1969, Carl André
Photographie de tuyaux posés sur un sol carrelé. Serpentent et cassent la régularité du dallage.
Oeuvres de Carl André sur le dallage (fin 60’s et 70’s)
-“Run”, 1969
- “144 blocks & stones”, pierres naturelles sur objets manufacturés en béton. Elément artificiel guide la disposition de l’espace
- “Lament for the Children”, 1976, NY, dallage béton carré sur lequel il vient disposer des cylindres en béton verticaux qui viennent exalter la régularité du sol, rendre visible des cases brutales
Pistoletto (arte povera) : colonne
“Colonne di cemento”, 1965 = colonne de béton identifiable par un socle mais dépouillée de ses symboliques (elle ne porte rien) = remettre en cause l’héritage classique de la colonne archi
Pistoletto, Biennale 1966, Turin
jeu de perspectives à travers un miroir et des figures humaines à échelle 1 figées en // visiteurs en mouv
Les Vénus de Chiffon, 70’s
Moulage de la “Vénus à la pomme” en béton. Enduites de marbre et placées devant tas de tissu multicolore
- Critique de la société consumériste (opp “beauté et amour” Vénus avec le tas de détritus, déchets de la sté de consommation).
- Production en série des Vénus, les musées achètent des copies/imitations
//Etrusco, Pistoletto, 1976
Boetti (oeuvres)
- Catastra, 1966 = ready-made de tubes d’Eternit (mat préfabriqué de chantier) empilés
- Colonne, 1968 - remettre en cause symb héroïque colonne en la transfigurant en papier empilés
- Il cherche ensuite à réduire ses sculptures à un catalogue de formes d’expr des matériaux (éternit et béton) : impression ready-made mais intervention de l’artiste qui dans Eternit, 1967 vient recouper et réassembler les matériaux.
- Pack, 1967 = béton dans tube éternit (mat fabriqué ds mat préfabriqué) et génération d’une forme “automatique”
- Autoportrait au négatif, 1968 = imprégner la forme du visage dans le béton, empreinte, donner caractéristiques humaines au béton.
Gilberto Zorio (arte povera) - la Colonne
- Colonne d’Eternit = critique de la colonne héroïque ici rendue instable par un élément placé à la base + colonne en éternit = mat préfabriqué =/ noble
- 1967 (sans titre) = coulée de béton qui englobe la colonne = matière animée comme essence du chantier (forme/informe).
Tenda, 1966 - Zorio
L’instabilité des matériaux et les dispositifs, testant les caractéristiques physiques des matériaux. Il crée une tente à partir de tuyaux d’échafaudage recouvert d’un tissu plastique. Il va installer sur ce plastique du sel et de l’eau → évaporation de l’eau donne traces de sel à l’int. (//Födinger)
Giuseppe Anselmo, Série “Torsions”
1968 = monstration du rapport de force du tissu (en mouv) et de l’objet; représentation de l’acte de tordre (//état de l’It durant reconstr, tensions)
Déf Land Art
Art lié à la terre, “Earth Works”
- interventions sur l’environnement/territoire, redécouverte nature
- 1968-69 ; 1973-74
- Concevoir l’art en dehors des espaces conçus à cet effet
Walter Di Maria, concept de Wall
- Walls in desert, 1964 = struct colossals ds désert, archi VS nat infinie
- Death Wall, 1965 = mur comme frontière (//mur Berlin, 1961)
- Two Parallel Lines, 1968 = délimitation de l’espace comme constr à venir.
Robert Smithson, concept principal
“Non-site” = accumulation d’éléments formant l’histoire d’un site ; représentation fragmentaire
Robert Smithson, exemples de Non-site
- Line of Wreckage, 1968, New Jersey = étagère métallique avec stratification d’échantillons de sol + photos = invitation au voyage et à l’exploration
- Ruhr District 1968-69 = frag paysage nat et indus comme ruines contemporaines
- A Dearchitectured project (non réalisé), 1969
Robert Smithson, A Dearchitectured Project, 1969, pour American Ciment Compagny
3 sites constr en béton visant à être détruits : carrière de calcaire (extraction du béton et destr nat), une cabane cubique (symb constr pour laquelle béton a été créé) et des pierres (blue limestone, ô béton) qui roulent le long d’une colline
Non-site avec débris pour critiquer process de cosntr et d’exploitation des terres naturelles et matières premières pour les transf en matériaux artificiels
Réflexion sur la ruine en chantier, Smithson
Pine Flat Dam, Sacramento → barrage en chantier devient objet sans fonction, oeuvre d’art
Ruine = moment pour lequel la f° conventionnelle de l’oeuvre ingé/archi est suspendue, soit lorsque elle est en chantier. Inachevé, figé.
Processus de recherche de créer avec l’état de la matière
- Asphalt Rundown, 1969
- Concrete Pour, 1969
= matériau coulé sans cadre qui glisse le long du support, jeu avec état de la matière ; se fige → génération automatique d’une forme permise par les lois phy
Michael Heizer, Double Négative
1969-70 = double tranchée ‘dynamique + excavateur), relation plein/vide + monumentalité par l’absence (“négatif”, =/ érigé mais creusé).
Heizer : complex
Complex One, 1972-74
Complex Two, 1982-88
Nevada
pyramide tronquée //vestige d’une archi antique ; contexte post apo ?
Géométrie, diff pdv
Heizer, Levitated Mass, 2012, LA
Double tranchée pousse visiteur au centre, sys roche suspendue (transport compliqué, comme procession de la pierre du territoire que l’on vient finalement admirer)
