Gilbert Simondon - Imaginación e invención Flashcards
La imagen como realidad intermedia entre lo concreto y lo abstracto.
La imagen no es una realidad sin fuerzas, sin eficacia ni consecuencias. En la acción, en las situaciones apremiantes, intensas, llenas de peligro, de necesidades, de deseos, de temor, las imágenes intervienen con fuerza. Lo semi-concreto de la imagen conlleva aspectos de anticipación (proyectos, visión del porvenir), contenidos cognitivos (representación de lo real) y contenidos afectivos y emotivos.
La imagen como realidad intermediaria entre objeto y sujeto.
El término “imaginación” remite a la “psicología de las facultades”, une las imágenes con el sujeto que las produce. Pero una imagen puede resistir al libre albedrío, rechazar ser dirigida por la voluntad del sujeto y habitar la conciencia como un intruso. La imagen que invade al sujeto puede ser más fuerte que él y modificar su destino.
La imagen tiene cierto carácter de exterioridad. Es solamente a partir del s. XIX que se impone la descripción de las imágenes en términos de subjetividad.
Causalidad acumulativa
Fenómeno en el que se termina por hacer existir como actitud real y estado social objetivo el contenido de una imagen estereotipada, puramente mental y subjetiva en el origen.
El carácter semi-abstracto de la imagen en el fenómeno de la moda.
Al adoptar una moda definida, una persona elige un grupo de actitudes, de límites, de posibilidades, cierto estilo de vida.
Búsqueda de sentido de los objetos imágenes.
El análisis estético y técnico de los objetos-imágenes -obras de arte, vestimentas, máquinas- van en dirección de la invención, puesto que efectúan un redescubrimiento de su sentido auténtico que es al mismo tiempo reinstalación y recuperación, reincorporación eficaz en el mundo.
La imagen como realidad intermediaria entre pasado y porvenir.
La imagen puede tender hacia el recuerdo, manifestarse como una referencia al pasado. Pero también puede ser la base de la anticipación y prefigurar un porvenir próximo o lejano. La imaginación de los artistas y de los escritores puede preformar un nuevo estado social, un nuevo rostro de la vida. La evocación del pasado, de sus ideales, vehicula valores y se proyecta al porvenir como ejemplo a seguir por las demás generaciones. La imagen puede ser también en la forma de ficción científica.
Fases y niveles del dinamismo genético de la imagen.
Imágenes a priori: la motricidad precede a la sensorialidad y se anticipa a las informaciones incidentes. Es el nivel biológico o vital.
Imágenes a praesenti: están al servicio de la actividad perceptiva. Es el nivel psicológico.
Imágenes a posteriori: es una organización de símbolos y encuentra dimensiones de organización más vastas, más potentes. Aquí surge la invención y es el tercer nivel que puede llamarse formal o reflexivo.
Capacidad y potencia de las imágenes a posteriori.
El mundo de las imágenes a posteriori parece ser el principio de las reflexividades amplificantes, capaces de rehacer idealmente la génesis de los acontecimientos y de la historia a partir de un número limitado de marcas dotadas de una valencia particular.
