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Histoire du cinéma > Examen finale > Flashcards

Examen finale Flashcards

1
Q

Date passage du muet au sonore

A

1927-1930

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2
Q

qu’est ce que les frères Warner développe

A

Le vitaphone (sound on disc)

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3
Q

Le vitaphone (sound on disc) objectifs (2)

A
  • Économiser sur les orchestres
  • Uniformiser la trame sonore
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4
Q

1er film sonore, (date), réalisateur

A

Don Juan, (1926), Alan Crosland
(1er a avoir synchroniser la musique et effets sonores)

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5
Q

1er film parlant, (date), réalisateur

A

The Jazz Singer, (1927), Alan Crosland
- 6 octobre 1927
- 1ere fois ou on entend des mots synchronisés dans long-métrage de ficton

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6
Q

Quels sont les problèmes du passage au parlant? (6)

A
  • les micros manquent de sensibilités + difficiles à placer
  • difficulté à synchroniser l’image et le son
  • très couteux
  • nouvelle formation pour les acteurs
  • caméras bruyantes (doit isoler)
  • peut pas mixer les pistes sonores
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7
Q

Nouveautés du passage au parlant (3)

A
  • On engage des dramaturges pour écrire des dialogues
  • Nouveaux acteurs formés au théâtre
  • On équipe les cinémas
    → On commence par les grands centres urbains, puis on étend à la périphérie
    → Très $$$ (couteaux)
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8
Q

date du réalisme poétique

A

1934-1940

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9
Q

Deux films emblématiques du réalisme poétique?

A
  • Le quai des brumes (1938), Marcel Carné
  • Le jour se lève (1939), Marcel Carné
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10
Q

Contexte du réalisme poétique (4)

A
  • Fin du mouvement avan-gardiste (1929/30)
  • Arriver du parlant 1930 (direction réaliste au cinéma)
  • ↓ Bourse Wall street frappe français 1932-33
    → Années 30 difficiles pour prod cinéma
    → Studios affaiblis = liberté aux réalisateurs
  • ↑de la droite, sent la guerre qui arrive
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11
Q

caractéristique esthétiques des récits du réalisme poétique (6)

A
  • Réalité abordé avec lyrisme (sentiments/passions)
  • doux-amer → mélange situations du quotidien avec fatalisme/pathos (ce qui émeut fortement)
  • Inspiré du réalisme/naturalisme
  • language familier et poétique
  • dialogues importants (tendresse/désespoir)
  • film d’atmosphère passant par les décors, la musique et l’éclairage
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12
Q

Carctéristiques narratives du réalisme poétique (4)

A
  • Personnage en marginalisé(ouvriers, criminels, pauvres, etc)
  • fatalisme
  • amour impossible
  • lourd poids des conditions sociales
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13
Q

Date du cinéma classique hollywoodien

A

1930-50

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14
Q

Années 30-50 : âge d’or des studios hollywoodiens (4)

A
  • Développement du classicisme
  • Migration de l’Est (New York) → Ouest (Hollywood) durant années 10
  • 5 Majors: Contrôle la production, la distribution et l’exploitation du cinéma américain
  • Modèle de production
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15
Q

5 Majors

A
  • Paramount
  • Metro Goldwyn Mayer
  • 20th Century Fox
  • Warner bros
  • RKO radio Picture
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16
Q

Minors (3)

A
  • Colombia
  • Universal
  • United Artists
    (ne contrôle pas l’exploitation)
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17
Q

Modèle de production des studios hollywoodiens (4)

A
  • rigide basé sur la division du travail
  • Producteur impose sa volonté dans une chaine très hiérarchisée
  • Recours au block-booking
  • star-system et le genre cinématographique
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18
Q

Casablanca

A

Michael Curtiz
1942

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19
Q

caractéristiques du classicisme (5)

A
  • Raconter une histoire
  • Narration est claire, simple et efficace
  • Efficacité : Tout ce qu’on montre fait progresser l’action
  • Histoire vraisemblable
  • Psychologie des personnages doit faire progresser l’action
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20
Q

Thème du western

A

la conquête de l’ouest des États-Unis sur les autochtones au 19e siècle + les mœurs de ces régions.

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21
Q

Histoire du Western se déroule entre quelle années

A

1865-1890

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22
Q

Mythes de la création de la nation américaines (3)

A
  • Mythe de la conquête de l’Ouest = Ouest comme terre promise aux colons
  • Mythe de la frontière = la frontière peut tjr être repoussées vers Ouest
  • Mythe de l’homme de l’Ouest = héros national
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23
Q

Codes visuel du Western (8)

A
  • Pistolets
  • Duels
  • Plan américain
  • Dessert monument Valley
  • Confrontations avec autochtones
  • Petite ville
  • Héros simple (mais profond) et mélancolique qui sait que son monde va disparaitre (tout sera civilisé : L’idée de l’industrialisation)
  • Héros solitaire
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24
Q

Quelle film rend le western majeur

A

Stagecoach, 1939, John Ford

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25
Q

Quelle caractéristque iconique marque l’histoire dans l’appartion de Ringo dans Stagecoach?

A

Travelling

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26
Q

Description du héros du Western (7)

A
  • cowboy jeune, viril et habile
  • contrôle son milieu physique
  • homme de parole avec un code moral (veut protéger ses paires)
  • rétablit la justice/loi/morale si menacé (pas un homme violent)
  • exerce la violence si requise
  • porte son fusil a vu
  • solitaire, simple et mélancolique
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27
Q

Territoire du Western (4)

A
  • L’Ouest américain
  • territoire épique et idéalisé, cadre d’actes héroïques
  • permet le recommencement
  • Espace vierge/sauvage, terre d’aventure
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28
Q

Violence dans le Western (4)

A
  • sert à se défendre d’un agresseur
  • Moralement acceptable et nécessaire (EX : rétablir son honneur dans le cadre d’un duel)
  • Rétablit l’ordre dans ce monde sauvage
  • Pas choquante car elle est motivée par de bonnes actions
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29
Q

Autochtones dans le Western (3)

A
  • Stéréotypés : bêtes sanguinaires, sauvages
  • Incarnent le mal en brûlant les ranchs
  • Ne parlent pas
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30
Q

Film qui marque la fin du western

A

Unforgiven, (1992), Clint Eastwood

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31
Q

Carctéristique du film Western Unforgiven (1992) (6)

A

Héros
- Antihéroïque, vieillit, handicapé par son passé, violent
- Il n’est plus porteur d’un idéal
Territoire
- Hostile physiquement = moralement (terre de violence, de pauvreté, impossibilité de se racheter)
Violence
- Ne sert plus à rétablir l’ordre, elle est incontrôlable
- Psychologique
- Revient de manière critique sur les mythes du western classique

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32
Q

Date du film noir

A

1941-1958 (grande période)

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33
Q

Premier et dernier films du film noir

A

The Maltese Falcon, 1941
Touch of Evil, 1958

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34
Q

Origines du film noir (4)

A
  • Polar américain Hard-Boiled
  • L’expressionnisme allemand
  • Film de gangsters des années 30
  • 2ème guerre mondiale : pessimiste
35
Q

Carctéristiques narratives du film noir (5)

A
  • Côté sombre de l’homme et de la réalité urbaine (criminalité, corruption)
  • Vision du monde pessimiste et fataliste
  • Ambiguïté entre le bien et le mal
  • Femme fatale, decective privé, anti-héros
  • Récit fataliste : le destin est déjà tracé d’avance (flashback)
36
Q

Carctéristiques esthétiques du film noir (3)

A
  • Éclairage = clairs-obscurs et contrastés
  • Lieux fermés, étouffé
  • Angles de caméra inhabituel (gros plans extrêmes, contre-plongée, composition obliques, etc.)
37
Q

Deux exemples du film noir (2)

A
  • Lady from Shanghai
  • Seven
38
Q

Lady from Shanghai

A

Orson Welles, 1948

39
Q

Anti-héros dans le film noir (3)

A
  • situations désespérées qu’il ne contrôle pas
  • Il évolue dans un monde opaque ou la vérité se cache
  • Le contraire d’un personnage héroïque qui a les choses en main
40
Q

Détective privé (2)

A
  • position morale ambiguë
  • désabusé, cynique, solitaire
41
Q

Femme fatale (3)

A
  • Elle est menaçante, séduisante
  • Ensorcèle l’homme et l’amène à sa destruction
  • généralement punit (meurt à la fin)
42
Q

Seven

A

David Fincher, 1995

43
Q

Carctéristiques de Seven (9)

A
  • Détective tenue iconique (Somerset)
  • Antihéros (Mills)
  • Urbanité : espace criminel, corrompue, immonde
  • Espace fermé : corridor, l’impression d’un labyrinthe
  • Angle improbable
  • Corruption morale (la ville détruit les âmes)
  • Lumière sombre
  • Huis clos oppressifs
  • Pessimiste totale
44
Q

Les genres qui appartiennent au cinéma fantastique (4)

A
  • Le film d’épouvante → 30s-40s
  • La science-fiction → 50s
  • Le merveilleux
  • Le film catastrophe → période forte 70s
45
Q

La science fiction propose…

A

…une représentation du monde transformé par la science et tient un discours sur ce monde transformé.

46
Q

Qu’est-ce que la science-fiction questionne? (3)

A
  • le développement scientifique
  • l’avenir de l’humanité
  • altérité extraterrestre
47
Q

Quels sont les caractéristiques esthétiques de la science-fiction? (4)

A
  • fait ressortir l’étrangeté du monde/des êtres par les sons, les cadrages, les décors
  • fait ressortir l’altérité par les sons, cadrages, etc
  • iconographie scientifique
  • dimension spectaculaire lié à la technologie
48
Q

It came from outer space

A

Jack Arnold
1953

49
Q

L’Odyssée de l’espace

A

Stanley Kubrick
1968

50
Q

Carctéristiques It Came From Outer Space (4)

A
  • Critique intense de l’Amérique, du conformiste
  • Dénonce une société fermée, incapable de s’ouvrir à l’autre
  • Personnage principale est un peu aussi écarté que l’extraterrestre
  • Présence de l’extraterrestre :
    → La scie musicale
    → Point de vue de l’extraterrestre
    → Fumée blanche
51
Q

Contexte des années 50 de la science-fiction (5)

A
  • 2ème guerre mondiale → l’émergence USA et l’URSS = guerre froide
  • USA peur de l’expansion communiste (théorie des dominos)
  • Le développement scientifique + armement = climat de peur
  • À l’intérieur des USA : la chasse au communiste + The Loyalty Pledge = la chasse aux sorcières par Joseph MacCarthy
  • Monde conformiste, idéologie USA du American Way of Life (Patriotisme, propérité matérielle, famille, mariage, différence claire entre sexes et leur rôle)
52
Q

Contexte du cinéma direct (3)

A
  • années 60
  • révolution tranquille = affirmation nationale et identitaire du Qc
  • le cinéma devient un outil pour découvrir et créer un discours identitaire : donner la parole aux gens
53
Q

Thèmes du cinéma direct (5)

A
  • Vérité/Réalité
  • Nouveau/expérimentation
  • Sur le terrain
  • Nouvelle esthétique
  • Trois axes : Technique, esthétique et moral/éthique
54
Q

L’office nationale du film (O.N.F) (7)

A
  • Créée en 1939 sous la recommandation de John Grierson
  • Agence fédérale qui relève de ministère de la culture canadien
  • mandat : produire et distribuer des œuvres audiovisuelles
  • Au départ, les bureaux sont à Ottawa et la production se fait en anglais
  • Durant les années 50, ONF déménage à Mtl, plusieurs affirment que le respect de la culture québécoise passe par la création d’une section française au sein de l’ONF
  • Équipe française (1958-1962) va remettre en question la façon traditionnelle de faire des documentaires
  • Elle impose l’idée d’une cinématographie distincte, québécoise
55
Q

Les raquetteurs

A

Michel Brault et Gilles Groulx
1958

56
Q

Cinéma direct est rélié à quelle region

A

Québec

57
Q

La nouvelle vague est relié à qulle region

A

France

58
Q

Contexte social de la nouvelle vague

A

La jeunesse (baby-boom) est en rupture avec l’ancienne génération

59
Q

Contexte cinématographique de la nouvelle vague (3)

A
  • Opposition au « Cinéma de papa »
  • Un nouveau mode de production (l’état subventionne les premiers films des réalisateurs + autoproduction)
  • Avancées technique (caméra légère, pellicule plus sensible, matériel de prise de son léger) = une nouvelle esthétique possible
60
Q

2 exemples de films de la nouvelle vague

A
  • À bout de souffle
  • Les 400 coups
61
Q

À bout de souffle

A

Jean-Luc Godard
1960

62
Q

Les 400 coups

A

François Truffaut
1959

63
Q

Caractéristiques narratives de la nouvelle vague (5)

A
  • Montre la jeunesse, son irrévérence, son désir de liberté
    → Un personnage immoral
  • Montre une libération de mœurs (sexualité, religion…)
  • Dialogues parfois improvisés
  • Moment dédramatisés
  • Flânerie du personnage donc pas d’efficacité narrative
64
Q

caractéristiques esthétiques de la nouvelle vague (6)

A
  • Déconstruction du style classique
  • Jeu d’acteur naturel, authentique
  • Tournage en décors/éclairages naturels
  • Hiérarchie sonore non respectée
  • Faux-raccords, longs plans séquence
  • Regard-caméra
65
Q

Date du Nouvel Hollywood

A

(1967-1980)

66
Q

Contexte du nouvel hollywood: Période de bouleversement sociaux (5)

A
  • Mouvement hippie
  • Opposition à la guerre du Vietnam
  • Lutte pour les droits de la personne
  • Assassinats Martin Luther King, John F. Kennedy, Robert Kennedy, Malcom X
  • Grèves sur les campus et conscientisation politique (mai 68)
67
Q

Contexte du nouvel hollywood: Naissance de la contre-culture (3)

A
  • Mouvement culturel contestataire et progressiste qui s’oppose aux valeurs traditionnelles conservatrices
  • Révolution par le Rock
  • Woodstock, 1969
68
Q

Contexte du nouvel hollywood: Crise des Majors (4)

A
  • L’arrivé de la télévision (depuis 50s)
  • La modification du public (bcp + de jeunes)
  • Des stars et réalisateurs vieillissants de la star system
  • L’arrivée des nouveaux jeunes auteurs et réalisateurs qui arrivent des universités contestatrices
69
Q

Artistes et auteurs qui remttent en question le rôle traditionnel du producteur (5)

A
  • Martin Scorsese
  • Brian De Palma
  • Francis Ford Coppola
  • Robert Altman
  • Steven Spielberg
70
Q

3 films emblématique de 1967

A

The big shave, Martin Scorsese (1967)
Bonnie and Clyde, Arthur Penn (1967)
The Graduate, Mike Nichols (1967)

71
Q

Carctéristique esthétique du nouvel Hollywood (6)

A

→ Influence de la nouvelle Vague (liberté dans le style); Technique légère
→ Décors naturels (possible grâce à la technique légère)
→ Montage visible (Plans rapides, raccords non fluide)
→ Bande-son moderne (Easy Rider : Rock)
→ Violence graphique choquante
→ Expérimentations (Effet de clignotement entre les scènes, zoom in et out brusques…)

72
Q

Caractéristiques Générales du nouvel hollywood (7)

A
  • Irrespect des règles classiques de l’intrigue
  • Motivations des personnages pas claires
  • Donner voix les marginaux et hors-la-loi
  • Représentation crue et frontale du sexe et de la violence
  • On refuse l’autorité ou on s’en méfie
  • Expérimentations esthétiques
  • Finales ouvertes qui s’adressent à l’intelligence du spectateur
73
Q

caractéristiques de the big shave (3)

A
  • Film métaphorique : défiguration de l’homme renvoie à celle qu’on fera à l’image de l’Amérique
  • Film contestataire (Vietnam); L’absurdité du geste de l’homme = celle d’envoyer la jeunesse à la guerre (gorge tranchée)
  • Annonce une nouvelle forme anti-classique (causalité incompréhensible, violence graphique, raccords visibles)
74
Q

Contexte cinéma des années 80 (2)

A
  • Président Ronald Reagan (80-88) → favorise politique néo-conservatrice (porté par la droite)
    → pense qu’il y a une crise au niveau de l’autorité + manque de patriotisme (America is back)
  • Producteurs reprennent le dessus + monde binaire
75
Q

Caractéristiques du cinéma des années 80 (10)

A
  • Normalité vs anormalité
  • Ordre vs criminalité
  • Bien vs mal
  • Monde binaire
  • Prône un retour à l’ordre par la force
  • La violence retrouve sa justification narrative et morale
  • Les apparences sont trompeuses
  • Critique des institutions (corps de police, appareil judiciaire, journalisme)
  • Construction d’un ennemi, c’est le public qui le détermine par lui-même (les bons et les pas bons)
  • Le retour des supers héros (stéréotypés)
76
Q

Les héros reaganiens au cinéma 80 (4)

A
  • ils répondent aux problématiques sociales
  • un self-made man qui ne doit sa réussite qu’à lui-même
  • un dur à cuire, viril
  • c’est un patriote, avec des valeurs traditionnelles et un individualiste
77
Q

Ex film cinema 80

A

Cobra, 1987, Georges P. Comatose

78
Q

Carcatéristique du héro du film cobra

8

A
  • la violence justifie tout pour lui
  • le héros (individualiste) pense juste à lui-même ce n’est que lui qui a raison
  • il est un dur à cuire
  • le supermarché est stéréotypé
  • le bien (l’armé et la police) et le mal (le tueur en série)
  • il sauve la fille à la fin
  • tout ce qui est différent de lui est inférieur à lui
  • il reçoit toutes les louanges et les acclamations
79
Q

Éléments narratifs et esthétiques du cinéma des années 80

3

A
  • Récit linéaire axé sur un personnage principal simpliste et caricatural
  • Découpage qui crée un héros hors du commun et qui mise sur l’action
  • Fétichisation des armes
80
Q

Contenue idéologique du moment Néo

3

A
  • Réactivation des structures narratives d’avant-guerre et son cortège de vision binaires → les valeurs fondatrices de l’Amérique.
  • s’éloigne du Nouvel Hollywood, de la contre-culture et ses personnages marginaux mal menés.
  • Retour à l’âge d’or, à la mythologie fondatrice de Hollywood (aux années 50), à l’innocence du spectateur.
81
Q

Contexte du cinéma postmoderne

4

A
  • Alors que le cinéma moderne (60-70) s’émanciper du classicisme et de son contenue idéologique convenu (Americain Way of Life), le postmodernisme va revisiter le passé, le citer, le juxtaposer au présent
  • La déconstruction se poursuit dans ce courant parallèle des années 80
  • Recyclage des œuvres passés de manière ironique, ludique, cool, nostalgique…
  • Joue sur la complicité qui existe entre le réalisateur et le spectateur
82
Q

Caractéristiques du cinéma postmoderne

7

A
  • Recyclage de formes anciennes et populaires (musiques/styles )
  • Allusion, clins d’œil, citation omniprésente
  • Fragmentation/Déconstruction du récit
  • Amalgame de styles et/ou genre différents à un même film
  • Détournement des conventions du genre
  • Référence à la culture populaire omniprésentes
  • Violence excessive
83
Q

Exemple de film postmoderne

A

Kill Bill, (2003), Quentin Tarantino

84
Q

6 genre cinématographique présents dans Kill Bill

A
  • Chanbara
  • Film de kung fu
  • Gore
  • Films épiques
  • Western spaghetti
  • Film d’animation (manga)

Histoire du cinéma (2 decks)

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