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Renaissance à la Révolution > Examen 2 > Flashcards

Examen 2 Flashcards

1
Q

Comment faut-il reconnaitre le théâtre?

A

Dans une relation double: texte et mise en scène

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2
Q

Quel est le théâtre le plus connu du 17e siècle?

A

Classique: Molière. Racine et Corneille

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3
Q

Relation église-théâtre au 17e siècle

A

amour-haine
on n’aime pas les comédiens, ils doivent renier leur travail pour ne pas être excommuniers
mais ils en sont fascinés: les H d’Église écrivent des pièces

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4
Q

Qu’est-ce qui a influencé la tradition théâtrale du 17e siècle?

A

1-Le théâtre de M-A francais

2-1553: Cléopâtre captive

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5
Q

1ère influence de la tradition théâtrale du 17e siècle

A

M-A français
Mystères: bcp de persos, pièces sur plusieurs jours, histoires bibliques.
c’est interdit en 1548, l’Église veut controler le message des textes sacrés à cause des tensions prot./catho.

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6
Q

2e influence de la tradition théâtrale du 17e siècle

A

1553: Cléôpatre captive: 1ère tragédie française humaniste
Étienne Genève tente de faire revivre la tragédie Antique
C’est très scolaire, rhétorique et statique, à cause d’une tradition oratoire (longs monologues/tirade)

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7
Q

3 éléments récupérés par Étienne Genève de la tragédie antique et réutilisés au 17e s.

A

1- Longs monologues/tirades (100 vers). Longues parties statiques appréciées des acteurs (talent), auteurs (travaille rhétorique) et spectateurs.
Au 17e s. on les fait moins longues
2- Stichomythie (30-40 vers) : répliques brèves qui créent du rythme. tout s’accélère.
Au 17e s. on les fait moins longues
3- Choeur : on ne le comprend pas vraiment. Il fait des réflexions philosophiques sur la pièce.
Au 17e s., ils disparaissent: la réflexion philo/morale est faite par les personnages et on garde la musique

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8
Q

si on prend l’exemple de l’intégration de la musique dans les pièces du 17e s., que peut-on dire qu’on tente de faire jusqu’au 18e s.?

A

On tente de renouer avec la tradition grecques.

On veut un art qui permet d’avoir plusieurs disciplines: théâtre, musique, danses,…

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9
Q

1600-1630

A

La tragédie est en train de disparaitre

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10
Q

Pk le théâtre est partout au 17e s.?

A

1- La vie à la cour est théâtrale, car il faut toujours être en représentation. Ex: suite à une réussite le roi faisait un spectacle appelé entrée royale. Louis XIII l’abolit.
ex 2: Ballet royal avec Louis XIV
2- La journée du roi est réglée par des cérémonies (petit et grand lever, petit et grand coucher,..)
3- Il est intégré dans les plupart des cursus scolaires

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11
Q

théâtre et cursus pédagogique 17-18e s.

A

Le théâtre est intégré dans la plupart des cursus
L’art oratoire est au coeur de l’enseignement et le th montre à bien s’exprimer, à faire les bons gestes
Donc, la plupart des auteurs ont reçu une formation pour faire du théâtre. Ex: Corneille, même s’il est avocat.
Le public a aussi la même formation et peut mieux apprécier les pièces

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12
Q

Pk le théâtre est nul part au 17e s.

A

Parce qu’il n’y a pas de troupe de théâtre officielle

Les troupes sont itinérantes

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13
Q

Que doivent faire les chefs des troupes de théâtre au 17e s.?

A

trouver les décors, acteurs, salles,…

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14
Q

Que font les autorités en lien avec le théâtre au 17e s.

A

Elles décident du prix à payer pour une place, il y a une taxe, pas le droit le dimanche

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15
Q

Hôtel de Bourgogne au 17e s.

A

seule salle de théâtre
Valleran Le Conte a tenté d’implanter une salle sans succès
Il est avantageux pour eux de garder les troupes itinérantes, comme ça ils ne se feront pas voler leur salle
Appartient aux confrères de la passion

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16
Q

Troupes itinérantes au 17e s.

A

Le théâtre est éclaté, il n’y a pas de cohérence esthétique
elles mutltiplient les scènes de fortune (jusqu’à ce que les confrères les arrête
S’installe svt dans les salles de jeu de Paume: Centaine de salles à Paris

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17
Q

Trois sous-catégories du théâtre sérieux (baroque)

A

1- La pastorale: bergers bien habillés et sans moutons, très baroque
2-tragi-comédie: Comme Clélie. bcp d’événements et de rebondissement, parfois 40 actes. très visuel, avec duels, tempêtes,…
3-tragédie sanglante: Bcp de violence, très spectaculaire. Diff. à représenter. Permet d’assouvir le goût du public pour les exécutions. il y a des meutres, infanticides, viols,… diff à représenter. La violence est double: dialogue+mise en scène.

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18
Q

1629

A

Pas de tragédie pendant 4 ans

Pourtant, les théoriciens décrivent, justifient expliquent et donnent les règles de la tragédie dans leur poétique

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19
Q

Cardinal de Richelieu

A

Ministre du roi Louis XVIII
Il est le symbole de l’absolutisme royal (au détriment des aristocrates)
Il veut que la littérature française soit meilleure pour concurrencer les Italiens

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20
Q

Pourquoi au niveau politique le Cardinal Richelieu veut-il du théâtre?

A

Il a compris l’importance politique de la culture
Il veut que la tragédie classique s’installe
Le théâtre était de propagande: s’adresser au public et influencer ses goûts

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21
Q

Hôtel de Bourgogne en 1629

A

La troupe locataire de Valleran devient une troupe officielle. Ils sont les comédiens du roi.
Ils sont dirigés par Gros Guillaume et Bellerose
Ils ont une rente de 12 000 livres par an, partagée entre les acteurs. Ils investissent dans des machines

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22
Q

Costumes au 17e s.

A

Il pouvait couter le 1/2 du salaire par an de l’acteur

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23
Q

1634

A

Mondory s’installe dans une ancienne salle du jeu de paume: Théâtre du Marais
1635: ils viennent la deuxième troupe officielle à cause de Richelieu
Ils sont en compétition avec l’hotel
Leurs meilleurs acteurs vont svt à l’hôtel.

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24
Q

1647

A

Floridor est envoyé à l’hotel de Bourgogne. Il était le plus grand comédien tragique du Marais

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25
1635
L'Académie française est créée à cause de Richelieu. Elle a deux missions: Déterminer ce qui est le bon français et louer la personne du roi. elle a un groupe de 5 auteurs, dont Corneille, qui produisent des pièces inspirées du CdeR en 1 acte chaque.
26
Exemple de pièce des cinq auteurs de l'Académie française
La comédie des tuilleries | C'est un échec
27
1641
CdeR fait une déclaration royale en faveur du théâtre. Il veut redorer le blason du théâtre: on interdit ce qui est trop violent/lassif, on ne veut plus que le théâtre soit considéré immoral On codifie les comportements des spectateurs
28
Spectateurs 17-18e s.
Début 17e s.: On parle et on commente pendant la pièce Il y a des bagarres Jusqu'au milieu 18e s.: Spectateurs sur la scène. Les billets sont chers, alors ce sont des aristocrates
29
Quelle esthétique influence le théâtre au 17e s.? Qu'est-ce qui a changé?
L'esthétique galante influence la tragédie et la comédie pour plaire aux femmes, qui sont plus présentes. Le public a changé et ses goûts aussi, c'est pour ça que la tragédie régulière a émergé
30
1634-1635
On cré 4 tragédies dans le moule régulier
31
Cid
Tragi-comédie Plus grand succès de la première moitié du 17e s. Les 3 règles sont suivies de manière artificielle Il y a bcp d'action (batailles) Le public l'aime et le CdeR non
32
Ouverture dans laquelle Corneille flatte son égo en disant qu'il est le meilleur
L'excuse à Ariste
33
Querelle du Cid
On l'accuse de deux trucs: 1- Plagiat d'un truc espagnol 2- Il ne suit pas les règles de la tragédie (c'est normal, car s'en est pas une...) George de Scudéry demander à l'académie fr. d'analyse et juger le Cid. Elle dit que la pièce est mauvaise, à cause de Richelieu
34
Première tragédie régulière de Corneille?
Horace | C'est sa dernière réponse à CdeR: il lui dédit
35
Quelle conséquence a eu la querelle du Cid?
Le savoir des théoriciens est passé dans les mains du peuple. Ils peuvent donc bien juger des règles par la suite
36
Règles de la tragédie
Elles ne sont pas fixes au 17e s. lorsqu'elles deviendront fixes: mort de la tragédie Elles ont façonnés la tragédie pendant les deux derniers tiers du 17e s.
37
D'où proviennent les règles de la tragédie?
De la fin de la Renaissance | redécouverte de la poétique par les Italiens, puis traduit. Tout le monde la commente.
38
Origine des règles de la tragédie en date
1630: Lettres sur la règles des 24h de Chapelin 1640: La poétique de La Mesnardière tente de codifier le théâtre 1657: La pratique du théâtre d'Aubignac (commencé à l'écrire en 1640) Commande de CdeR. Comment bien composer une tragédie.
39
Vraisemblance définition
« Tout ce qui est conforme à l'opinion du public » - Père Rapin Ce n'est pas pcq c'est possible que c'est vraisemblable
40
Règle des trois unités
Dans le but de la vraisemblance, mais elles ont bcp été débattues Action, temps, lieu Elles changent svt parce que les auteurs les interprètent différemment
41
Corneille en 1640 et en 1660
en 1660, il critique ses vieilles pièces. Il est assez objectif, mais il montre qu'il critique mieux des pièces que les autres. Il déconstruit ses règles sur le plan poétique et finit en disant que le plus important c'Est de plaire
42
Unité de temps
Poétique d'Aristote On veut le temps d'une révolution de soleil (24h) En fait, il faut que le temps dramatique soit le plus près du temps réel des spectateurs dans la salle
43
Unité d'action
Art poétique d'Horace Il faut que ce soit simple: une tragédie ne doit pas contenir bcp d'événements. Tous les morceaux doivent être essentiels. Pas d'histoires secondaires On fait des intrigues politiques et amoureuses qu'on noue ensemble pour respecter
44
Unité de lieu
Invention du 17e s. L'action doit être dans un même lieu On cré le palais-à-volonté. C'est invraisemblable, mais ça correspond à l'opinion du public fak c'est ok
45
4e règle de la tragédie régulière
Liaison des scènes On lie les entrées et les sorties. Les persos commentent/justifient leurs entrées et sorties Il y a toujours quelqu'un sur scène, alors on peut mieux contrôler les autres règles. Le personnage qui ferme un acte ne peut pas ouvrir le nouveau.
46
Qu'est-ce que la formation d'avocat de Corneille influençait sur ses scènes?
Scènes de procès et rhétorique
47
Comment Corneille plaçait-il ses morceaux de casse-tête?
Inventio: invention du sujet: persos, actions, événements, lieu, temps,.... Dispositio: répartir les événements sur les actes et scènes (entrées et sorties) Elocutio: versification de la pièce memoria actio Mémorisation du texte et performance de l'acteur échappent à l'auteur
48
Alexandrin
``` Très populaire et pas difficile Dodécasyllabe: 12 syllabe = 12 pieds On alterne entre rimes masculines et rimes féminines (e muet) hémistiche Cd et Ci svt en début de phrases 3/3 2/4 4/2 prétérition anaphores ```
49
Qu'est-ce que l'hémisitiche?
Une pause entre les deux parties du vers, il doit y avoir une rupture entre la 6e et la 7e syllabes
50
Prétérition
Dire à quelqu'un quelque chose qu'il sait déjà
51
querelle d'Horace
le meurtre de Camille en a presque fait une | Peut-on ensanglanter la scène?
52
Procédé utilisé dans Horace
``` Opposition et équilibre: 3 Horaces et Curiaces rimes aussi Rimes croisées quand l'oracle part synecdoque: le bras Qu'il mourut: la pause est déplacée ```
53
Pourquoi Horace ne tue-t-il pas Sabine?
Il tue Camille pour son honneur privé et son mélange rel. amoureuse et patrie. Sabine ne fait pas ça, elle garde ses pleurs en privé et sa joie en public
54
Quelle oeuvre représente bien la fin d'une époque classique?
Phèdre
55
à quoi servent le théâtre et l'écriture pour Racine?
À gravir les échelons de la socitété 18e s.: apparition de l'homme de lettre/écrivain au 17e s., avec l'émergence d'un théâtre professionnel, le théâtre peut donner du succès, permettre de se faire un nom
56
Début de vie de Racine
Nait en 1639 et perd ses parents en 1641-43 Sa grand-mère l'élève, elle est proche de Port-Royal-des-Champs Ils sont Jansénistes
57
Jansénistes contre Jésuites
Grâce efficace: Dieu a décidé avant notre naissance si on va au paradis ou en enfer Grâce suffisante: Dieu donne à l'homme son salut s'il le mérite
58
Port-Royal
Grande importance à la formation Petites écoles: éduque les jeunes hommes. On enseigne en français (pas en latin) et le français a une place importante Enseignement du grec ancien, c'est un atout, pcq beaucoup de modèles tragiques sont grecs (Sophocle, Euripide,...) Racine peut donc lire Aristote directement dans le texte grecque On cible les élèves les plus prometteurs et on leur donne un enseignement privé plus poussé: art oratoire et rhétorique
59
Racine et les acteurs
Il travaillait de près avec eux
60
1659 (Racine)
Racine va à Paris et il aime le théâtre
61
1660 (racine)
Amazie est acceptée par le théâtre des Marais, mais jamais jouée, Racine est faché
62
1664 (Racine)
La Thébaïde est acceptée par le théâtre de Bourgogne et repoussée pendant 10 mois pcq on ne voulait pas froisser Corneille. Racine l'apporte au Palais royal et Molière accepte de la jouer
63
Nouvelle salle en 1641
Le palais royal | C'est là que Molière S'installe
64
Tragédie lyrique
Opéra on tente d'entrer en compétition avec la tragédie Retour au spectaculaire et inversemblance On voulait l'opéra italien depuis longtemps en fr, mais difficile de justifier pour la vraisemblance que les persos chantent 13 de 1673 à 1686 Devient le genre préféré du roi soleil
65
tragédie lyrique, figure importante
Jean-Batptiste Lully, +grand musicien/compositeur de France Il rapproche la chant de l'opéra du discours théâtral Il pari que le merveilleux intéresse tjrs: merveilleux grec, mythologie anti-unité de lieu: 5 actes = 5 lieux exploite les faiblesses de la tragédie régulière: on dit plus qu'on fait. Il représente les combats
66
Tragédie lyrique et Phèdre
Elle en est une réponse, car elle remplie d'univers mytho. par la parole le tragique est inscrit dans les paroles des persos, ils ne veulent pas parler
67
Que dit Aristote et que fait Racine
Perso mauvais qui triomphe = immoral Perso gentil qui triomphe = ds l'ordre des choses Perso gentil qui meurt = indignation. Il faut donc rendre les persos en parti coupables et innocents
68
entre quoi Phèdre est-elle tiraillée?
Deux poles: sa passion amoureuse et sa raison | ex: Fille de Minos (juge des faussement accusés au enfers) et Pasiphaé une divinité solaire
69
Figures de style dans Phèdre
Aposiopèse: ... Chiasme, antithèse. oxymore Polysyndète : ajout de conjonction Homéoteleuthe: même son à la fin des mots
70
que ce passe-t-il au milieu du livre de phèdre
elle bascule de l'innocence à la culpabilité
71
récit de Téramène sur Hippolyte dans Phèdre
Rapproche le merveilleux avec le monstre qui tue c'est une réponse aux tragédies lyriques Hypotypose 1: Description du monstre qui rencontre les conventions de l'époque Hypotypose 2: Description du corps d'Hippolyte. On ne peut plus le reconnaitre avec ces traits grâce auxquels Phèdre le reconnaissait comme son père
72
Pk le nom d'Hippolyte annonce sa mort?
Hyppo: Cheval luo: lié Il meurt trainé par ses chevaux
73
Hyppolyte et les chevaux
Il ne s'en occupait plus et sa voix les effrayait Ils sont liés à Neptune On lie son amour à ses chevaux Les chevaux apportent Aricie sur le lieu du mariage
74
Pourquoi Marivau est une figure d'exception
Il est l'emblème de sa génération, mais son théâtre a été plus ou moins bien reçu Les spectateurs l'aiment Les critiques disent que c'est un genre mineur
75
Grand auteur du 18e s.
Marivau
76
1680
Fondation de la Comédie française, c'est une institution royale gouvernée par une règlementation. Fusion de plusieurs troupes : Comédie française: Comédie régulières + tragédies troupe du palais royal: Opéra français Hotel de Bourgogne: comédie italienne pour trucs italiens Il n'y a plus de concurrence directe
77
4e théâtre qui arrive en France
théâtre de la Foire 18e siecle C'est du théâtre plus libre, svt grossier/libertain Ils contournent les privilèges Bcp de musique, danse, chants,...
78
Que veut-on dire par les auteurs sont polygraphes?
Ils écrivent pour tout le monde: foire, trag. reg., comédie,...
79
Salles à paris au 18e s.
centaine de salles privées | théâtre très moralisateur contre théâtre grossier/pornographique
80
18e s. difficultés tragédie et avantages comédie
tragédie: on ne change pas les règles, il n'y a pas d'innovations, pcq les spectateurs veulent quelque chose de différent, mais pas trop comédie: elles sont différentes, mais assez proches pour des échanges de procédés, alors elles évoluent
81
Début de Marivau
1720: première tragédie et c'est un échec Il se tourne vers la comédie italienne pour faire jouer ses pièces: on parle bcp C'est un théâtre assez physique Lorsqu'il fait jouer ses pièces à la comédie française, c'est un échec
82
Comment la comédie doit-elle être?
Castigat ridendo mores: Elle corrige les moeurs par le rire, un peu comme le principe de cathasis
83
Deux sortes de comédies au début du 18e s.
Comédie de caractère: on met un trait en valeur pour le décrier, on ridiculise pour montrer que c'est un travers. Ex: L'avare et Le misanthrope de Molière Comédie de moeurs: Un travers de la société en général. Ex: L'écoles des femmes et Les femmes savantes de Molière Les successeurs de Molière reprennent ce modèle
84
La comédie italienne
Présente depuis le 17e s. En 1697: expulsée de la France à cause de La fausse pute. 1716: reviennent, menés par Riccoboni: Il incorpore des parties en fr. et fait certaines pièces juste en français avec Marivau Ils ont un jeu plus naturel, plus physique
85
Commedia dell'arte
Se base sur l'improvisation, permise par des persos qui reviennent souvent: Arlequin, polichinel et pantalon Canneva: Ils utilisent une série de scènes type qui reviennent toujours, grâce à la tradition. Ex: scène où on donne un coup de pied au cul à Arlequin, encore fait aujourd'hui même si pas de didascalie.
86
Lazzi
Jeux physiques liés à un perso.
87
Pk les pièces de Marivau ne sont pas très drôles aujourd'hui?
Parce que les lazzi italiens les rendaient plus drôle | Il faut beaucoup de geste pour que ce soit drôle
88
à quoi s'apparenterait les pièces de Marivau aujourd'hui?
Les comédies sentimentales
89
Marivau et les événements comiques
Normalement, le père est l'obstacle, mais avec Marivau il est du côté de ses enfants, ce qui évacue le côté comique du père Il n'y a pas de triangle amoureux, car les persos s'opposent à eux mêmes et non aux autres persos Les blagues sont donc moins dans le texte, mais dans le jeu des acteurs
90
Quel lien peut être fait avec Manon Lescaut?
Elle sort 1 an après la pièce de Marivau, alors on voit la galanterie
91
à quoi sert le déguisement dans Marivau?
Les persos sont bouleversés et perdent leurs repères. Ils finissent par se découvrir eux-mêmes par le suite en cherchant leurs repères
92
Marivau et le langage
Il y a beaucoup de reprise sur le mot. La parole devient une réflexion sur le langage Les répliques sont liées entre elles et sont des commentaires sur d'autres répliques
93
qu'est-ce qui est considéré comme le plus grand classique du 18e s.?
Le mariage de Figaro
94
Trilogie de Beaurmarchais
Le Barbier de séville: comédie Le mariage de Figaro: pas de genre exact La mère coupable: Drame C'est composé sur 20 ans, alors l'esthétique n'est pas homogène
95
La comédie larmoyante
Nivelle de la Chaussée: fait pleurer le public en l'attendrissant. Pas beaucoup de comique Il en a composé un quarantaine 1733: La fausse antipathie, première pièce Au 18e s., les f et les h pleurent beaucoup en allant au cinéma
96
Qu'est-ce qui distingue les tragédie et les comédies?
``` Tragédie = persos illustres: roi, reines, empereur, héros, mytho. Comédie = persos du quotidien: aristocrates, bourgeois, paysan. Pas obligé d'être drôle ```
97
Scène de ressemblance entre Mariage de Figaro et La comédie larmoyante?
Juste avant que le compte trouve Suzanne
98
Scènes de tableau
Rapprochement entre l'esthétique théâtrale et picturale à cause de la Poétique d'Horace. Ce sont des scènes avec bcp de persos, on s'inspire de vrais tableau et de gravure célèbres
99
Comment rapproche-t-on comédie et tragédie?
avec le drame
100
Apparition du drame
1750
101
1767
Eugénie de Beaumarchais
102
Les règles au 18e s.
Elles sont un problème Les mésaventures de rois/reines ne touchent plus le public On remet en question la règle des trois unités, elle est devenue artificielle et n'assurent plus la vraisemblance
103
Le mariage de Figaro ou la folle journée critique quoi?
Unité de temps: Une part du comique vient des nombreux événements drôles Unité d'action: pas de trame inutile à la pièce, mais il y a des trucs inutiles à l'intrigue Unité de lieu: de plus en plus d'espace
104
Influence du drame sur Beaumarchais
didascalies | Il y en a bcp, on déplace d'un théâtre de la parole à un jeu plus de geste
105
Chérubin
Doit être joué par une femme | Cela permet de rendre sa transformation en femme encore plus drôle
106
Qu'est-ce qui augmente avec Beaumarchais?
le nombre d'objets du quotidien. Ça augmente la vraisemblance
107
Le Barbier de séville
Au début c'était un échec pcq il essayait d'envoyer des messages. Il l'a réduit à quatre actes et l'a beaucoup épuré. Il l'a rendu plus comique et c'est un succès
108
Quand Figaro a été joué et publié?
joué en 1781, publié en 1784
109
PK Figaro a pris 3 ans avant de sortir?
à cause d'un combat entre Beaumarchais et le roi. Il censure la pièce souvent. Beaumarchais doit beaucoup la retravailler. Il finit par accepter, ça l'a fait paraitre faible et a fait beaucoup de publicité
110
Le mariage de Figaro, éditions et représentations la première année
17 éditions et 67-68 représentations
111
Que critique Beaumarchais?
Les abus et non le système lui-même. | Surtout le droit de cuissage
112
Droit de cuissage
Il n'a jamais existé: 1- Aucun exemple dans la réalité, pas de txt de loi 2- On ne le trouve que dans les oeuvres fictives 3- On a des procès de personnes qui se sont faites violées par des comtes
113
Figaro dans le barbier et le mariage
Barbier: pas beau, sale, épais, grossier Mariage: élégant, soigné, beau, intelligent Il est traité un peu comme le maitre, car il est trompé par les persos féminins
114
Qu'est-ce qui est révolutionnaire dans le mariage en lien avec le valet
Il est à l'avant plan et le comte est mis de côté
115
Pk le Mariage ne s'attaque pas à la monarchie?
On s'en prend peu à la figure du Comte Il se montre digne de ses fonctions, mais on s'attaque à ses abus lorsque son intérêt personnel prime On ne remet pas en question sa qualité de noble
116
Si Figaro ne dit rien de nouveau, pk on capote?
à cause du contexte

Renaissance à la Révolution (1 decks)

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