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Littérature de l'horreur > Examen 1 > Flashcards

Examen 1 Flashcards

1
Q

Guerre de religion

A

16-17e siècle

Début: Martin Luther placarde les 95 thèses sur la porte de l’église de Wittenberg, ce qui lance la réforme protestante

L’Église lance une contre-réforme, car elle veut empêcher l’idéologie protestante d’évoluer

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2
Q

Concile de Trente

A

1542-1563
Les plus grandes autorités discutent des dogmes qui causent problème; on contredit les protestants: on confirme la transubstatiation et le péché originel. La traduction est aussi importante que la révélation.

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3
Q

Contre quoi s’insurgent les protestants?

A

Le culte des reliques des Saints: vêtements, dents, os, ouvrages,..
Le corps n’a pas la même valeur symbolique, ils ne veulent pas vénérer un objet.
Les catholiques investissent les objets d’une dimension divine

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4
Q

Comment appelle-t-on cela des protestants qui détruisent des objets religieux?

A

Des mouvements iconoclastes

Pour eux ce n’est pas sacrilège de détruire ces objets, car ils sont des faux objets

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5
Q

Fin du concile de trente

A

Anatem les hérétiques

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6
Q

Que cela a-t-il comme effet sur les gens les guerres de religion?

A

L’horreur fait parti de leur quotidien (1562-1598)

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7
Q

Saint Barthélemy

A

24 août 1572
Les catholiques tuent tout le monde dans la ville, puis dans les villes voisines jusqu’à la mi-octobre. Des dizaine de millier de personnes sont tuées.

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8
Q

1554

A

Jean Crespin, un protestant, publie un livre des martyrs protestants. il est souvent réédité à cause des new mots dans les guerres

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9
Q

à quoi sert le martyr?

A

À interpréter la violence et à se justifier. On peut proclamer la victoire lors d’une défaite en disant que les tués deviennent les champions de Dieu

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10
Q

Qu’est-ce qui était utilisé pour la torture pendant les interrogatoires?

A

Un brodequin.

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11
Q

Devenir un martyr, c’est…

A

devenir un Saint. Alors les gens veulent en devenir. On évacue leur souffrance.

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12
Q

à quoi ressemblent les histoires tragiques?

A

Aux Canards sanglants

Elles en sont souvent des réécritures

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13
Q

Genre de fiction le plus populaire à la fin du 16e siècle

A

Les histoires tragiques

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14
Q

1559

A

Pierre Boaistuau, Les histoires tragiques (6) Traduit de l’italien (des nouvelles)

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15
Q

Bocaste

A

Décaméron: plusieurs nouvelles racontées sur divers thèmes dans un récit cadre

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16
Q

1462

A

Les 100 nouvelles nouvelles (inspirées du Décaméron). Sans récit cadre. Ça montre les avantages de la nouvelle.

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17
Q

Pierre Boaistuau

A

Spécialisé dans la compilation des textes des autres
Les histoires tragiques traduit de Matteo Bandello (contient Roméo et Juliette)
Il imprime anonymement l’Heptaméron

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18
Q

Heptaméron

A

Marguerite de Navarre (GM de Henry IV)
Inspiré des 100 nouvelles nouvelles
Il y a 72 nouvelles, elle meurt avant de les publier

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19
Q

Quel est le but des Canards Sanglants? sur quoi mise-t-on?

A

Vendre, on mise sur le tragique

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20
Q

Le + grand représentant des histoires tragiques?

A

François de Belleforet
Il double le recueil Les histoires tragiques (12)
Il le réédite et l’amplifie toujours (7 volumes)

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21
Q

1572

A

Le printemps d’Yver de Jacque d’Yver.

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22
Q

Pourquoi le public s’écoeure des histoires tragiques à la fin du 16e siècle?

A

Parce que les auteurs ne font que piller les autres et on est tanné des mêmes histoires

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23
Q

Qui fait revivre les histoires tragiques?

A

Camus et Rosset

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24
Q

Quel proportion des Canards sanglants sont perdus?

A

Le 3/4

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25
Q

Que publie Rosset?

A

Les histoires tragiques et mémorables de notre temps (1614-1619)
Ce sont de véritables réécriture, pas des compilations
On ne sait pas tjrs d’où il tire son inspiration, car 3/4 des canards sanglant perdus

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26
Q

Qui est Camus?

A

Un homme d’Église, Évêque de Belley.
Il a publié plus de 200 titres
Il pense que fiction et roman peuvent éduquer le lecteur, il appuie bcp sur le discours moral et les références bibliques
1630: Les spectacles d’horreur et Le théâtre sanglant
Il se légitime avec pv d’Église et le théâtre tragique

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27
Q

1657

A

Les nouvelles françaises, le tragique n’a plus sa place

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28
Q

comment sont les titres des Canards sanglants?

A

Longs, on veut tout englober. Bcp de précision pour informer.

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29
Q

à quoi ressemblent les Canards sanglants?

A

Des faits divers

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30
Q

Quel est le lien entre Rosset, Camus et histoires judiciaires?

A

Histoire de loi:

  • Loi (équilibre)
  • Transgression (crime)
  • Punition
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31
Q

Comment sont les titres de Camus?

A

Courts

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32
Q

quelle deuxième structure de narratologie correspond mieux aux histoires tragiques?

A

Exorde (Prologue/intro)
Récit
Conclusion

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33
Q

Quelle est la frontière entre histoires tragiques et canards sanglants?

A

Il n’y en n’a pas une claire

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34
Q

3 définitions du monstres au 18e siècle

A

1- être difforme. On le retrouve dans la littérature. à la base, on le voit dans des traités de physique
2- Celui qui échappe à la catégorie de l’H par ses actions et sa morale
3-Le monstre de la mythologie (plusieurs animaux mélangés) est assez absent au 18e siècle

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35
Q

Combien y a-t-il de représentants de la tragédie romaine?

A
  1. Sénèque. Son oeuvre a bcp influencé la tragédie de la Renaissance. on reprend ses sujets et sa conception de la tragédie rhétorique
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36
Q

Pourquoi Médée est une grande criminelle?

A

Mère infanticide et magicienne. C’est une femme et une barbare. Tout chez elle est dangereux et suscite l’horreur

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37
Q

Préconception sur le théâtre de sénèque

A

Jusqu’en 1990, on pensait que ce n’était pas joué
On pensait que Sénèque ne faisait que lire
On pensait qu’il faisait un théâtre moral, car il est philosophe, et qu’il voulait montrer par Médée qu’il ne faut pas céder à des passions intenses.
On pensait qu’il y avait peut-être deux Sénèque

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38
Q

Fin des années 90 et Sénèque

A

1995: Les monstres de Sénèque
2000: Médée ou comment sortir de l’humanité
Ce sont des livres de Florence Dupont

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39
Q

Médée et les romains

A

Elle se retrouvait partout: tragédies (Ovyde), txt littéraires, art pictural,…

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40
Q

Que voulait Médée?

A

Sortir de l’humanité pour atteindre une certaine grandeur. Un geste grandiose et horrible permet de devenir beau et fascinant

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41
Q

3 moments qui permettent de sortir de l’humanité

A

1- Dolor : Douleur singulière, si intense qu’elle n’est plus humaine, alors le remède et inhumain.
2- Scelus nefas : Le crime ne peut pas être dit, il est irreprésentable. Médée parle de son crime ce qui amplifie cet effet
3-Furor : La fureur de la tragédie de Sénèque est une décision volontaire de Médée de perdre le contrôle et non un aveuglement involontaire comme dans la tragédie grecque.

42
Q

Second plus grand méchant de l’Antiquité

A

Atrée

43
Q

Problème avec Atrée selon Horace

A

Le problème c’est la cuisson des enfants, on ne doit pas les montrer

44
Q

Thyestre à la période grecque et latine

A

Des dizaine de pièces.

Sophocle l’a écrit en trilogie

45
Q

Conséquences de n’avoir que le Thyestre de Sénèque

A

C’est un des auteurs les plus sanglants
C’est mal vu de composer en s’en inspirant, car les Latins paraissent dégénérés face aux Grecs.
Tous les méchants sont comparés à Atrée.

46
Q

Trois moments horribles dans Thyestre

A

1- L’ombre (prologue)
2- Meurtre des enfants et cuisine
3- La cruauté d’Atrée lors de sa vengeance (finale)

47
Q

Verstegan

A

Théâtre des cruautés des hérétiques de notre temps, 1587 (le monde comme un théâtre, celui suit le plan de Dieu)

48
Q

théâtre des cruautés, partie 1

A

Txt pseudo-historique qui s’appuie sur une gravure accompagnée d’un suzin (court poème qui reprend les supplices ou les commentent)

49
Q

théâtre des cruautés, gravures

A

On juxtapose les scènes, ça donne une impression de cruauté plus intense. Elles ont probablement été faites par Verstegan lui-même.

50
Q

Théâtre des cruautés, prologue

A

La visée est polémique; le plaisir est accidentel.
on y cré déjà l’odieux des bourreaux et l’horreur, avec le chapelet de testicules.
Le lecteur devient un spectateur actif en le mettant du côté des bons, notamment avec les vous

51
Q

Différence entre Verstegan et le traité de Gallonio au niveau des attaquants?

A

Dans le théâtre des cruautés, il y a des spectateurs parmi les attaquants

52
Q

Pourquoi massacre-t-on des missionaires dans Verstegan?

A

Parce qu’il veulent rependre la lumière et les païens n’atteindrons pas le paradis

53
Q

Qu’est-ce qui fait autorité au 17e siècle

A

le traité de Gallonis
Beaucoup de rééditions
1591 première version en italien
1595 version latine

54
Q

pourquoi le traité de Gallonis est-il reconnu?

A

À cause de ses gravures faites par deux artistes renommés (L’un deux a participé à la chapelle sixtine)
et il s’inscrit dans la manière technique/mécanique de faire de l’époque.

55
Q

1543

A

La fabrique des corps humains de André Vésale

Traité d’anatomie, il dit que ce qui pompe le sang, c’est le foie

56
Q

Qu’est-ce que la passion du Christ?

A

Jésus qui est venu souffrir au nom de tous. Mais, il protêge les Saints de la souffrance

57
Q

Par quoi commence le traité de Gallonis?

A

Le supplice de la croix. Il lie martyrs et Jésus

58
Q

Comment fonctionne le traité de Gallonis?

A

Il restitue les techniques et les catégorisent d’une manière qui se veut objective, mais il y a un discours religieux et une politique et conception des martyrs

59
Q

Figures de style dans le traité de Gallonis

A

Répétitions et renvoie au texte même
Beaucoup d’analepse et de prolepse
Litote pour décrire les viols à cause d’une pudeur liée aux martyres chrétiennes

60
Q

Que sait-on de Jean de Virey?

A

Que son nom et son oeuvre: Tragédies et récits de martyre en France

61
Q

Importance de la furie dans l’oeuvre de Virey

A

Elle encadre la pièce de théâtre, mais elle n’est pas une divinité catholique. Elle désamorce la croyance qu.il y avait un but spirituel.

62
Q

Qu’est-ce qui revient dans Trag. et récits de martyre en France, traité de Gallonis et théâtre des cruautés6

A

On parle souvent de cruauté et de barbarie

On dit que les méthodes de torture sont nouvelles

63
Q

Qu’est-ce qu’une didascalie interne?

A

le personnage dit quelque chose qui laisse supposer une action.

64
Q

Le martyre doit être comment?

A

Passif, il ne doit pas foncer vers sa mort

65
Q

Quelle courbe suit l’oeuvre de Virey?

A

Une courbe inverse

C’est de moins en moins intense, puis ça redevient très intense à la fin

66
Q

Comment de Virey essait-il de briser l’effet d’habitude?

A

Avec les nouveaux instruments des bourreaux
avec la courbe inverse
en introduisant du suspense

67
Q

Les spectacle d’horreur, Camus, Le témoin aveugle

A

On voit la structure des histoires de lois
Ironie du titre
religion
Les personnages n’ont pas de nom, juste des fonctions
Aveugle: montre le prodige de Dieu (providence, inspiration divine, permission divine)

68
Q

Les spectacle d’horreur, Camus, L’amour de mère

A

Ce n’est pas une histoire de loi
Compare Dieu et la mère
L’image du lion rattache l’horreur à la mère et à Dieu

69
Q

Qu’est-ce qui ajoute à l’horreur dans certaines histoires tragiques?

A

Des passages surnaturels/fantastiques

70
Q

Le plaisir de l’horreur de Camus

A

Il se traduit aussi par le plaisir de raconter et du jeux de mots

71
Q

Première presse

A

Gazette de Renaudot en 1631

72
Q

Prologue de Médée

A

Elle ouvre elle-même la tragédie et met en scène son propre parcours
Elle dit dès le départ ce qu’il va se produire, par prolepses

73
Q

De qui Médée est-elle descendante? Que cela fait-il?

A

Du soleil (divinité céleste) et elle contrôle les divinités terrestres et infernales. Elle ne sait plus où s’exiler à cause de ça. Ses crimes passés lui empêche une nouvel exil, ce qui la rend encore plus monstrueuse

74
Q

La robe de médée

A

La concoction se fait hors scène et l’incantation sur scène. Ça permet d’annoncer l’horreur du supplice de la robe.

75
Q

Qu’est-ce que sénèque a fait le premier?

A

La mort d’enfants sur scène avec Médée

76
Q

Quel est le fantasme que Médée a lorsqu’elle parle à Jason

A

Elle fantasme d’être enceinte pour tuer encore un enfant de Jason. Cela montre bien son aspect magicienne et mère.

77
Q

Médée de Corneille

A

Sa première tragédie (1635)
1600-1630 = mort de la tragédie
Lorsqu’il la publie, il y a 5 autres tragédies régulières qui relancent le genre

78
Q

Médée et Horace

A

Horace dit qu’il faut respecter le caractère de Médée de l’antiquité: Arrogante et invincible+elle ressort triomphante de la tragédie.
Elle doit tuer ses enfants hors scène

79
Q

comment Corneille ajoute-t-il de l’horreur sans que Médée ne tue ses enfants sur scène?

A

Avec l’incantation

En brisant l’unité de lieu: Grotte magique et prison font peur.

80
Q

Exemple de comment Corneille semble justifier la vengeance de Médée

A

Créeuse lui vole son mari et demande sa robe de mariée solaire, ce qui la rend plus coupable
Médée fait pitié et cela justifie sa vengeance.

81
Q

Médée et la magie

A

Corneille ajoute plus de magie.
Elle utilise souvent sa baguette magique
Sa robe choisi ses vicitmes

82
Q

Conversation entre Médée et Égée (Corneille)

A

Il lui offre son armée: elle refuse, elle n’a pas besoin des autres, car sa vengeance est privée
Il lui offre de s’exiler: elle refuse, elle veut profiter du spectacle de la mort et de sa vengeance.
Cela accentue sa responsabilité et son libre choix de commettre ses crimes

83
Q

Robe magique et Corneille

A

La robe magique permet aux personnages de mimer sa mort sans marque et de respecter la bienséance

84
Q

Scène II de Médée de Corneille

A

Début: appel aux méchants, ils lui obéissent tous
Son ancêtre pleure ses futurs crimes, ce qui montre l’omnipotence et les pouvoirs de Médée. (920-922)
Elle se justifie

85
Q

Que fait Corneille avec les enfants et leur mort?

A

Il les met sur scène pour les rendre plus concret, puis les tue hors scène. Cela amplifie l’horreur.

86
Q

Que ce passe-t-il avec Médée à la fin de la pièce de Corneille?

A

Elle sort de l’humanité (infanticide) et est associée au magique pour plus d’horreur.
Sa monstruosité la rend fascinante.

87
Q

Prologue d’Atrée dans Sénèque

A

Presque tous les éléments de la suite se trouvent dedans
L’ombre infernale créée un effet d’horreur dès le début
cas unique dans le théâtre de Sénèque: Deux figures des enfers entrent en dialogue.
Vers la fin, la furie annonce la suite avec des prolepses

88
Q

Lorsque la furie dit: Assiste au spectacle, dans Atrée, à qui s’adresse-t-elle? Sénèque (prologue)

A

à Tantale, Atrée et le spectateur

89
Q

Comment montre-t-on que l’on représente l’irreprésentable dans Atrée? Sénèque (prologue)

A

Le soleil se cache, c’est repris par plusieurs au 17e siècle

Le soleil ne veut pas voir le spectacle, mais les spectateurs vont le voir

90
Q

Qu’est-ce que l’hypotypose?

A

Une description réaliste d’événements

91
Q

Importance de la description du lieu dans Atrée, Sénèque

A

Foret à l’intérieur et à l’extérieur
Il fait noir, les arbres ne sont pas taillés, pas fertiles
C’est entre le monde des H et le monde des enfers (styx et fantômes et créatures infernales)

92
Q

Description du meurtre dans Atrée, Sénèque

A

On insiste sur Atrée à l’aide d’anaphores
Il y a des règles pour la cérémonie
Il ne veut pas seulement utiliser les enfers, il veut les dépasser; il défi les dieux
On le compare à un tigre et un lion: sortie de l’H
Détails précis et en gradation

93
Q

Démembrement dans Atrée, Sénèque

A

Comme une consultation des oracles pour voir les signes des dieux
Les parties du corps semblent vivantes
on parle bcp du foie
mouvement de l’extérieur vers l’intérieur

94
Q

Cuisine dans Atrée, Sénèque

A

La nature de répugne et s’insurge

Le foie et le feu gémissent. il tente de s’enfuir

95
Q

Quand crébillon écrit-il?

A

Sur une période charnière, le début de l’après.
Surtout reconnu pour sa pièce sur Atrée
Il écrit au 18e siècle, mais surtout en 1707, encore 7 ans sous Louis XIV

96
Q

Tragédies de Crébillon

A

9: 6 entre 1705 et 1717, 1 en 1726, 1 en 1746, 1 en 1754

97
Q

Problème et solution de crébillon et l’horreur

A

Il ne peut pas montrer ou évoquer la plupart des trucs horrifique
comment faire pour ne pas parler de la cuisson des enfants?
Atrée est cruel dans ses mots et sa mise en action+il ajoute un amour incestueux

98
Q

comment Crébillon évite-t-il une description détaillée du crime d’Atrée?

A

Les gardes le tue

99
Q

La coupe dans Atrée, crébillon

A

elle fait du suspense. Le gens ont peur que Thyestre la boit. Elle est lourde de sens, car les gens connaissent l’histoire.
Atrée Bluff et Thyestre fini par vouloir la coupe

100
Q

comment Crébillon joue avec le fait que les gens connaissent déjà Atrée?

A

Plisthène sème des doutes sur sa mort; il annnonce le festin.
On parle de corps, sang, festin: les gens connaissent l’histoire, alors on nomme ces choses sans nommer des trucs qui peuvent heurter la bienséance

101
Q

Pourquoi Plisthène est-il pathétique?

A

Pcq il va se faire tuer
Il annonce sa sortie longtemps à l’avance
Atrée contrôle sa destinée en choisissant quand il reste et quand il part.

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