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SAE2015 > EXAM5 (ELECTRO2/ICON/METROLOGIE/NEVE/POST-PROD) > Flashcards

EXAM5 (ELECTRO2/ICON/METROLOGIE/NEVE/POST-PROD) Flashcards

1
Q

(ELECTRO) Un expandeur MIDI de type JUNO ou ROLAND par exemple:

A
  • Peut être LOW Z
  • Peut être HI Z
  • Est très souvent en Asymétrique et Jack TS
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2
Q

(ELECTRO) Si une console possède des di intégrées (HI Z) peut on connecter une guitare dans le studio?

A
  • Non car si y’a plus de 10m de câble entre la stage box et l’entrée de la console, il risque de se produire un problème de filtrage
  • Oui si le câble reliant la stage box à l’entrée de la console est un câble de maximum 10picoFarads/m
  • Non car ce genre de console est plus faite pour que le guitariste soit plutôt dans la régie voire même à la console lui même (Home Studiste)
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3
Q

(ELECTRO) Calculez la réactance Xc (en ohms) d’un câble faisant 100pF/M et transportant du 20KHz:

A

7977ohms

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4
Q

(ELECTRO) Le rapport de transformation de tension d’un transfo est:

A

U2/U1

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5
Q

(ELECTRO) Calculez l’impédance ramenée au primaire d’un transfo ayant un rapport de transformation intrinsèque de 1:2 avec un ZC de 100 ohms

A

25ohms

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6
Q

(ELECTRO) Dans l’environnement Audio, il a 2 gammes (secteur) en terme d’impédance:

A
  • LOW Z

- HI Z

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7
Q

(ELECTRO) Un musicien a oublié son câble GTR, pouvons nous en fabriquer un avec un câble MIC ou LINE?

A
  • A éviter car la capacité des câbles MIC ou LINE bien qu’excellente dans ses secteurs, reste trop élevée pour une guitare
  • Eventuellement mais sur une très courte longueur que je calculerai avec la formule du cours!
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8
Q

(ELECTRO) Avons-nous une isolation galvanique dans une di passive?
Oui bien évidemment, tout transfo offre une isolation galvanique
9) Dans le calcul du bruit thermique (souffle) est pris en compte? (Question annulée)

A
  • Température
  • Bande passante
  • Une constante propre
  • Une impédance en ohms
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9
Q

(ELECTRO) Quelle est la perte d’adaptation d’impédance entre Zs=10ohms et ZC=100ohms?

A

0,8dB

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10
Q

(ELECTRO) Le rapport de transformation intrinsèque (propre ou naturel) d’un transfo:

A

N2/N1

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11
Q

(ELECTRO) Quelle valeur prend Zs avec un transfo de 1:4 raccordé à un équipement dont Zs est 1000ohms?

A

62,5Ohms

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12
Q

(ELECTRO) Calculez l’impédance ramenée au secondaire d’un transfo ayant un rapport de transformation intrinsèque (propre) de 1:4 avec un Zs: 15ohms raccordée au primaire:

A

240ohms

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13
Q

(ELECTRO) Quel est le rapport idéal en terme de bruit et de NdBLOSS (en ohms) entre Zs et Zc pour une liaison micro?

A

Zs: 200ohms / Zc: 1000ohms

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14
Q

(ELECTRO) Lors du câblage d’un studio

A
  • Je dois veiller à ce que tous mes appareils soient en LOW Z
  • Je dois relever les impédances de tous mes appareils pour constater ceux qui poseraient problème en terme d’adaptation
  • Je dois veiller à ce que tous les niveaux nominaux (0dB) soient identiques
  • Je dois veiller à ce que mon câblage puisse transporter une bande passante max, et ce en accord avec mes exigences voire budget.
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15
Q

(ELECTRO) Un transfo peut augmenter une tension?

A

Oui, dans ce cas il est élévateur

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16
Q

(ELECTRO) Calculez le rapport de transformation d’un transformateur ayant 100 spires au primaire et 1000 spires au secondaire:

A

10

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17
Q

(ELECTRO) Je connecte un seul transfo de 1:1 en sortie de matériel asymétrique (synthé par exemple), ensuite je raccorde cette sortie de transfo dans une entrée asymétrique de console:

A
  • Je suis toujours asymétrique entre mon synthé et mon entrée de console, je suis juste tout simplement isolé galvaniquement
  • Ma liaison reste asymétrique car pour avoir une liaison symétrique je dois avoir 2 transfos, un en sortie de synthé et un autre en entrée de console
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18
Q

(ELECTRO) Une impédance de sortie Zs: 2000ohms (niveau ligne) est-elle convenable pour le bruit (souffle)

A

Non c’est trop élevé

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19
Q

(ELECTRO) Un transfo est-il capable de transformer uniquement Zs sans toucher à Zc?

A

Non il faut considérer les deux (c’est un rapport)

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20
Q

(ELECTRO) La fréquence de coupure d’un câble dépend de:

A
  • ZS
  • La longueur
  • La capacité en Farad du câble
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21
Q

(ELECTRO) Un transfo est constitué de 2 bobines à induction:

A

Mutuelles

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22
Q

(ELECTRO) Un transfo ayant un rapport de 1:1 a-t-il une isolation galvanique?

A

Oui bien sur

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23
Q

(ELECTRO) Il existe des câbles?

A
  • Symétriques
  • Asymétriques
    -Avec un conducteur et une tresse de masse
    -Avec deux conducteurs et une tresse de masse
    Labélisés INSTRUMENT (GTR…) et qui sont en fait de type Coaxiaux avec une capacité en FARAD très faible
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24
Q

(ICON) Que peut-on régler avec les rotary encodeurs?

A
  • Les sends
  • Les paramètres de plugins
  • Les Pan
  • Le niveau d’une tranche
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25
Q

(ICON) Combien compte-on de façon pour paramétrer un EQ?

A

3 (éclaté / focus section centrale / sur tranche)

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26
Q

(ICON) Combien de faders sont assignés aux Custom Fader?

A

Il y a une préférence pour chaque famille de Custom Fader

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27
Q

(ICON) Est-il possible de sélection la source d’une tranche directement depuis son Channel Strip? (Question annulée)

A

Non (» Assign Input …)

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28
Q

(ICON) Combien de mode Solo trouve-on sur l’ICON?

A

3 (AFL, PFL, IPS)

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29
Q

(ICON) Si l’ICON ne pilote pas Pro Tools?

A

Je vais checker le menu Peripherals

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30
Q

(ICON) Combien trouve-on de famille de Custom Fader?

A

4 (Track Type, Group, Plugins, Custom Group)

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31
Q

(ICON) La section control gère-t-elle les returns Talkback?

A

Oui, il y en a 2 (LISTEN)

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32
Q

(ICON) Combien y-a-t-il de liaisons Ethernet entre l’ICON de l’école et le MAC?

A

4 (une pour chaque bloc de fader et section centrale)

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33
Q

(ICON) Combien de réseaux casque stéréo peut-on gérer à partir de l’ICON?

A

3

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34
Q

(METROLOGIE) Dans le milieu de l’industrie sonore, pour bien interpréter un niveau audio il faut:

A

Un VU-METRE et un PPM

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35
Q

(METROLOGIE) Il y a 2 types de métrologies en Audio PRO:

A
  • La métrologie de grandeur (amplitude)

- La métrologie de phase ou de polarité

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36
Q

(METROLOGIE) L’échelle d’un PPM standard DIN 45406:

A

est de -50 a +5dB

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37
Q

(METROLOGIE) Le Uref (0VU) d’un équipement Audio, parfois appelé niveau nominal en métrologie, est:

A
  • Le niveau avec lequel le constructeur vous garantit la relative intégrité, transparence de son équipement
  • Le niveau que je ne devrais normalement jamais dépasser même en crête (Upeak/Max) mais c’est difficile étant donné la complexité des sons et la balistique lente du VU-mètre
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38
Q

(METROLOGIE) Il existe des VU-mètre:

A
  • A LED

- Au plasma

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39
Q

(METROLOGIE) Si je suis à 0VU sur une console Analogique, suis-je forcément à +4dBu?

A
  • Non pas forcément en effet! Mais c’est une tendance en Audio Pro (SSL/Neve par exemple).
40
Q

(METROLOGIE) L’écart théorique (sur un sinus) en dB entre la valeur Peak (Max) et la valeur RMS (Eff) est de:

A

3,9dB

41
Q

(METROLOGIE) Le temps de montée d’un afficheur (VU-mètre ou Peak-mètre) audio dépend:

A

Uniquement de l’intégrateur (BALISTIQUE) qui le précède

42
Q

(METROLOGIE) Nous rentrons 10Vpp dans une machine et nous appliquons un gain de 5dB nous aurons donc:

A
  • 17,78 Vpp (Peak to Peak ou Crête à crêtes)
  • 6,28 Veff
  • 8,89 Vp (Peak ou Crête)
43
Q

(METROLOGIE) Convertissez -10dBv en tension Efficace:

A

0,316 Veff

44
Q

(METROLOGIE) Il existe des PPM:

A
  • A aiguille
  • Au plasma
  • A LED
  • SOFTWARE
45
Q

(METROLOGIE) Si je dépasse le 0VU sur une console analogique en étant très proche de la limite max du Head Room:

A
  • Je provoque de la THD (Distorsion Harmonique Totale) avant d’atteindre l’écrêtage
  • Je risque de provoquer de l’écrêtage
46
Q

(METROLOGIE) VU-Mètre signifie:

A

VOLUME-UNIT

47
Q

(METROLOGIE) Le temps d’intégration d’un PPM est (Tendances vues en cours):

A

5 à 10ms de montée (environ) et 1,5s de descente voire 3

48
Q

(METROLOGIE) A votre avis pourquoi en Cinéma (dans une salle)) on n’est jamais confronté aux nombreux problèmes de niveaux moyens (Average) comme en DVD-Vidéo, et ce en terme de métrologie?

A
  • Parce que tout simplement en cinéma on mixe toujours à un niveau constant (défini et normalisé) afin de respecter les facteurs de crêtes
  • Parce-que les mixeurs travaillent à un niveau constant (définit et normalisé) liés aux courbes Fletcher et Munson
49
Q

(METROLOGIE) Un VU-mètre est:

A
  • Un appareil de mesure à part entière

- Un appareil qui mesure un “VU“ (Volume Unit ou unité de volume) par exemple

50
Q

(METROLOGIE) Convertissez +18dBu en tenson efficace

A

6,15 Veff

51
Q

(METROLOGIE) Si je dois faire un Gain d’entrée avec un VU-mètre uniquement sur une source sonore très percussive telle qu’une SNARE par exemple:

A
  • Je dois me garder une marger de sécurité si la source est inférieure à la balistique du VU-mètre en terme de durée
  • Je dois forcément minorer mon niveau car le VU-mètre n’aura pas le temps de mesurer (d’intégrer) la source sonore
52
Q

(METROLOGIE) Lorsque je suis à 0VU et à Uref (+4dBu par ex) en régime établi (sinus de 1000Hz par ex) et que je mesure ce que reçoit un magnéto numérique comme ProTools/Nuendo…

A
  • En général la majorité des magnétos numériques afficheront -18dBfs parfois -20
53
Q

(METROLOGIE) Le temps de montée (Balistique) du VU-mètre est:

A
  • Lié à la réponse impulsionnelle du système auditif “humain“
  • De 300ms
54
Q

(METROLOGIE) L’écart théorique (sur un sinus) en dB entre la valeur RMS (Eff) et la valeur Average (Moy) est de:

A

0,9dB

55
Q

(METROLOGIE) La balistique du VU-mètre a été établie:

A
  • Par la compagnie BELL dans ses premiers travaux sur l’étude de la sensation sonore en téléphonie
  • Par rapport à notre faculté “intellectuelle“ (neurologique) de percevoir des sources sonores plus ou moins longues dans le temps
56
Q

(METROLOGIE) L’écart théorique (sur un sinus) en dB entre la valeur PEAK (Max) et la valeur Average (Moy) est de:

A

3,9dB

57
Q

(METROLOGIE) L’échelle d’un VU-mètre standard est:

A

-20dB a +3dB

58
Q

(METROLOGIE) Un appareil Audio à “aiguille“:

A
  • Peut être un PPM
  • Peut être un VU-mètre
  • Peut être un corrélateur de phase
  • Peut être un Volt-mètre
59
Q

(METROLOGIE) La mesure d’une période compète (un signal alternatif):

A

Est possible grâce au galvanomètre mais précédé de diodes (PONT DE DIODES)

60
Q

(NEVE) La touche CH.OP d’une tranche:

A
  • Permet de récupérer le signal du “CHANNEL“ post “FADER“ pour l’envoyer dans le “MONITOR“ mais après le sélecteur “OP/PB“ de la partie centrale.
61
Q

(NEVE) Une bonne fois pour toute!! Où sont prélevés les CUES lors d’une séance de REC:

A
  • En sortie de GROUP-OUT Post Patch quand Channel OD est ON
  • En sortie de TAPE-OUT Post Patch quand Channel OD est OFF
  • En tout cas pas dans le MONITOR PATH puisque c’est une FULL IN-LINE!
62
Q

(NEVE) Je suis en mode REC, le MTK tourne, je suis en CH OD ON et MASTER O/D ON. Qu’entendent respectivement client et technicien?

A
  • Le client entend TO TAPE @ t0

- Le technicien entend TO Tape @ t0

63
Q

(NEVE) La touche BOUNCE n’a d’intérêt:

A

Que si je manque de pistes (Track) sur mon MTK

64
Q

(NEVE) La touche Master O/D a une influence sur?

A

L’écoute dans la régie

65
Q

(NEVE) Plantons le décor, je suis en mode REC avec FADER SWAP, je ROUTE un signal vers un BUS GROUP via MATRIX ROUTING, j’enclenche la touche GRP (Group) de la même tranche (que le numéro de Matrix) et ensuite je monte le SMALL FADER, que se passe t-il?

A

Je viens de faire la boucle du siècle et j’ai les oreilles qui saignent!! (En espérant que les clients soient épargnés)

66
Q

(NEVE) La touche GRP (Group) d’une tranche permet de:

A
  • Récupérer le ou les signaux présents sur le Bus-Group correspondant au numéro de la dite tranche, et ce dans le cas d’un Grouping
  • Récupérer le ou les signaux présents sur le Bus-Group correspondant au numéro de la dite tranche, et ce dans le cas d’un Sub-Grouping
  • Récupérer le ou les signaux présents sur le Bus-Group correspondant au numéro de la dite tranche
67
Q

(NEVE) Quelles sont les conditions SQN pour que le réseau casque fonctionne en FULL-IN LINE?

A
  • Que les AUX SEND soient assignés au MONITOR PATH
  • Que les AUX SEND soient PRE FADER
  • Que nous soyons en REC partie centrale
68
Q

(NEVE) Quel est le cheminement de signal quand DIR est enclenché?

A
  • CH PATH GRP OUT AD’s (MTK), donc le chemin le plus direct c’est DIR, cela va sans dire!!! Mais c’est mieux en le disant…
69
Q

(NEVE) Plantons le décor, je suis en REC, je touche au potar de TRACK lors du REC:

A
  • Je vais donc agir sur le REC, et ce en terme de niveau
  • Les CUES seront affectés, et ce en terme de niveau
  • Le niveau de sortie du GROUP OUT sera affecté
70
Q

(NEVE) Où est prélevé le signal qui alimente le “BARGRAPH“ de chaque tranche sur une console TOTALEMENT IN LINE donc comme la NEVE? (SINCE 1889):

A

Dans le “MONITOR PATH“

71
Q

(NEVE) Quel est e cheminement du signal quand MX (Matrix Routing) est enclenché?

A
  • CH PATH GRP OUT BUS GROUP AD’s (MTK)
72
Q

(NEVE) L’inverseur de PHASE/POLARITY est placé:

A
  • Après le PREAMP MIC/LINE

- Avant la touche GRP

73
Q

(NEVE) La touche “PFL“ seule de la partie centrale:

A

Associé à la touche “RET“ d’une tranche passe le “MONITOR ET LE CHANNEL“ de celle-ci en solo “PFL“

74
Q

(NEVE) La touche CUE POST EQ (ou sa fonction) prélève son signal:

A
  • Dans le MONITOR PATH

- Ne fonctionne qu’en REC

75
Q

(NEVE) Le potard TRACK permet:

A
  • De gérer le niveau de sortie des GROUP OUT

- De gérer le niveau de sortie des GROUP OUT, dans le cas où le Uref du MTK serait différent de celui de la Neve Vr.

76
Q

(NEVE) La touche GRP (Group):

A
  • N’a d’intérêt que lors d’un Grouping Wet
  • N’a d’intérêt que lors d’un Sub Grouping Wet
  • Est un FROM
  • Est un vulgaire sélecteur d’entrée au même titre que MIC ou LINE
77
Q

(NEVE) Vous écoutez sur grandes enceintes (LARGE). Vous activez le RTB. Sur quelle(s) paire(s) d’enceinte(s) entendez vous le RTB?

A
  • Small et Mini
78
Q

(NEVE) Je suis en mode PLAY, le MTK tourne, je suis en CH OD OFF et MASTER O/D ON. Qu’entendent respectivement client, technicien pour la même prise?

A
  • Le client entend FROM TAPE (Off Tape) @ t’ POST DA

- Le technicien entend FROM TAPE (Off Tape) @ t’ POST DA

79
Q

(NEVE) Lors d’une séance de REC:

A
  • Je ne dois pas activer les AUX MASTER SEND
  • Je dois juste lever les potards des AUX MASTER SEND
  • Je ne dois pas activer les AUX MASTER SEND, puisque les activer revient à envoyer un signal vers les FX!! Ce n’est pas ce que je veux faire
  • Je dois “descendre“ ou assigner les AUX SEND dans le MONITOR PATH
  • Je dois “descendre“ ou assigner les DYN/EQ/INS dans le MONITOR PATH, dans le cas contraire mon réseau casque fonctionne quand même, mais je perdrai une fonction de CUE “génialissime“.
80
Q

(NEVE) Quelle touche permet d’envoyer le CHANNEL PATH vers un GROUP OUT en statut MIX?

A

DIR

81
Q

(NEVE) Quelles sont es touches qui mettent une tranche ou une partie de la tranche en solo Safe (partiel ou total):

A
  • GRP

- RET

82
Q

(NEVE) Quel est le cheminement du signal lorsqu’aucun statut n’est allumé?

A

CH: LINE IN – CHANNEL PATH – LARGE FADER – Routing MATRIX

MON: MON IN – MONITOR PATH – SMALL FADER – MIX BUS

83
Q

(NEVE) Je suis en solo IPS. J’appuie sur solo dans une tranche où RET est enclenché. J’écoute cette voie en solo?

A

Solo Safe

84
Q

(POST-PROD) Ré-enregistrer les dialogues d’un film en studio s’appel:

A

Doublage

85
Q

(POST-PROD) Après le montage en image, quelles sont les opérations nécessaires pour préparer le montage?

A
  • Export d’une EDL pour conformation avec Titan

- Export de son sous format OMF / AAF

86
Q

(POST-PROD) A ce jour, les prises de sons en vidéo doivent être enregistrées avec une fréquence d’échantillonnage de?

A

48KHz

87
Q

(POST-PROD) En quoi consiste la Post-synchronisation?

A

Enregistrer en studio les répliques d’un comédien qui ne conviennent pas dans le son du tournage

88
Q

(POST-PROD) Quel est l’invention de M. Lauste?

A

La modulation optique

89
Q

(POST-PROD) Comment s’appel le document où l’on peut retrouver les appréciations de chaque prise du tournage ainsi que les énumérations des sons seuls enregistrés?

A

Rapport Son

90
Q

(POST-PROD) Que signifie OMF?

A

Open Media Framework

91
Q

(POST-PROD) Quelles étapes de la post-production sont réalisées en auditorium?

A
  • La post-synchronisation
  • Les bruitages
  • Le mixage
92
Q

(POST-PROD) A quoi sert la projection de détection?

A

Détecter les répliques de comédiens qu’il faut ré-enregistrer en studio

93
Q

(POST-PROD) Que désigne-t-on par le trio d’or?

A

Ingénieur du son, chef opérateur, réalisateur

94
Q

(POST-PROD) Quel est le format smpte?

A

hh / mm / ss / ii

95
Q

(POST-PROD) Quel logiciel permet de faire une conformation?

A

Virtual Katy

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