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photographie > exam > Flashcards

exam Flashcards

1
Q

Principe général

A
  • photographie argentique (nom vient du sel qui recouvre la feuille acétate)
    -photographie numérique
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2
Q

la sensibilité du film

A

-Nombre en Iso = International Standard Organization
-Plus le nombre est élevé plus le film est sensible

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3
Q

Ouverture

A

Un nombre stop -f/(ou diaphragme) correspond à une grande ouverture et un nombre f/élevé, à une petite ouverture

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4
Q

La vitesse d’obstruction

A

Plus la durée d’exposition sera longue, plus le film sera exposé à la lumière

1= lent
1/1000 = rapide

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5
Q

La combinaison ouverture/vitesse

A

Une grande ouverture appelle à une vitesse d’obstruction rapide

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6
Q

Le posemètre

A

Il évalue la luminosité de la scène et indique si votre réglage fournit une exposition correcte

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7
Q

La profondeur de champ

A

Elle correspond à la zone de netteté acceptable sur une photo

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8
Q

L’angle de prise de vue

A

Permet d’évaluer l’angle entre l’observateur et la scène observé

3 types:
-Point de vue frontale
-La plongée
-La contre-plongée

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9
Q

L’éclairage

A
  • Les types d’éclairages
  • La provenance de la lumière
  • Les types de lumière
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10
Q

Les types d’éclairage

A

En studio, l’éclairage la lumière peut être
-direct
-diffusé

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11
Q

Lumière directe/dure

A
  • provient directement d’une source lumineuse
    -crée des ombres prononcées, de forts contrastes et un effet théâtral
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12
Q

Lumière diffusée/douce

A

-La lumière est non directionnelle. Elle peut être rebondie ou atténuée par certains procédés (réflecteur, diffuseur)
-Ne crée aucun ombrage, reflet et reproduit bien les détails de la tonalité (nuances riches et couleurs primaires vigoureuses)

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13
Q

provenance de la lumière

A

La direction de la lumière peut être de 4 types:
- L’éclairage en provenance du zénith
- L’éclairage frontal
- L’éclairage latéral
- L’éclairage à contre-jour

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14
Q

L’éclairage en provenance du zénith

A
  • Quand la lumière tombe à plomb (midi)
  • Ombres très courtes et très foncées
  • Image semble peu naturelle
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15
Q

L’éclairage frontal

A
  • Quand la lumière se trouve dans le dos du photographe
  • Ombres derrière le sujet
  • Crée des couleurs riches
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16
Q

L’éclairage latéral

A
  • Quand la lumière atteint le sujet sur le côté
  • Crée des zones de contrastes
  • Met en valeur les textures et les contours
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17
Q

L’éclairage à contre-jour

A
  • Quand la lumière vient de derrière le sujet
  • Le sujet ne devient donc qu’une silhouette
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18
Q

La température de la lumière

A
  • Elle se mesure en degré Kelvin
  • 3300 K = blanc chaud
  • 3300 - 5300 K = blanc neutre
  • 5300 K et + = lumière du jour
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19
Q

La sous-exposition

A

-une photo comportant trop de zones noires causées par un manque d’exposition à la lumière.
- Pour corriger: d’augmenter le temps d’exposition ou de réduire le nombre de stop (f) du diaphragme

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20
Q

La surexposition

A
  • une photo comportant trop de zones blanches causées par une trop grande exposition à la lumière.
    -Pour corriger: diminuer le temps d’exposition ou d’augmenterle nombre de stop (f) du diaphragme
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21
Q

Le masquage

A
  • adoucir l’exposition d’une partie de l’image (en sélection la zone et en diminuant la luminosité et le contraste)
  • Utile lorsque la photo montre des zones claires complètement “brûlées” ou bien des zones d’ombre sans le moindre détail
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22
Q

Objectifs

A
  • objectif normal/standarx
  • le grand-angle
  • téléobjectif
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23
Q

L’objectif normal/standard

A
  • Objectif de 50 à 55 mm
  • Produit des images où la perspective est très naturelle, sans distorsion.
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24
Q

Le grand-angle

A
  • Objectif de moins de 50 mm
  • Amplifie et exagère la perspective et la profondeur de champ
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25
Q

le mouvement

A

-flou
-gelé

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26
Q

Le flou

A
  • donner l’impression de mouvement
  • Une vitesse d’obturation lente crée un effet de flou
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27
Q

Le mouvement «gelé»

A
  • Pour saisir l’instantané d’un mouvement, il faut adopter une vitesse d’obturation rapid
  • une personne en train de courir ne nécessite par la même vitesse d’obturation qu’une voiture en marche
  • : une grande vitesse d’obturation peut aussi réduire la profondeur de champ (à cause de la grande ouverture de diaphragme qu’elle implique)
28
Q

Le mouvement apprivoisée

A
  • La prise de vue en filé est possible lorsque l’on déplace l’appareil à la même vitesse que le sujet
  • Le sujet sera relativement net sur un fond relativement flou
29
Q

La pluie

A
  • 1/125 ou plus vite : gouttes invisibles
  • 1/60 : la pluie est présente sous forme de traits
  • 1/60 ou moins vite: les traits sont de plus en plus longs
30
Q

La neige

A
  • le blanc brillant génère une sur-exposition
  • pour éviter: prendre la mesure correcte avec une carte gris neutre ou un objet dans le champ d’une couleur neutre
    -froid = décharge les piles
31
Q

Balance des blancs

A
  • Le réglage de balance des Blancs = WB = permet de corriger la dominante de couleur due à la nature de l’éclairage

regarder type éclairage et adopter le réglage:
- intérieur, avec des luminaires = tungstène
- Intérieur, avec des lumières autre qu’une ampoule = phosphorescent
- flash = flash
- Soleil (extérieur) = lumière du jour
- extérieur à l’ombre = ombre
- temps couvert dehors = nuageux
- long «Photoshoot» = manuelle mais Prendre une feuille de papier blanc (ex: feuille de papier vierge), évitez les vêtements qui souvent ne présentent pas un blanc pur

32
Q

Taille des plans

A
  • Très gros plan
  • Gros plan
  • Plan rapproché
  • Plan taille
  • Plan américain
  • Plan moyen
  • Plan d’ensemble
  • Plan général ou grand-ensemble
33
Q

Définition street style

A
  • prendre en photo des styles vestimentaires non pas en studio, mais en extérieur et sur le vif, sans autres artifices que ceux de l’apparence naturelle et de la lumière extérieure.
  • courant = miroir d’une société + étude anthropologique d’un lieu et d’une époque
  • L’image se concentre sur un être humain ou un groupe, à un moment impromptu ou marquant
34
Q

Historique street style

A
  • Bill Cunningham
  • Cette photographie se démocratise et se banalise dans les années 2000 avec l’avènement d’Internet
35
Q

comment? street style

A
  • Arpenter les rues
  • Ne pas déranger une personne
  • toujours demander l’autorisation)
  • Prérégler l’appareil
  • Favoriser des clichés de la tête aux pieds, un portrait, un à partir de la taille
  • Favoriser endroit peu de monde
  • Favoriser des endroits ensoleillés
36
Q

Retour sur les autres cours

A

Un grand nombre d’ISO (ex: 3200) va créer un effet de «gros grains»

Une grande ouverture de diaphragme va diminuer la profondeur de champ

Il est donc préférable d’avoir le moins possible recours à ces paramètres

37
Q

Le portrait

A

Il en existe 2 types :
Ceux qui sont posés
Ceux qui sont pris sur le vif

Mais, dans les 2 cas, l’objectif est le même:
Saisir la personnalité du modèle

38
Q

Le portrait (trucs et astuces)

A

Mettre le sujet à l’aise
Prendre des photos bidon pour commencer
Connaître suffisamment le sujet pour trouver le cadrage adéquat
Essayer différentes poses et différents angles
Éviter que le sujet ne s’endimanche
Faire des tests de lumière avant l’arrivée du sujet (si c’est intérieur ou extérieur)
Être ouverts aux surprises!
Multiplier les prises

39
Q

a)Le cas Annie Leibovitz

A

Annie Leibovitz est une photographe américaine, surtout connue pour ses portraits

Son style est caractérisé par la mise en valeur du glamour de ses modèles (qui sont généralement des vedettes du cinéma, de la musique ou de la politique) et leur ostensible esthétisation

Elle a débuté sa carrière pour le «Rolling Stone» magazine, mais travaille maintenant surtout pour «Vogue» ou «Vanity Fair»

Elle est actuellement la femme photographe la plus cotée du monde.

40
Q

Le cas Vivian Maier

A

Née à New York en 1926, Vivian Maier mourut à Chicago en 2009, dans l’anonymat.

Double vie : la nourrice Vivian Maier, vivant dans l’ombre des familles qui l’employaient à Chicago et photographe de génie

John Maloof, un jeune agent immobilier de 25 ans, achète aux enchères un lot de ses photos (sans le savoir) en 2007.

Au total, le nombre des négatifs contenus dans les cartons de Vivian Maier s’élève ainsi à environ 120000 négatifs.

Jusqu’alors, personne n’avait jamais vu ces clichés.

41
Q

La composition: La règle des tiers

A

La règle des tiers :
Origine des peintres de la Renaissance

Le centre d’une image n’est pas un endroit où l’œil aime se reposer et une composition centrée est souvent statique et non dynamique, la règle consiste donc à une technique classique qui permet de décentrer le sujet

Pour l’utiliser, il faut imaginer 2 lignes verticales et 2 lignes horizontales traverser le viseur.

42
Q

La composition: Le sujet en mouvement

A

Le sujet en mouvement:

Il faut laisser de l’espace à un sujet mobile pour qu’il puisse poursuivre sa lancée.

Idem pour le regard (suggérer un vide pour sa direction)

43
Q

La composition : De gauche à droite

A

De gauche à droite :

Les Occidentaux lisant habituellement de gauche à droite, il est préférable de placer le sujet principal à gauche de l’image

Si celui est exactement au centre, le spectateur sera moins tenter de regarder les autres zones.

44
Q

La composition: Un message clair

A

Attirer l’attention sur le sujet principal en…

Évitant les zones très claires (à moins que ce ne soit le sujet)

Travaillant avec la profondeur de champ

45
Q

Le récit dans l’image: Les personnages

A

Il faut donner vie à vos personnages en :

Connaissant leurs passés/rêves/etc., ce qui déterminera leur attitude

Connaissant leurs goûts/style/etc., ce qui déterminera les accessoires, maquillage, aspects à faire ressortir, etc.

46
Q

Le récit dans l’image: L’histoire racontée

A

Il vous faut déterminer l’histoire/le message en :

Créant un langage visuel éloquent

En recherchant les éléments permettant de centrer l’attention sur votre sujet

47
Q

Le cas Nachtwey

A

James Nachtwey est un photographe américain

Il est un photographe de guerre des plus connus (actuellement le plus connu)

Le film «War Photographer» ainsi que plusieurs expositions ont été consacré à son oeuvre

48
Q

Proximité

A

Les éléments ayant une relation entre eux doivent être regroupés

49
Q

Alignement

A

Évitez autant que possible l’alignement centré

50
Q

Répétition

A

Cela permet d’améliorer l’organisation et de renforcer l’homogénéité du document

51
Q

Contraste

A

Le contraste est souvent l’élément visuel le plus important d’une page : c’est ce qui attire le regard du lecteur

52
Q

Le rectangle

A

Rectangle : Sélection rectangulaire avec ou sans proportion imposée

Ellipse : Sélection en ellipse avec ou sans contrainte de taille

Rangée : Sélection en rangée de 1 pixel de haut

Colonne : Sélection en colonne de 1 pixel de large

53
Q

Le lasso

A

Lasso : Sélection à forme libre

Lasso polygonal : Sélection point par point par segments de droite

Lasso magnétique : Sélection à main levée avec reconnaissance automatique du contour de la zone sélectionnée

54
Q

Le recadrage

A

Recadrage : Sélection d’une zone à recadrer avec ou sans contrainte de proportions, taille et résolution de l’image

55
Q

La baguette magique

A

Baguette magique : Sélection de zones image en fonction de leur teinte, avec ou sans
tolérance d’écart à la référence imposée

L’outil de sélection rapide : permet de faire une sélection rapide

56
Q

Les formes

A

Rectangle : Tracé vectoriel de forme rectangulaire

Rectangle arrondi : Idem avec bords arrondis (type bouton)

Ellipse : Tracé vectoriel en ellipse

Polygone : Tracé vectoriel polygonal avec imposition du nombre de côtés

Trait : Tracé vectoriel pour traits et des flèches
Forme personnalisée : Sélection d’une forme de tracé vectoriel à choisir dans la palette d’options

57
Q

Le pinceau

A

Pinceau : Dessin pixélisé à main levée, paramétrable (épaisseur, opacité, débit…)
produisant des bords plus ou moins flous

Crayon : Idem avec bords nets

58
Q

La pièce

A

Correcteur : Clonage d’une zone et sa copie avec préservation de la luminosité

Pièce : Clonage d’une zone sélectionnée à la main et sa copie avec intégration de
luminosité, contraste et texture

59
Q

Le tampon

A

Tampon de duplication : Clonage parfait d’une zone et sa copie sur une autre (brod net ou
flou, taille paramétrable)

Tampon de motif : Application d’un motif prédéfini ou personnalisé sur une zone image

60
Q

Le déplacement

A

Déplacement : Permet le déplacement de sélections, calques image et calques de texte

61
Q

Les couleurs

A

Couleurs : Défini (par clic), inverse (double flèche) ou ré-initialise (petits carrés) les couleurs de premier et arrière-plan

62
Q

Le dégradé

A

Dégradé : Réalisation de différents types de dégradé (linéaire, circulaire…) en vue du
remplissage d’une zone image

Pot de peinture : Remplissage d’une sélection ou d’un calque avec une couleur uniforme à définir

63
Q

Le texte

A

Texte horizontal : Permet d’écrire avec une orientation horizontale

Texte vertical : idem en vertical

64
Q

La gomme

A

Gomme : Efface plus ou moins un un dessin ou un calque pour le rendre transparent

Gomme d’arrière-plan : Utilisation plus sélective de la gomme sur un calque

Gomme magique : Efface tous les pixels similaires à ceux sélectionnés comme référence

65
Q

La forme d’historique

A

Forme d’historique : Permet de dessiner et faire apparaitre un état antérieur de
l’image

Forme d’historique artistique : idem permettant en plus un fondu entre deux états (antérieur et actuel) d’une image

66
Q

Les autres outils :

A

Le masque de fusion permet de faire des dégradés ou de retourner en arrière
en peignant en blanc lors de flou gaussien sur un visage

En mode couleurs plutôt que normal, on peut modifier la teinte d’un objet noir
ou blanc en gardant la texture

En mode lumière plutôt que normal, on peut modifier le type de lumière d’un
calque

67
Q

Les raccourcis clavier :

A

CTRL+S: Enregistrer
CTRL+Z: Annuler
CTRL+C: COLLER
CTRL+V:COPIER
CTRL+T: Transformer manuellement (shift permet de modifier les proportions et ctrl permet de modifier la perspective)
CTRL+A: Tout sélectionner
CTRL+D: Désélectionner

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