Estamparia Flashcards
1
Q
Quais são as 3 funções do têxtil
A
Função pragmática, Função estética, Função representativa
2
Q
quais as caracteristicas do tecido
A
objeto tridimensional, laminar, espessura diminuta, ambos os lados sao indissosiáveis das propriedades e caracteristicas do todo( fisicas,funcionais,esteticas ou simbolicas)
3
Q
Objetivo do design
A
Utilizar o desenho,de forma rigorosa, para definir objetos
3
Q
O que é a tecelagem
A
intercalamento e cruzamento das fibras
4
Q
O que é a estamparia têxtil
A
Deposição de uma pasta corada, em determinados locais, sobre um tecido com o objetivo de criar um desenho previamente projetado
5
Q
Processo da Estamparia á lionesa
A
o processo mais antigo necessitando apenas de uma mesa com uma barra fixa, onde se colocam os quadros. A transferência da pasta de estampar para os quadros é feita por meio de uma régua.
6
Q
Vantagens da Estamparia a quadros planos automáticos
A
mais versátil, pois permite variar facilmente o rapport e os custos de abertura dos quadros planos são menores do que a abertura dos quadros rotativos
7
Q
Desvantagens da Estamparia a quadros planos automáticos
A
menor produtividade comparada com a estamparia com quadros rotativos e dificuldade em estampar riscas verticais.
8
Q
qual o processo da Estamparia a quadros rotativos
A
as máquinas a quadro rotativo funcionam por um tapete rolante, onde é colocado o tecido e sobre o qual vão rolar os diferentes cilindros para aplicação das várias cores. Da mesma maneira que na estampagem a quadros planos existe um rolo por cada cor a ser estampada. No final o tecido entra directamente na câmara de secagem.
9
Q
Vantagens da Estamparia a quadros rotativos
A
grande produtividade devido à velocidade de estampagem e possibilidade de estampar riscas na vertical.
10
Q
Desvantagens da Estamparia a quadros rotativos
A
os custos de abertura dos quadros rotativos são mais elevados do que a abertura dos quadros planos.
11
Q
qual o processo da Estamparia por transferência / sublimação
A
o processo mais corrente de estamparia por transferência baseia-se no princípio da sublimação dos corantes dispersos (passagem directa do estado sólido ao estado vapor), assim o desenho pretendido é estampado sobre papel e depois transferido para tecido através de vapor sob condições controladas de tempo e temperatura.
12
Q
Qual a composição do tecido recomendado para a estamparia por transferencia/sublimação para obter melhores resultados
A
É necessário que o tecido aplicar seja 100% poliéster ou pode ter uma percentagem mínima de 15% de algodão.
13
Q
Quais as Vantagens da estamparia por transferencia/sublimação
A
fácil aplicação para pequenas metragens, imensas possibilidades de desenho, maior número de cores, bons resultados a nível de solidez, toque, transparência e brilho.
14
Q
Quais as desvantagens da estamparia por transferencia/sublimação
A
impossibilidade de aplicar esta técnica a fibras naturais
15
Q
O que é a estamparia a metro
A
Existem máquinas, calandras, que trabalham com papel em rolo, que transferem o desenho continuamente para um tecido alimentado paralelamente na máquina. Como estes papéis são impressos em offset, exactamente como papel de revistas, consegue-se uma qualidade de impressão excelente.
16
Q
aplicações da estamparia localizada
A
No caso de estampados localizadas, utiliza-se uma prensa que permite usar papéis de diversos tamanhos e menores dimensões.
É um processo muito utilizado para aplicação de motivos a artigos já confeccionados, normalmente em t-shirts.
17
Q
Processo da Estamparia por impressão a jacto de tinta
A
o princípio de funcionamento da impressora a jacto de tinta é de gotas muito pequenas de tinta que são espalhadas no substrato a uma velocidade muito elevada. Utilizam-se as três cores primárias: magenta, amarelo e cyan. A impressora utiliza corantes reactivos, sendo necessário o tratamento prévio do artigo seguido de fixação por vaporização e lavagem.
18
Q
Vantagens da estamparia por impressão de jacto de tinta
A
esta impressora foi desenvolvida para aplicações têxteis, assim o substrato a ser impresso pode ser papel ou tecidos como o linho e veludos até uma espessura de 2,5mm, é o processo mais rápido para obtenção de amostras, possibilidade de obtenção de um numero elevado de desenhos sem ter custos de aberturas de quadros/rolos.
19
Q
desvantagens da estamparia por impressão de jacto de tinta
A
esta técnica não é aconselhável para grandes metragens devido ao elevado preço de metro de tecido
20
Q
Processo da estamparia localizada
A
o desenho a estampar é aplicado directamente sobre as peças cortadas através de quadros planos. Esta técnica tanto pode ser realizada manualmente como também em máquinas chamadas de «carrosséis» automáticos. Neste caso os desenhos não necessitam de terem repetição, nem de obedecerem a um rapport.
21
Q
Processo da Estamparia direta
A
desenho é estampado diretamente num tecido branco, ou num tecido previamente tingido (neste caso chama-se sobre estampado e naturalmente o desenho estampado tem que ser mais escuro que o fundo tingido). È o mais comum tipo de estamparia.
22
Q
Na estamparia direta o fundo tem que ser de que cor?
A
Fundo claro, Branco
23
Q
Processo da Estamparia por sobreposição
A
consiste em estampar um motivo sob um fundo tinto, ou então estampar um motivo parcialmente sobre outro.
24
processo Bandhana e tie-dye
Consiste em atar o tecido e tingi-lo obtendo-se uma absorção diferenciada do corante utilizado.
25
processo do Batique
consiste em aplicar sobre o tecido uma reserva de cera fundida e posteriores tingimentos sucessivos.
26
Processo da Estamparia por corrosão
consiste em estampar sobre um artigo tinto uma pasta que vai destruir (corroer) o corante nos locais estampados. O tecido é tingido com corantes que sejam roíveis.
27
Vantagens da estamparia por corrosão
aconselhada para motivos pequenos sobre grandes fundos, dando um estampado de melhor qualidade que o obtido por estamparia directa.
28
Desvantagens da estamparia por corrosão
se se pretende um estampado perfeitamente branco sobre um fundo tinto, é necessário incorporar na pasta produtos branqueadores ópticos.
29
Processo Estamparia por reserva
consiste em aplicar sobre um tecido branco uma pasta que irá impedir que o tingimento posterior se desenvolva nos locais estampados.
30
Quais os tipos de estamparia por reserva
Mecanica e quimica
31
Processo da estamparia por reserva Mecânica
Podemos considerar como reserva mecânica a tradicional técnica asiática do «batik», segundo a qual se aplica manualmente cera em certos locais do tecido, cera que impede a penetração do corante no tingimento subsequente.
32
Processo da estamparia por reserva Quimica
A reserva química consiste em estampar previamente o tecido com um agente redutor que impede a fixação do corante. O tingimento posterior pode ser efectuado na própria máquina de estampar
33
Qual a/as cores que se podem utilizar na estamparia por reserva quimica
Branco e colorido
34
Processo da Estamparia Devoradora/ Devorê
É aplicada uma pasta geradora de acido sulfúrico, que devora o algodão não atacando o poliéster.
35
Quais as fibras recomendadasna estamparia devore
misturas de poliéster-algodão
36
em que é aplicada a tecnica de estamparia devorê
muito usada para cortinas, para o efeito de renda
37
Processo da Laca
Esta técnica é feita com uma pasta de estampar opaca com resinas à base de água,
38
que cor o fundo do tecido é recomendado no processo da laca e o efeito da cor no tecido
usada essencialmente para fundos tingidos, as cores ficam sem brilho mas com rendimento colorístico.
39
Quais as duas formas de estampagem por Relevo
à base de agua ou à base de plastisol/Pvc
40
Processo da estampagem por Relevo
O desenho é estampado e ganha relevo na estufa quando fixado a altas temperaturas
41
o que é a estampagem por Reflector
esta técnica reflecte a luz projectada sobre si
42
Utilidades da tecnica refletor
usada em materiais de segurança com o objectivo de sinalizar como em coletes, casacos, bandas reflectoras, e material desportivo
43
Processo da tecnica refletor
Esta técnica pode ser aplicada por estampagem ou transfere
44
Processo da estamparia Fosforescente
Estampado com uma pasta constituída por produtos especiais concentrados, que tem a propriedade de absorver a luz e irradia-la no escuro. Desta maneira o estampado torna-se luminoso no escuro.
45
técnica Foil/ Papel milár
O desenho é estampado com cola, após a estampagem é colocado por cima o papel milár e posteriormente é fixado pela acção do calor numa máquina de alta pressão. O papel que sobra é «arrancado» manualmente, e origina detalhes metalizados com brilho uniforme no estampado
46
Quais as tres tecnicas da estamparia por brilhantes
Prata metal/Dourado metal, Glitter, purpurina
47
processo da estamparia com brilhantes, Prata Metal/Dourado metal
A pasta de estampar é constituída por um pó extremamente fino, que só existe em dourado e prateado. Para obter um melhor resultado, após o estampado estar fixado, é aconselhável levá-lo à prensa de alta pressão.
48
qual a importancia do tamanho da purpurina na estamparia com brilhantes
O tamanho das partículas de purpurina são maiores que no caso anterior e mais pequenas que no caso do glitter. O resultado obtido no estampado é mais brilhante que no caso a) e menos brilhante que no caso c)
49
processo da estamparia com brilhantes,glitter
O glitter é constituído por partículas brilhantes de poliéster triturado que misturadas com plastisol incolor são aplicadas no tecido.
50
qual a importancia do tamanho do glitter na estamparia com brilhantes
Este é o caso em que se obtém maior brilho, pois das três técnicas, o glitter é o que é constituído por partículas de maior dimensão
51
qual das tecnicas de brilhantes apresenta/m maior variedade de cor e forma
glitter e purpurina
52
Processo da estamparia Craquelé / Craque
O desenho é estampado com uma pasta especial que quando submetida ás altas temperaturas na estufa quebra-se de forma aleatória sugerindo um aspecto de craquelé.
53
Processo de Quadricomia
Esta técnica consiste em estampar apenas com quatro cores primárias – amarelo, cyan, magenta e preto. Pode ser aplicada através de estamparia a quadros ou rolos ou através de transfer.
54
Processo Chromicolor
A estampagem é feita com uma pasta dispersa constituída por corantes especiais concentrados, que mudam de cor com a temperatura. É definido um raio de temperatura por exemplo 24ºC a 32ºC, à medida que o produto é aquecido a cor começa a desaparecer e desaparece completamente a 32ºC. Á medida que o produto arrefece, a cor começa a reaparecer, até que aparece totalmente aos 24ºC. Este ciclo repete-se cada vez que a temperatura é aumentada ou diminuída, o mesmo acontecendo tanto para a opção cor-para-cor como para a opção de-corpara-ausência-de-cor.
55
Utilização e objetivo de texteis chromicolor
vestuário infantil como por exemplo em pijamas e roupa interior, t-shirts, etc, permitindo detectar com toda a facilidade e comodidade se uma criança tem febre ou apenas como uma forma de divertimento.
56
O que é Photopia
é uma marca registada que tem a capacidade de mudar de cor pela incidência de luz solar ou radiação ultra violeta.
57
Principio da mudança de cor Photopia
Quando a luz solar ou radiação ultra violeta incide no substrato tratado com photopia, a estrutura molecular do corante muda e exibe cor, quando a luz desaparece, retorna ao aspecto original e a cor desaparece.
58
processo Aroma
A tecnologia original de micro-encapsulação consegue captar a essência de vários tipos de perfumes colocando-os em micro-cápsulas: estas microcápsulas em combinação com a pasta dispersante criam o fenómeno do aroma. O aroma que se encontra armazenado nas micro-cápsulas é libertado, quando os utilizadores quebram essas cápsulas ao esfregarem ou ao estalarem a superfície do estampado.
59
Solidez à lavagem aroma
A permanência do estampado à lavagem é relativamente alta, podendo-se submeter a lavagens com temperatura de 40 graus, em geral, o estampado continua a libertar o aroma durante vários anos.
60
Processo Transfer Sublimático
São papeis impressos com uma tinta a base de corante sublimático que, quando pressionados com calor sobre um tecido com grande percentagem de poliéster na sua composição, transferem o desenho impresso para o tecido pelo processo de sublimação, ou seja, a passagem do estado sólido da tinta seca para o estado gasoso que, assim, tinge o material.
61
processo Lantejoulas/Vidrilhos/Esfera de vidro ou caviar:
Quanto à estampagem há diversas formas de aplicar esta técnica sendo as mais usuais: O desenho pretendido é estampado com uma cola à base de plastissol e posteriormente são colocadas as partículas (caviar, lantejoulas ou vidrilhos) manualmente. O excesso das partículas é retirado quando sacudida a peça. são utilizados quadros com telas especiais onde o desenho é gravado com aberturas do tamanho das partículas, assim é estampada a cola ao mesmo tempo que as partículas.
62
texteis com a tecnica de Alta-frequência
não tecidos como os feltros, pele de pêssego, camurças, até folhas em pvc de variadíssimas formas e texturas, neste caso é bastante conhecido o papel pvc holográfico.
63
processo Flocagem
Consiste na aplicação de flocos de nylon ou de pelúcia sobre a superfície de tecido obtendo-se assim efeitos adamascados com motivos em alto-relevo aveludado.
64
Tecnicas da flocagem
flocos injetados e alta frequencia
65
processo flocos injetados
O desenho pretendido é estampado a cola, posteriormente são «lançadas» fibras desintegradas de floco que vão fixar nos locais que o desenho foi estampado.
66
processo alta frequencia
O desenho pretendido é estampado a cola, após a estampagem é colocado papel floco e posteriormente é fixado pela acção do calor numa máquina de alta pressão. O papel que sobra é arrancado manualmente. O desenho pretendido é desenvolvido num cunho em alto-relevo ou é recortado em papel floco e pode ser aplicado numa máquina de alta pressão ou numa prensa de alta-frequência.
67
o que é o Foil
é uma folha metalizada e brilhante e é constituído por partículas de poliéster que têm um papel do tipo celofane a servir de veículo para a sua aplicação. Estas partículas podem ser aplicadas directamente com uma cola própria, que depois de estampada, é levada à prensa para ser devidamente prensada e fixada.
68
processo efeito de relevo "puff"
Normalmente estes efeitos são conseguidos pela aplicação de pastas especiais prontas que, sob ação do calor, podem expandir-se 4 a 8 vezes o seu volume inicial.
69
textura efeito de relevo "puff"
O toque pode variar entre o duro e o macio, com um toque tipo borracha
70
processo de cunhagem
O desenho pretendido é desenvolvido num cunho em alto-relevo, e pode ser aplicado pela acção do calor numa máquina de alta pressão ou numa prensa de alta-frequência (neste ultimo caso não pode ser usado nenhum tipo de artigo que contenha metal).
71
No processo de cunhagem o tecido deve ter uma base minima de 15% de poliester ou outra fibra sintetica porquÊ
a fibra ao derreter origina melhores resultados na fixação da cunhagem.
72
quais os Produtos utilizados na estamparia
-Corantes ou pigmentos de várias famílias, consoante a fibra a estampar
- Espessantes com maior ou menor percentagem de matéria seca, com o objetivo de dar a viscosidade necessária à pasta de estampar, dificultando a sua migração. Estes espessantes podem ser de origem vegetal (amidos, gomas, éteres de celulose, alginatos, …), emulsões e espessantes sintéticos
- Produtos auxiliares que ajudam a fixação ou facilitam as condições de estampagem;
- Diversos produtos químicos necessários para provocar a fixação do corante sobre a fibra;
73
O que são corantes e de que são compostos
Os corantes são geralmente compostos orgânicos solúveis, que, em meio adequado, aplicam-se e são fixados diretamente, pois têm afinidade com o material a tingir.
74
meio de solubilidade dos corantes ácidos
água
75
em que meio são aplicados os corantes ácidos
meios ácidos
76
Vantagem dos corantes ácidos
elevado brilho, boa solidez à luz,fácil aplicação, vasta gama de cores
77
desvantagens dos corantes ácidos
a solidez aos tratamentos a molhado nem sempre é satisfatória
78
Vantagens dos corantes premetalizados e o porquê
ápida aplicação , devido á presença do crómio, e os mais utilizados quando se requerem boas solidezes em cores escuras
79
desvantagens dos corantes premetalizados
uma solidez à lavagem média
80
Vantagens dos corantes diretos
baixo custo, fácil aplicação,
81
desvantagens dos corantes diretos
A solidez à luz é razoável mas a solidez aos tratamentos em molhado é muitas vezes insatisfatória, sendo muitas vezes necessário proceder a tratamentos posteriores para melhorarem este item.
82
Porque é que se utiliza um sal na apalicação de corantes diretos
facilita a aproximação do corante e da fibra.
83
como se aplicam os corantes basicos
aplicam-se em banho neutro ou ácido
84
desvantagem corantes basicos
fraca solidez.Necessitam um tratamento posterior para melhor os resultados da solidez à lavagem e à luz
85
Vantagens dos corantes reativos
boa solidez,
86
quais as fibras mais utilizadas com corantes reativos
fibras celulosicas
87
Vantagens dos corantes dispersos
insoluveis em água,formando uma boa dispersão aquosa;Podem ser empregues para tingir ou estampar as fibras consideradas hidrófobas, ou seja a maioria das fibras sintéticas; boa solidez.
88
desvantagens dos corantes de cuba
O seu preço é muito elevado e o processo de aplicação é longo
89
vantagens dos corantes de cuba
óptimos resultados ao nível de solidez.
90
caracteristicas dos corantes de cuba
São insolúveis na água e que necessitam dum tratamento prévio para a sua fixação
91
vantagens dos corantes sulfurosos
custo baixo (em relaçao aos de cuba),
92
desvantagens dos corantes sulfurosos
baixa solidez
93
que tonalidades são mais utilizadas nos corantes sulfurosos
tonalidades escuras
94
o que são Ftalocianinas
são um grupo muito restrito de corantes, normalmente de tonalidades azul-turquesa, compostos por um complexo metálico
95
qual a solidez das Ftalocianinas
razoável
96
qual o objetivo dos espessantes
espessante tem por fim dar corpo, a fim de permitir uma certa estabilidade da cor, evitar a difusão do corante fora dos limites do desenho e permitir a estampagem nítida de contornos. O espessante funciona portanto como “secante” da cor, além de reter a água e de igual modo, todos os produtos solúveis que se encontram na cor de estampagem.
97
O termo espessante serve para definir os seguintes produtos:
*Polímeros de massa molecular relativamente elevada usados a baixa concentração;
*Polímeros de baixa massa molecular e estrutura ramificada, usados em alta concentração;
*Emulsões de dois líquidos imiscíveis, idênticas a emulsões usadas em cremes cosméticos, ou a espumas de ar em líquidos;
*Dispersão de sólidos finamente divididos
98
o que são pigmentos á base de água
são geralmente micro-partículas insolúveis e inorgânicas que só podem ser aplicados em conjunto com uma substância aglutinante, onde sejam solúveis.
99
qual a função do aglutinante nos pigmentos á base de água
tem como função assegurar a coesão entre as micropartículas do pigmento assim como a aderência ao material a estampar, com o qual não têm habitualmente qualquer afinidade.
100
qual é o solvente dos pugmentos á base de água
água
101
porque é que as cores são Limitações Técnicas ao Processo criativo
Os estampados podem apresentar um máximo de 28 cores quando se estampa em tons planos ou lisos, embora o mais frequente é encontrar-se maquinaria que estampa até ao máximo de 12 cores. Se for utilizada a técnica de meios-tons (dégradé), este número pode aumentar significativamente (até 128 cores), embora dentro de um gama de tonalidades restrita Convém referir que quanto maior for o número de cores mais caro fica o produto final.,
102
o que é condicionado pelo tipo de técnica selecionada para, posteriormente, executar o estampado desejado.
Tamanho do módulo ou rapport
103
quais as Fases do processo de estamparia
1. Processo criativo-desenho
Acerto do modulo -Modo de repetição
2. Separação das cores
Criação de missonetes
3. Gravura dos intermediários
Preparação do artigo textil
4. Preparação das pastas
Estampagem
5. Secagem
Fixação
6. Lavagem
Secagem
104
o que é a Fotogravura
É o método mais moderno de gravação, que exige primeiramente uma relação cromática das cores sobre o papel transparente (Kodartrace) para obter o negativo de desenho que será em seguida sobreposto a um filme que se apresenta tracejado ou com uma trama especial. Obtém-se desta forma um positivo (tracejado ou tramado) que será aplicado sobre o rolo de cobre recoberto previamente com um verniz fotossensível. Por exposição a uma intensa luz de ultra-violetas o verniz será insolubilizado nas zonas não protegidas pelo positivo e bastará eliminá-lo por lavagem, o verniz não insolubilizado corresponde aos motivos do desenho
105
como é feita a Gravação de quadros planos
Colar tela esticada ao quadro. Esta operação pode ser feita numa mesa tensora manual ou numa mesa múltipla para vários quadros de uma vez;
-Aplicação da emulsão fotossensível. Dependendo da espessura da película pretendida, pode ser feita uma ou várias passagens com a régua;
-Secagem do quadro em posição horizontal a temperatura e humidade constantes
- Exposição à luz. A duração desta exposição, dependente da fonte de luz, da espessura do filme, da espessura da tela e da emulsão usada, poderá ir de 30 segundos até aproximadamente .
-Revelação num banho de água a uma temperatura de 20 ma 30ºC, para evitar o inchamentos da emulsão;
-Nova secagem por aplicação de um endurecedor em ambas as faces do quadro;
-Tratamento final para correção de possíveis defeitos. Hoje utilizam-se tecidos técnicos de poliéster monofilamento, de alta precisão, com excelente estabilidade dimensional que garantem o correto registo da cor. As telas são gravadas com a imagem de cada cor componente do desenho. Para isso utiliza-se uma emulsão fotográfica que é aplicada uniformemente. Depois de seca, na posição horizontal – para não escorrer - a tela pode ser então gravada. Prensa-se o produto final ou o fotolito entre a tela e um vidro e expõe-se a uma fonte de luz por um determinado período de tempo. No final, com um jacto de água molha-se a tela. A área protegida, que não recebeu luz, não endurece, e escorre, deixando aberta a área por onde a tinta vai passar.
106
como são constituidos os quadros planos
caixilhos de ferro ou madeira e telas de seda, organdi de algodão, nylon, poliéster monofilamento ou bronze fosfatado. As telas, em geral, classificam-se em função do número de fios por cm ou mesh. A gravura é efecuada por técnicas fotográficas, recobrindo o quadro com um produto fotossensível que se insolubiliza apenas nos locais expostos à luz não recobertos pelo desenho da “misonette”.
107
quais os Defeitos na Estamparia
Desacerto dos quadros, quadro furado,quantidade excessiva de pasta sobre o quadro, falta de uniformidade da cor,
108
o desacerto dos quadros é causado pelo o quê
poderá ser causado por um simples descuido, mas poderá igualmente ter a sua origem na falta de estabilidade do artigo a estampar (apresentando-se em arco ou inclinado devido a uma má ou inexistente ramolagem). É característico da estamparia com corantes de cuba, pois após a estampagem o corante fica quase invisível, dificultando o seu acerto. É igualmente vulgar na estamparia de malha, sobretudo quando se trata de desenhos com 100% de cobertura.
109
o quadro furado origina o quê
origina como é evidente o aparecimento de pasta em zonas onde não devia aparecer. É pois conveniente um controlo apertado na inspeção dos quadros antes da sua colocação na máquina de estampar
110
impacro do excesso de pasta no tecido a estampar
O excesso de pasta pode provocar borrões resultantes da contaminação da parte inferior do quadro pela passagem do pano de carga para acerto dos rapports. Quando da passagem da tela nova por baixo do quadro, ela sujar-se-á e aparecerão os referidos borrões. No caso de se estampar à trama, se houver excesso de pasta na garagem do quadro, a dupla passagem do mecanismo de transferência nessa zona provoca uma maior transferência de pasta, originando barras à trama com maior intensidade e periódicas.
111
de que é que resulta a falta uniformidade da cor
A falta de uniformidade de cor resulta frequentemente de um mau tratamento prévio do artigo a estampar. A diferente hidrofilidade é a causa do degrade e efeito “ourelas-centro-ourelas” infelizmente tão comum nos produtos de Estamparia. De notar que uma hidrofilidade exagerada pode causar alastramento incontrolado das pastas de estampar antes da secagem e consequente falta de nitidez dos desenhos. Este efeito pode antes da secagem e consequente falta de nitidez dos desenhos. Este efeito pode também ser causado por uma fluidez exagerada da pasta. A falta de uniformidade da cor pode também ser causada pela pressão não uniforme exercida pelo sistema de transferência e pela utilização de fios com grande irregularidade de torção e de título.
112
harmonias (cor)
em que as cores formam uma composição de unidade e harmonia
113
contraste (cor)
em que as cores se repelem criando sensações visuais fortes
114
como é feita a disposição da cor
A distribuição das cores é feita por uma matriz, na qual se distribuem as cores da paleta geral por intensidades e famílias de modo a que haja uma leitura, quer na vertical quer na horizontal, de forma a se fazerem os coloridos.
115
Coloridos que respeitem as regras de intensidade
nos quais tem que existir uma leitura similar, isto é, as cores são utilizadas respeitando a matriz desenvolvida para a paleta geral.
116
Coloridos que não respeitem as regras de intensidade
nos quais as cores são utilizadas de forma aleatória não respeitando a matriz desenvolvida para a paleta geral.
