Brainscape's Knowledge GenomeTM

Browse over 1 million classes created by top students, professors, publishers, and experts.


See full index

Inscenizacja i teatr wspolczesny 1.1 > egzamin > Flashcards

egzamin Flashcards

1
Q

teatr absurdu (anty teatr)

A

rozkwit 1950 i 60
komizm-tragizm, absurd
eksploatacja co jest prawdziwe
„czekając na godota” „tango”

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
2
Q

living theatre

A

lata 50, teatr polityczny, awangardowy, kontrkultura.
- krytyka niesprawiedliwości społecznych, angażują publiczność, ma kreować rzeczywistość
- Julian Beck
- często scena jest więzienie, ulicę, slumsy itd

„The brig” „paradise now”

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
3
Q

teatr ubogi

A

JERZY GROTOWSKI
bez zbędnych elementów teatru(bez scenografii, oświetlenia, kostiumów)
- skupienie się na grze surowej aktorskiej

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
4
Q

teatr definicja

A

rodzaj sztuki widowiskowej gdzie aktor lub grupa aktorów daje przedstawienie dla określonej publiczności na żywo
- też jako: sam spektakl / budynek
- najważniejsze elementy: aktor i widz

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
5
Q

rodzaje teatru

A

sceniczny, bulwarowy, ogródkowy, radiowy, telewizyjny, uliczny, objazdowy, szkolny, lalkowy, muzyczny

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
6
Q

(data i charakterystyka) Wielka reforma teatru

A

XIX—XXw.
- uznanie teatru za sztukę samodzielną
- zerwanie z realizmem
- trudniejsza tematyka teatru
- eksperyment z formą i treścią

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
7
Q

libre theatre (teatr wyzwolony)

A

ANDRE ANTOINE
- teatr naturalistyczny
- cel: wierne oddanie rzeczywistości
- świadoma gra z czwartą ścianą
- duży wpływ na stanislawskiego
- adaptację Zoli były początkiem
- dążenie do autentyzmu na scenie
- gra aktorska zrywająca z teatralnością i patosem, pokazująca codzienność (aktor mógł stać nawet plecami do publiki co było kiedyś obrazą ze wzg na etyke francuska o obecności loży królewskiej)
Przedstawiciele:, Wyspiański, Antoine, Ibsen

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
8
Q

Konstanty Stanisławski

A
  • założył Moskiewski Teatr Artystycznt (MChaT)
  • planowanie, dbanie o szczegóły, dokładność i autentyczność rekwizytów, badanie realiów epoki
  • kierunek naturalistyczny
How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
9
Q

Edward Craig

A

zasada AUTONOMII TEATRU (samodzielność; teatr jako osobna dziedzina sztuki; „oczyszczenie teatru”)
- zwalczanie teatru tradycyjnego
- potępienie naturalizmu

gest, ruch, taniec > naturalność
- inscenizator to twórca totalny

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
10
Q

Wsiewolod Meyerhold

A
  • wróg teatru realistycznego
  • uczeń stanislawskiego (ale inne opinie)
  • BIOMECHANIKA
    ekrany, nowe formy wyrazu
  • teatr powinien oddziaływać na widzów
  • wykorzystanie światła, muzyki, plastyki, słowa i technicznych elementów

you do - you feel
precyzję ruchów, gra aktorska, ćwiczenia akrobatyczne

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
11
Q

Max Reinhardt

A

mieszanka realizmu i naturalizmu (początkowo wierny naturalizmowi i AUTENTYZM np rekwizytów)
- eksperymentowanie z gatunkami
- użycie elementów wizualnych (światło, scenografia, ekspresywne aktorstwo, scena 3D, obrotowa) z zachowaniem naturalności

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
12
Q

BRECHT

A

teatr epicki, teatr polityczny, propagandowy

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
13
Q

teatr epicki -

A

oddziaływuje na widza; wywołuje w nim jakąś reakcję; zerwanie z tradycją realistycznego dramatu mieszczańskiego

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
14
Q

kolonie artystyczne

A

bauhaus, monte verita, hellerau

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
15
Q

bauhaus

A

Szkoła sztuki, wzornictwa.
Niemcy 1919 Walter Gropius
cel: połączenie architektury, rzemiosła, sztuki i innych dziedzin

OSCAR SCHLEMMER
- aktor — figura artystyczna, maska
- połączenie tańca, maskarady, muzyki i teatru
- taniec przestrzenny, taniec gestów, balet triadyczny

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
16
Q

Monte Verita

A

kolonia artystyczno-filozoficzna
Szwajcaria XIX-XX w.
- eksperymentowanie z sztuką i filozofią z ideałami zdrowego życia w zgodzie z naturą

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
17
Q

Hellerau

A

kolonia artystyczna, 1sze centrum niemieckiej sztuki współczesnej
Niemcy 1909
- ważne dla rozwoju teatru nowoczesnego
- eksperymenty z ruchem, reżyseria, nowymi formami teatralnymi

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
18
Q

cechy prac Piny Bausch (taniec wyrazisty)

A
  1. łączenie tańca z teatrem
  2. ekspresja emocji przez ruch
  3. eksperymenty z przestrzenią
  4. skupienie na relacjach międzyludzkich
How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
19
Q

taniec wyrazisty - pina bausch

A
  • połączenie tańca współczesnego z dramaturgią, ruchem scenicznym i wyrazem emocjonalnym.
  • eksplorowanie relacji międzyludzkich, emocji i psychologii
    TEATR TAŃCA
How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
20
Q

teatr tańca

A

medium do wyrażani uczuć, wyraziste ruchy i dramaturgia jako metafora emocji

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
21
Q

(modele aktorstwa europejskiego) Stanisławski

A

a. naturalistyczne, wcielenie się w postać, akt całkowity (intensywne zaangażowanie emocjonalne aktora całkowitego) (aktor całkowity = fizyczność+intelekt+emocje)

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
22
Q

(modele aktorstwa europejskiego) Brecht

A

zdystansowanie emocjonalne aktora do postaci. Aktor staje się mówcą, komentatorem (nie wciela się w rolę)

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
23
Q

(modele aktorstwa europejskiego) Grotowski

A

teatr ubogi -> aktor ogołocony
- wyeliminowanie zbędnych elementów, skupienie na surowej grze aktorskiej. aktor wciela się w rolę.
- ważna jest autentyczność: aktor intensywnie przygotowuje się do roli: treningi, fizycznie.
- Bez maski, głębokie zrozumienie roli

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
24
Q

Bertold Brecht

A
  • aktorstwo brechtowskie
  • efekt wyobcowania
  • fabuła z niezależnych epizodów
  • teatr antyiluzyjny
  • teatr epicki
  • światło na widownię
How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
25
Q

efekt wyobcowania

A

BERTOLD BRECHT

nowy, szokujący sposób przedstawienia znanego, aby zwrócić uwagę i skłonić do refleksji

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
26
Q

A. Appia

A

AUTONOMICZNOŚĆ TEATRU
- negacja realizmu
- gra oświetleniem
- scena 3D, ruchoma scena i oświetlenie

How well did you know this?
1
Not at all
2
3
4
5
Perfectly
27
Q

Edward G. Craig

A

AUTONOMICZNOŚĆ TEATRU
- oczyszczenie teatru (jako osobna dziedzina sztuki)
- negacja realizmu
- aktor = nadmarionetka
- inscenizator = twórca totalny
- gest, ruch, taniec > naturalizm

28
Q

Wsiewołod Meyerhold

A

BIOMECHANIKA
- antyrealuzm, antynaturalizm
- wyjaskrawieniem scen, charakterów, mocna ekspresja
- groteska, eksperymenty
- świadoma teatralizacja świata przedstawionego
- teatr zaskakuje i zmusza widza do refleksji

29
Q

max Reinhardt

A

teatr masowy:
— duża widownia, dużo aktorów, bogata scenografia,
— atrakcyjny wizualnie, aby był równie atrakcyjny dla wszystkich (szeroka, uniwersalna publika)
reżyseria mas:
— technika pracy nad dużym zespołem
— cel: harmonia i zapanowanie, koordynowanie tłumu aktorów
- monumentalne przedstawienia
- wykorzystanie sceny jako medium dla szerokiej publiki

30
Q

Erwin Piscator

A

lata 20-30 teatr polityczny, proletariacki
lata 50 teatr dokumentalny
- tematyka problemów społeczeństwa i politycznych
- łączył multimedia, projekcje, dźwięk etc (aby uzyskać wielowarstwowość)
- TEATR TOTALNY (integracja różnych dziedzin sztuki i filmu w celu całkowitego zaangażowania widza - jego intelektu, emocji i zmysłów)

31
Q

teatr totalny

A

PISCATOR

integracja różnych dziedzin sztuki i filmu w celu całkowitego zaangażowania widza - jego intelektu, emocji i zmysłów

32
Q

teatr realistyczny

A

odtworzenie realiów epoki poprzez stylizowanie się na nią
- przedstawiciele: Czechow, Henrik Ibsen, Grotowski

33
Q

teatr naturalistyczny

A

pozbawiony tabu, realistyczną i trudna tematyka, brutalizm, autentyczność (prawdziwe rekwizyty dokładne i autentyczne)
- przedstawiciele: E. Zola (literacki prekursor), K. Stanisławski, Andre Antoine (teatr wyzwolony)

34
Q

intermedialność

A
  • łączenie różnych form sztuki: teatru, muzyki, filmu, tańca czy sztuk wizualnych
  • w celu stworzeni spójnej całości scenicznej.
  • wchodzenie w reakcję z innymi mediami
35
Q

multimedialność

A
  • wykorzystanie różnorodnych mediów w ramach jednego przedstawienia
  • wiele form komunikacji: dźwięk, ruch, tekst, obraz
  • w celu stworzenia bogatych doświadczeń sensorycznych
36
Q

transmedialność

A

przekraczanie granic konkretnych mediów
- przemieszczanie treści, idei lub narracji między różnymi formami mediów
- (np. adaptacje: z książki na film, z gry na książkę, z filmu na sztukę teatralną)

37
Q

postmedialnosc

A

podejście, w którym świadomie przekracza się granice mediów i nie trzyma się ich granic, reguł czy ograniczeń.
- eksperymentowanie z formą, treścią, integracją i strukturą mediów

38
Q

teatr multimedialny

A

forma teatralna wykorzystująca różnorodne media np. wideo, dźwięk, grafika komputerowa, lub inne technologie cyfrowe.
- daje możliwość eksploracji różnych wymiarów scenicznych i wprowadzenia efektów wizualnych i dźwiękowych

39
Q

performans interaktywny

A

forma teatru gdzie INTERAKCJA między widzami a wykonawcami odgrywa najważniejszą rolę.
- publiczność ma aktywny udział i może oddziaływać na wydarzenia sceniczne i być częścią inscenizacji.

40
Q

nazwiska teatr plastyczny

A
  1. Józef Szajna
  2. Tadeusz Kantor
    3*. Leszek Mądzik
41
Q

Józef szajna

A

TEATR NARRACJI PLASTYCZNEJ
gra aktorska z przedmiotem (od konstrukcji po destrukcję)
- np spektakl: „Replika II” prawie pozbawiona słów

42
Q

Tadeusz Kantor

A

TEATR NARRACJI PLASTYCZNEJ przedstawienia awangardowe
- traktował treść dramatu jak odrębną warstwę tworzywa, nie łączył jej z akcją teatralną
- bazował swoje przedstawienia na wspomnieniach
- dbałość i nacisk na szczegółowośc
- CRICOT 2 (zespół kantora)
- „dziś są moje urodziny” „umarła klasa” „wielopole, wielopole”

43
Q

teatr plastyczny

A

ma źródła u twórców z korzeniami malarskimi (Kantor, Szajna)
- początek XX wieku
- eksperymentuje z przestrzenią i reformuje ją
- lata 20: awangarda (futuryzm, ekspresjonizm, nowy sposób myślenia)

44
Q

dwa wyjaśnienia terminu TEATR POLITYCZNY

A

1) wąskie rozumienie: „wszystko jest polityczne” teatr jako miejsce spotkań, rozmów, dyskusji
2) szerokie rozumienie: obecność w historii zjawisk teatralnych które podejmowały konkretną tematykę i problematykę odwołując się do estetyki, problematyki i przekazywały określony komunikat.

45
Q

T. Polityczny LATA 20-30

A

B. Brecht (teatr polityczny)
E. Piscator (teatr robotniczy, propagandowy)
W POLSCE: Leon Schiller (teatr komunizujący); Witold Wandurski

46
Q

T. Polityczny LATA 50-60

A

powrót t. politycznego (rozliczenia za zbrodnie nazistowskie
E. Piscator (t. dokumentalny)

47
Q

kontekst historyczny lata 60

A

zimna wojna, żelazna kurtyna,
- europa: mur berlinski (wschód prawie bez t. politycznego, zachód mocno polityczny),
- ameryka: kontrkultura (3M: Marks, Mao, Marcuse), wojna w Wietnamie, antykoncepcja (HIV, narkomania, grupy militarne), zabójstwo Kennedy’ego i Kinga.

48
Q

MEDIA W TEATRZE

A
  • Ch. Schlingensief (prowokacyjne podjescie, sztuka-polityka, mieszanie stylów i form scenicznego wyrazu)
  • F. Castorf (volksbuhne berlin, reinterpretowanie klasyki, eksperymentowanie z formą treścią, łączenie konwencji, gatunków i stylów)
  • Robert Wilson (estetyka, skupienie na kompozycji wizualnej. scena jak ruchome obrazy, bez tradycyjnej narracji. Precyzyjne ruchy aktorów, gra świateł i dźwięków)
  • Robert Lepage,
  • Peter Sellars
49
Q

teatr gestu

A

forma teatralna, gdzie gesty, ruchy ciała i wyraz twarzy są środkiem wyrazu. = komunikacja niewerbalna
gesty>słowa

dramaturgia odnosi się do procesu kreacji roli: nie tylko interpretacja ale też eksploracja postaci, zrozumienie jej i oddanie charakteru postaci w sposób autentyczny (Stanisławski)

50
Q

aktor całkowity

A

[stanisławski]
- potrafiacy dokonać aktu całkowitego, czyli intensywnie wczuć się w rolę, aby autentycznie wyrazić postać i przeżyć doświadczenie realistycznie i przekonująco dla widza
- aktor staje się postacią

51
Q

MChAT

A

moskiewski teatr artystyczny
(stanisławski)
- jako platforma do eksperymentowania z metodami wyrazu emocjonalnego

52
Q

happeningi

A

wydarzenia artystyczne które łączą różne środki wyrazu tj. teatr, muzyka, sztuki wizualne, działania publiczne.

  • spontaniczność
  • interaktywność

(Kantor - awangardowo łączył teatr, performance, happening. Eksploracja granic między życiem a sztuką z rzeczywistości a teatrem)

53
Q

CRICOT 2

A

cyrk KANTORowa grupa aktorów, plastyków, muzyków.
- teatr śmierci (“umarła klasa”)

54
Q

teatr śmierci

A

KANTOR
- autobiograficzne inscenizację oparte na wspomnieniach (często niemal utraconych)
- głównym motywem jest śmierć, przemijanie, pamięć
- kantor obecny na scenie jako mistrz ceremonii

“umarła klasa”
“wielopole, wielopole”
“dziś są moje urodziny”

55
Q

INSCENIZACJA

A

WSZYSTKO proces realizacji i przygotowania sceny lub akcji w teatrze, odnosi się do sposobu realizacji pomysłu. Ogólny termin na przygotowanie całego spektaklu.

56
Q

SPEKTAKL

A

OGÓLNY
wystawienia przedstawienia artystycznego i może się odnosić do zarówno jednorazowych wystąpień jak i regularnych przedstawień. Jest wynikiem pracy reżyserów, aktorów i twórców scenicznych

57
Q

Przedstawienie

A

JEDNO KONKRETNE wydarzenie, które odbywa się na scenie. Jest jedynym wystąpieniem lub jedynym pokazem danej produkcji

58
Q

cel nowych mediów w teatrze

A
  1. rozszerzenie granic wyobraźni
  2. innowacyjne narracje
  3. interakcja z publicznością
  4. kreowanie atmosfery
  5. są dekoracją
59
Q

Teatr kontrkultury

A

nurt teatralny, lata 60-70 XX wieku jako reakcja na normy kulturowe i okoliczności społeczno-polityczne

60
Q

cechy teatru kontrkultury

A
  • antykonformizm (odrzucenie mainstreamu i konwencji)
  • partycypacja publiczności (zaangażowanie widzów, złamanie podziału scena-widownia)
  • eksperymentacja formy (mix tańca, teatru, filmu, perfomence, muzyki)
  • znaczenie społeczno-polityczne (krytyka społeczeństwa, systemu, kultury masowej)

nie każdy był świadomy polityczności kontrkultury

61
Q

przedstawiciele teatru kontrkultury

A

1) living theatre - eksperymentacja formalna, partycypacyjna publiczność i zaangażowanie społeczne (aktorzy to żołnierze, którzy nie poszli na wietnam)
2) 3M: Marks, Mao, Marcuse

62
Q

znaczenie społeczno-polityczne teatru kontrkultury

A
  • protesty przeciwko wojnie w wietnamie
  • równouprawnienie i ruchy społeczne
  • krytyka kultury konsumpcyjnej
63
Q

teatr non fiction

A

nurt teatralny, opiera się na faktach, prawdziwych historiach. cechy:
- autentyczność
- wykorzystanie dokumentów (wywiady, nagrania, archiwa, wideo)
- partycypacja społeczna
- rola dokumentalna (wykorzystanie analizy faktów, relacji świadków)

64
Q

teatr partycypacji społecznej

A

CALL CENTER BOX
— forma teatralna gdzie widzowie obserwują przedstawienie ale też UCZESTNICZĄ w nim i wpływają na proces jego kształtowania.
— interaktywna forma sztuki, angażuje w dialog i działania sceniczne

65
Q

teatr dokumentalny

A

teatr faktu;
subgatunek teatru politycznego;
cechy:
1. często inspirowane/ oparte na procesach, rozprawach i śledztwach (odwzorowanie ich)
2. prezentacja dokumentacji i dowodów podczas inscenizacji (w ramach potwierdzenia prawdziwości zdarzeń)

  • E. Piscator
  • teatr ósmego dnia

Inscenizacja i teatr wspolczesny 1.1 (1 decks)

Brainscape helps you reach your goals faster, through stronger study habits.
© 2024 Bold Learning Solutions. Terms and Conditions