Économie Politique de la Communication (EPC) Flashcards
Quelle est la définition de l’ÉPC?
- Émergence à la fin des années 60 et au début des années 70
- «Mettre en évidence la face économique de la communication, la formation des grands groupes économiques transnationaux, les phénomènes de domination qui en résultent, et les aspects stratégiques des flux transnationaux de données ou de produits culturels» (Miège, 1996, p.44)
L’économie politique renvoie à «l’étude des relations sociales, particulièrement des relations de pouvoir, qui constituent conjointement la production, la distribution et la consommation des ressources» (Mosco, 1996)
Quel est le rôle de l’ÉPC?
Identifier qui sont les acteurs principaux dans le processus de production et de distribution de l’information et de la culture…
… tout en s’interrogeant sur la place de l’économie, du politique, du social, de la technologie, des relations de pouvoir et des rapports sociaux (Miège, 2004, Mosco, 2008).
Qui sont les entreprises qui possèdent, par exemple, les imprimeries, et qui est responsable de la distribution de ces produits.
Ne s’intéresse pas juste à combien il fait d’argent mais qu’est-ce que ça fait que ces entreprises font de l’argent. Quel rapport de domination émerge de cette situation là?
Quelle est la continuité et la rupture avec l’ÉDF?
Continuité: Adopter une approche critique de la société. Ils essayent de montrer comment la face économique peut influencer le contenu du journal.
Rupture: aborder le terrain plus systématiquement en passant d’un cadre d’analyse «philosophie-éthique» à un cadre d’analyse «socio-économique» (Tremblay, 1997, 14) S’intéresse aux structures économiques mais aussi sociologiques.
«Industries culturelles» au pluriel: Mettent l’accent sur la pluralité. Les secteurs économiques autour des biens culturels ce sont beaucoup diversifiés (Musicale, éditoriale, etc) Il n’y a pas un système fixe qui fonctionne toujours de la même façon.
Quel est le contexte?
Contexte social, économique, politique et technologique particulier:
- Déréglementation: L’État retire quelques règle par rapport à la mise en marché culturelle
- Financiarisation et internationalisation : On a de plus en plus entreprises qui achètent des médias en dehors des frontières.
- Montée des technologies de l’information et de la communication (TIC) et processus de mise en place des «autoroutes de l’information»
Quel est la théorie des industries culturelles?
La théorie des industries culturelles désigne un ensemble de filières dont la nature industrielle et technologique permet une duplication de créations singulières à une grande échelle.
- Étude des processus d’industrialisation et de marchandisation de la culture et la communication: Capitaux nécessaires, dispositifs techniques, etc.
- En francophonie, au-delà d’une approche purement économique= Théorie sociologique et économique
Un double processus qui présente des spécificités:
- La culture ne peut pas être toujours fixée.
- Une forte incertitude sur des biens et services d’ordre symbolique.
- Une industrie de prototype.
- Une coexistence entre entreprises de grande taille (en aval) et de petite taille (en amont): Oligopole à frange.
- Le paiement n’est pas toujours directement lié au produit consommé.
- Un lien entre le créateur et sa production variable.
Quels sont les modèles des industries culturelles?
-Le modèle éditorial: Copies individuelles qui ont des possibilité de reproduction.
Mode de financement direct
Fonction sociale de l’éditeur: Conçoit les catalogues de produit. Rôle très important. Fait survivre l’entreprise
-Le modèle de flot: Le contenu est éphémère
Grande différence avec l’éditorial: Diffusion en continu. On ne paye pas par émission mais financement indirect (Par la publicité). La marchandise c’est l’audience.
-Le modèle de club privé: (Ex: Spotify)
Prend en compte tous types de contenu
Financement direct et indirect
-Le modèle du compteur: Payer par minute (Exemple: Début des cellulaires)
-Le modèle du courtage: ex) Google
Objectif des modèles: montrer l’articulation entre logiques et stratégies et situer le pouvoir
L’évolution des modèles socio-économiques est symptomatique de l’évolution des rapports de force au sein des industries culturelles.
Quelles sont les limites/critiques de l’EPC?
Une démarche critique qui peut être récupérée (Boltanski, Chiapello, 1999)
L’autre facette d’une démarche critique, celle à dimension idéologique, tend à devenir secondaire.
La figure des usagers, des récepteurs peu présente.
Qui sont les principaux acteurs?
Bernard Miège, Pierre Moeglin, Philippe Bouquillion en France, Gaëtan Tremblay et Jean-Guy Lacroix au Québec
Quel est leur conception de la communication?
Valorisation des contenus informationnels et culturels passe par les processus d’industrialisation et de marchandisation et demande une protection des institutions publiques.
Objet de recherche et problématique
Production et distribution de contenus informationnels et culturels
Quelle est la place de l’économie, de la politique et des rapports sociaux dans le développement des contenus informationnels et culturels?
