Cours 10 Flashcards
Comment caractérise-t’on le Futurisme ?
Qui étaient les trois principaux architectes?
- Naissance d’un homme nouveau sous l’influence d’un monde nouveau (industriel)
- Rupture totale avec le passé (automobile est mieux qu’une sculpture grecque)
- Vitesse, mouvement, tourbillons de couleurs, culture de l’abstraction
- Idée de dureté
- Sant’Elia, Boccioni et Marinetti.
Pourquoi la Città Nuova (1915) de Sant’Elia est une oeuvre futuriste?
- Est une projection directe du monde de l’esprit dans la réalité concrète.
- Pas de continuité historique
- Échelle démesurée
- Ce qui bouge (ascenseurs) est mis en évidence
- Ville est un chantier (bougeant, bruyant, chaotique)
- Pas d’ornementation (on exprime les matières brutes)
- Pas de végétation
- On élargie les frontières de l’art
- Célébration des nouveaux moyens de transport
Qui fut le créateur du Suprématisme?
Quel est l’objectif de ce courant artistique?
Kazmir Malévitch. On ne reproduit pas la nature; on cherche la signification des choses par l’abstraction. Trouver l’absolu (degré zéro) de la peinture.
Qu’est ce qui caractérise les toiles de Malévitch?
Une grande partie de son œuvre reposera sur la construction d’unités géométriques et de surfaces chromatiques qu’il s’efforcera de placer en équilibres dynamiques.
Le carré blanc sur fond blanc (seulement une différence de texture) de Malévitch est le Suprématisme poussé à sa limite.
Qu’est-ce qui changea en architecture en Russie à partir de 1917 (début de la guerre civile)?
Avant 1917, on se contentait d’imiter les tendances européennes pour plaire aux gouts de l’aristocratie. Une période d’expérimentation et d’architecture sur papier s’en suivie. Les artistes trouvèrent des débouchés dans la réalisation de trains et d’affiches de propagande.
1) Qu’est-ce qui caractérise le Constructivisme ?
2) Comment ça se traduit architecturalement?
1) Ce style allie l’ingénie avancé, la technologie et une optique communiste affirmée. Ce mouvement considère toutes les façons de construire comme étant des arts. On souhaite reconstruire la société (architecture alignée avec les aspirations de la société).
2) Anti-gravité (constructions aériennes et spatiales)
Regrouper des éléments en mouvements
Logements pour le peuple (moteur social)
1) Qu’on en commun les oeuvres de Lissitski ?
2) Nommer deux oeuvres où l’aspect anti-gravité est très présent
1) - Images parlantes pour le peuple
- Sont un trait d’union entre l’abstrait révolutionnaire russe (Suprématisme) et le Bauhaus. (Relier l’abstrait et le pragmatisme)
- Recherche d’un langage de base à appliqué à toute les formes d’art
- Anti-gravité
2) - La Lenin Tribune (1924, peinture)
- Les Immeubles de bureaux (1925, dessin)
Développer sur le Monument à la IIIe internationale de Saint-Pétersbourg (V. Tatline, 1925)
- Oeuvre monumentale (défie l’ancien régime par sa hauteur) d’acier en mouvement.
- En spiral, représente le dynamisme.
- Nouvelle tentative d’ériger une Cathédrale du socialisme
- Peinte en rouge, avec le sommet représentant l’union du pouvoir et du peuple.
1) Quels architectes constructivistes russes s’intéressait aussi au futurisme italien?
2) Avec quel oeuvre on le ressent le plus? Pourquoi?
1) Les frères Vesnine
2) Projet pour le Palais des Soviets (Moscou, 1925)
Image de la machine transposée en architecture. Il y a un intérêt pour les antennes, le mouvement. On note une verticalité des couleurs.
Qui étaient les groupes ASNOVA et OSA ?
Qu’est-ce qui les différencie?
1) ASNOVA = Les rationnalistes (Melnikov, Lissitski)
OSA = Les constructivistes (Leonidov, les Vesnine, Le Corbusier, Malévitch)
2) ASNOVA pensent que la mission de l’architecture est de susciter des émotions au service de la révolution. Ça se fait par un art actif qui organise le psyché du peuple.
OSA est le groupe plus scientifique, plus mathématique, qui pense que la fonction doit venir avant la forme. Aussi au service de la révolution, mais cela se fait par la collectivisation de la vie et du peuple.
Qu’est-ce qui caractérise généralement l’architecture de Melnikov?
- Bâtiment très dynamique
- Initier les gens aux idées soviétiques
- Rassembler les gens
- Assez brutal dans l’assemblage des formes susciter l’émotion chez les utilisateurs ( avec les porte-à-faux de béton massif, on sent qu’on est dans un endroit important)
- Forme répond à la fonction
- Exploration avec les formes pures pour arriver à exprimer la technique
1) Comment l’arrivé de Staline au pouvoir changea le travail des architectes soviétiques?
2) Quelle architecte (avec quel projet) est une bonne représentation de ce changement de direction en architecture?
1) Staline croyait que l’architecture avant-gardiste était un complot occidental et anti-communiste. Ces architectures furent de plus en plus surveiller jusqu’à être forcé de s’exiler ou de s’adapter au Monumentalisme classique (que les Bolchéviques voyait comme étant le style servant le mieux les objectifs de l’État).
2) Boris Iofan avec sa proposition du Palais des Soviets (1925) qui gagnera mais ne sera pas construit.
Le Bauhaus était très important en Allemagne, mais ses idées utopistes ne concordait pas avec la montée du nazisme. Comment l’architecture se transforma en Allemagne à cette époque?
Les artistes allemands n’aimant pas le courant du Bauhaus vont profiter de la montée du nazisme pour créer leur propre mouvement. Les œuvres sont imposantes et à inspiration Arts & Crafts. (Surtout pour l’architecture des campagnes)
Ce courant prendra un virage politique vers la droite. On le voit bien avec le livre Art et race de Paul Schultze-Naumburg en 1928.
Quel point commun (au niveau de l’architecture) avait les trois grands régimes totalitaires d’Europe après la Première Guerre mondiale?
Les dictateurs de l’Italie, la Russie et l’Allemagne avaient tous conscience que l’architecture et l’urbanisme pouvoir être utilisé pour légitimer leur pouvoir et véhiculer leurs thèses (dans leur pays mais aussi dans le monde).
Pourquoi les trois grands régimes totalitaires ont écartés le style moderne?
Car pour garder le pouvoir, ils devaient habilement se frayer un chemin entre ancien pouvoir impérial et soutien populaire. Le style moderne, qui était difficilement accessible pour le peuple et qui prônait des valeurs international, était donc pas adaptée aux idéaux totalitaires.
