Correction Exam 3 (Electro 1/HP/Microphonie 2/Stéréophonie) Flashcards

1
Q

Electro 1 :

Si les armatures d’un condensateur se rapprochent, la capacité :

A

Augmente

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2
Q

Electro 1 :

Des résistances en parallèle forment un:

A

Pont diviseur de courant

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3
Q

Electro 1 :

Une liaison ligne symétrique professionnelle ( Zs et Ze typiques ) utilise un câble de 2 x 0,22 mm2 d’une longueur de 25m. La perte due au cable sera:

A

Inférieure à 1db

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4
Q

Electro 1 :

Soit un montage constitué d’un générateur et de deux résistances en parallèle. On a une tension de 10 Volts ; R1 = 20 ohms ; R2 = 40 ohms
Qu’elle est le courant aux bornes de R1 ? Aux bornes de R2 ?

A

Respectivement 0,5A et 0,25A

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5
Q

Electro 1 :

Pour avoir un bon rapport d’impédance entre la sortie d’un appareil et l’entrée d’un autre :

A
  • On cherche à avoir une impédance de sortie la plus basse possible vers une impédance d’entrée la plus haute possible.
  • On peut utiliser une DI entre deux appareil dont le rapport d’impédance à besoin d’être amélioré.
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6
Q

Electro 1 :

Qu’est-ce qu’une DDP ?

A

Différence De Potentiel

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7
Q

Electro 1 :

Toute Sortie (Out) Audio par analogie électrique peut se comparer à :

A

Un générateur Alternatif (AC).

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8
Q

Electro 1 :

Quelles sont les affirmations qui sont vraies ?

A
I = U/R 
U= Rx I
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9
Q

Electro 1 :

Une tension U s’exprime en :

A

Volt.

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10
Q

Electro 1 :

Quand plusieurs résistances sont placées en série, la résistance équivalente Réq est :

A

la somme des résistances

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11
Q

Electro 1 :

Deux résistances en parallèle de 20 ohms et 10 ohms sont parcourues par un courant total de 15 ampères. Quelle est l’intensité du courant dans la résistance de 10 ohms ?

A

10 ampères

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12
Q

Electro 1 :

Quelle est la particularité d’un montage avec des résistances en parallèle ?

A

La résistance équivalente se calcule avec la formule 1/(1/R1+1/R2…+1/Rn)

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13
Q

Electro 1 :

Toute Entrée (In) Audio par analogie électrique peut se comparer à :

A

Une Charge en Ohms.

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14
Q

Electro 1 :

Soit un montage constitué d’un générateur et de deux résistances en parallèle.
Le générateur a une tension de 10 Volts ; R1 = 20 ohms ; R2 = 40 ohms.
Quelle est l’intensité I1 du courant aux bornes de R1 ? Quelle est l’intensité I2 aux bornes de R2 ?

A

I1 = 0,5A et I2 = 0,25A

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15
Q

Electro 1 :

La loi qui permet de calculer le rapport entre la tension, l’intensité et la résistance dans un circuit se nomme :

A

La loi d’Ohm

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16
Q

Electro 1 :

Trois résistances placées en parallèle, de 10 kOhms, 5 kOhms, et 2 kOhms ont une résistance équivalente globale de :

A

1,25 kOhms

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17
Q

Electro 1 :

Un aimant possède en terme de Nord Sud :

A

2 poles

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18
Q

Electro 1 :

Qu’appelle-t-on vulgairement un “court-circuit”

A

Un circuit qui demande un courant plus important que ne peut fournir son alimentation.

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19
Q

Electro 1 :

220V ! mais 220V “quoi”

A

Des volts RMS (ou efficace).

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20
Q

Electro 1 :

Un Micro Dynamique fonctionne :

A

Grace aux lois de l’électromagnétisme.
Avec une Bobine.
Avec un Aimant.
Comme un Haut-Parleur mais à l’envers.

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21
Q

Electro 1 :

Un courant I s’exprime en :

A

Ampère.

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22
Q

Electro 1 :

La valeur d’une résistance (charge) s’exprime en :

A

Ohms.

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23
Q

Electro 1 :

Le Farad est l’unité de mesure de :

A

La capacité d’un condensateur

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24
Q

Electro 1 :

Quelle est la particularité d’un montage avec des résistances en série ?

A
  • La résistance équivalente est égale à la somme des valeurs des résistances dans le circuit.
  • C’est un diviseur de tension. On mesure une tension différente aux bornes de chaque
    résistance en fonction de la valeur de chacune
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25
Electro 1 : Quelle est l'action d'une bobine (self) placée en série dans un circuit ?
Elle s'oppose au passage des hautes fréquences.
26
HP : Le rôle principal du coffret d'une enceinte acoustique est :
d'éviter le cout circuit acoustique.
27
HP : La résistance du fil de liaison entre l'amplificateur et le HP influe sur :
Le facteur d'amortissement de l'amplificateur.
28
HP : Un HP d'impédance nominale de 8 Ohms a une courbe d'impédance :
variable, autour de 8 Ohms.
29
HP : La forme d'un pavillon permet :
De maitriser la directivité.
30
HP : L'alignement d'une enceinte dans le grave en fonction de sa charge permet :
d'optimiser sa réponse globale dans le grave.
31
HP : Une enceinte à HP large bande possède toujours :
Une directivité non contrôlée.
32
HP : En sonorisation de forte puissance, on utilise plutôt des enceintes à directivité :
Constante
33
HP : Une charge close pour un HP a pour effet :
D'augmenter sa fréquence de résonnance
34
HP : Les tweeters piézo-électriques comportent-t-ils un aimant permanent ou une tension de polarisation ?
ni l'un ni l'autre
35
HP : Le rendement d'un HP est-il déterminé par son BL ou par sa surface émissive Sd ?
Les deux
36
HP : Du point de vue de la puissance acoustique, un HP est-il un filtre passe haut, passe bas ou passe bande ?
Passe bande
37
HP : Le filtrage d'une enceinte permet principalement :
de séparer les fréquences entre les HP
38
HP : Un filtrage actif est toujours :
avant l'amplificateur
39
HP : Par rapport à une enceinte close, une enceinte bass reflex permet :
de gagner du grave au prix d'une coupure plus raide
40
HP : Un filtrage actif est toujours :
avant l'amplificateur
41
HP : Par rapport à une enceinte close, une enceinte bass reflex permet :
de gagner du grave au prix d?une coupure plus raide
42
HP : Le moteur d'un HP électrodynamique est caractérisé par son BL où B est le champ magnétique et L la longueur de fil dans l'entrefer.
Oui
43
HP : Les HP électrodynamiques sont régis par la loi de Laplace ou la loi de Lenz ?
Ni l'une ni l'autre
44
HP : L'adaptation d'impédance d'un amplificateur avec un HP est-elle une adaptation en tension, en courant ou en puissance ?
En tension
45
HP : La directivité d'une enceinte coaxiale est nécessairement :
Croissante
46
HP : Les HP électrostatiques sont-ils plus utilisés en monitoring ou en HIFI ?
en HiFi
47
HP : Une charge close est-elle plus adaptée à un HP de rendement élevé ou de rendement faible :
faible
48
HP : Un pavillon permet :
D'augmenter le rendement du HP
49
HP : Dans le grave, les enceintes closes sont plus utilisées :
en monitoring de proximité
50
HP : Le facteur d'amortissement d'un amplificateur est lié à :
Le rapport entre impédance de sortie et impédance de charge du HP
51
HP : La fréquence de résonance d'un HP électrodynamique est-il liée à sa partie électrique, sa partie mécanique ou sa partie acoustique ?
Mécanique
52
Microphonie 2 : Hormis le musicien, quel est l'élément le plus important pour effectuer la meilleure prise de son possible ?
L'acoustique de la pièce
53
Microphonie 2 : Est-il impératif d'avoir un ampli pour enregistrer une basse électrique?
Non
54
Microphonie 2 : Quels sont les avantages d'un placement en proximité dans le cadre d'un enregistrement de batterie ?
- Son plus net et mieux défini. - Réduction de la diaphonie - Possibilités de traiter différemment le son des elements au mixage.
55
Microphonie 2 : Quel est le branchement correct pour un enregistrement de basse électrique sans ampli ?
Basse -> Entrée instrument (console) | Basse -> DI -> Entrée micro (console)
56
Microphonie 2 : Si j'enregistre une guitare électrique via ampli et que le son manque de basses, je peux déplacer le micro vers:
La périphérie du HP
57
Microphonie 2 : Mon son de piano est trop percussif...
J'éloigne les micros des marteaux.
58
Microphonie 2 : Pour une prise de son de Piano jazz-rock, en live, avec beaucoup de pollution sonore alentours...
Je travaille couvercle quasi-fermé, avec des PZM montés à l'intérieur de celui-ci.
59
Microphonie 2 : Pour minimiser la reprise des sources dans les micros on applique une règle de distance (percussions, toms, etc.) laquelle?
La distance entre les micros doit être au minimum de 3 fois la distance entre les micros et les sources.
60
Microphonie 2 : Lors d'un enregistrement de batterie, quel est le but des "OverHead"? :
Effectuer un enregistrement cohérent de l'ensemble de la batterie dans son environnement acoustique (pièce).
61
Microphonie 2 : Lors d'un enregistrement de voix en proximité (micro à 8cm de la source), le son me convient mais j'ai beaucoup trop de sifflantes et de plosives ,comment peut-on les atténuer :
En désaxant le micro par rapport à la bouche.
62
Microphonie 2 : Une prise de son classique d'un philharmonique Berlinois ou autre formation où se trouvent les Over Head ? :
Juste au niveau du Musical Director (chef d'orchestre) et en général au dessus de lui.
63
Cochez parmi ces micros le modèle spécialement conçu pour l'enregistrement des grosses caisses ? a) SM 57 b) U47 c) M 88 d) KM84 e) D112
e) D112
64
Microphonie 2 : Pour un enregistrement de guitare électrique via ampli, est-il recommandé d'enregistrer également la prise direct (DI) ?
- Oui, car cela permettra de mélanger les sources de guitare au mix si besoin (DI+micros ampli). - Oui, cela permettra d'obtenir le son d'un autre ampli ultérieurement si besoin (reamping).
65
Microphonie 2 : Le son de basse (enregistré via un micro sur l'ampli) est trop sourd pour le morceau concerné. Que puis- je faire sachant que le bassiste n'a pas d'autre basse ni d'autre ampli et que ce dernier ne permet pas d'obtenir le réglage adéquat ?
Positionner le micro plus vers le centre du HP
66
Microphone 2 : Parmis ces micros lequel est le plus adapté pour enregistrer une Grosse Caisse (Kick Drum) ? a) NEUMANN KM84 b) SHURE SM57 c) AKG C451 d) SENNHEISER E609 e) AKG D112
AKG D112
67
Microphonie 2 : Quand on enregistre un chanteur :
On choisi le micro qui s'accorde le mieux avec la voix de notre chanteur.
68
Microphonie 2 : A quoi sert un DI pour une prise de Guitare ou Basse électrique ?
A adapter l'impédance trop élevée au regard des Pré-amplis de consoles.
69
Microphonie 2 : Parmis ces micros lequel est le plus adapté pour enregistrer un Charleston (Hi-Hat) ? a) AKG C451 b) AUDIX D6 c) BeyerDynamic M88 d) AKG D112 e) SHURE BETA 52A
a) AKG C451 (V
70
Microphonie 2 : Pour la prise de son des toms, on mettra le plus souvent :
Un micro sur la peau de frappe
71
Microphonie 2 : Quel est le micro spécialement conçu pour l'harmonica ? a) MD 441 b) D 321 c) 520 D d) Le SMFH (special microphone for harmonica). e) U 87
c) 520 D (V
72
Microphonie 2 : Sur une grosse caisse vous manquez de grave...
- Vous reculez le micro qui se trouve à l'intérieur de la grosse caisse. - Vous utilisez un micro d'appoint à l'extérieur de la grosse caisse.
73
Microphonie 2 : Un Micro de type ELECTRET nécessite-il une alimention de type P48 par Ex:
Non car ce Micro est polarisé en usine de manière "quasi" définitive.
74
Microphonie 2 : Un Microphone de type Cardio ou Super Cardio peut-il se mettre à n'importe quelle distance d'une source sonore ?
- Non car car il faut respecter un "facteur de distance". - Non car il faut prendre en compte le rapport champs diffus champs directe. - Car il faut comparer ces Microphones par rapport à un Microphone Omnidirectionnel. .
75
Stéréophonie : Veuillez cocher les couples coïncidents : a) AB b) ORTF c) XY d) MS e) OSS
c) XY | d) MS
76
Stéréophonie : Une écoute binaurale est une écoute :
Au casque.
77
Stéréophonie : L'angle d'ouverture maximal d'un couple coincident est :
Défini par l'angle de captation de la directivité utilisée.
78
Stéréophonie : Quelle localisation pose le plus de problèmes à l'être humain ?
Haut - Bas.
79
Stéréophonie : En augmentant l'angle d'ouverture :
- On diminue l'angle d'enregistrement utile. | - On augmente la répartition stéréophonique pour une source donnée.
80
Stéréophonie : Si j'ai une répartition stéréophonique exagérée, que puis-je faire ?
- Éloigner le couple de l'ensemble | - Diminuer l'angle d'ouverture entre les 2 capsules
81
Stéréophonie : La localisation spatiale entre 700 Hz et 1500 Hz est due aux :
- Différences temporelles. | - Différences d'intensité.
82
Stéréophonie : La(es)quelle(s) de ces directivités peuvent être utilisées pour un couple MS ? ``` Omni. Cardioïde. Supercardioïde. Hypercardioïde. Bidirectionnel. ```
``` Omni. Cardioïde. Supercardioïde. Hypercardioïde. Bidirectionnel. ```
83
Stéréophonie : La localisation spatiale a lieu à partir de :
100Hz
84
Stéréophonie : La différence d'intensité interaurale maximale est de :
7db
85
Stéréophonie : Quelles caractéristiques de la source sont prises en compte dans la perception de la profondeur ?
Le niveau | Le Rapport son Direct/Champs diffus.
86
Stéréophonie : Quel est l'ITD (délai binaural) maximum lors de l'écoute d'une source sonore ?
Cela dépend de la tête | Environ 0,6ms
87
Stéréophonie : Une coloration du signal lors d'une écoute en mono peut être due à :
- Une coloration hors axiale trop importante du couple XY. | - L'utilisation d'un couple AB
88
Stéréophonie : Avec quel couple stéréo peut on modifier en temps réel la largeur stéréophonique ? a) NOS b) XY c) AB d) ORTF e) MS
MS
89
Stéréophonie : Quels sont les 3 axes de la localisation spatiale ?
Elévation profondeur Azimuth.
90
Stéréophonie : La Stéréophonie signifie:
Son tridimensionnel, en relief
91
Stéréophonie : La perception de l'azimuth dépend
des différences d'Intensité interaurales. | des différences temporelles interaurales.
92
Stéréophonie : En augmentant l'angle d'ouverture :
- On diminue l'angle d'enregistrement utile. | - On augmente la répartition stéréophonique pour une source donnée.
93
Stéréophonie : Comment peut-on résoudre les problèmes de niveau entre les sources centrales et latérales, qui apparaissent lors de l'enregistrement d'une source de grande taille avec un couple AB ?
Ecarter les micros et rajouter un troisième micro au milieu.
94
Stéréophonie : Les réflexions primaires arrivant entre 05 et 35 ms après le son original ont une influence sur:
La perception de la taille de la source
95
Stéréophonie : Le(s)quel(s) de ces couples est (sont) basé(s) uniquement sur des différences temporelles ? ``` Stéréosonic NOS MS AB Stereo 180 ```
AB
96
Stéréophonie : Le(s)quel(s) de ces couples est basé uniquement sur les différences d'intensité ? a) Blumlein b) Stéreosonic c) AB d) Nos e) MS
Blumlein Stereosonic MS
97
Stéréophonie : Lequel de ces couples est basé sur les différences d'intensité et les différences temporelles ? a) XY b) AB c) ORTF d) MS e) Blumlein
ORTF
98
Stéréophonie : Qu'est ce que la mono-compatibilité ?
Faculté d'un mixage stéréo à être reproduit en mono sans dommages importants.
99
Stéréophonie : Pourquoi a-t-on une image stéréophonique plus large en écoutant un enregistrement au casque qu'aux enceintes ?
Parce qu'on évite la diaphonie interaurale.