Correction Exam 3 (Electro 1/HP/Microphonie 2/Stéréophonie) Flashcards
Electro 1 :
Si les armatures d’un condensateur se rapprochent, la capacité :
Augmente
Electro 1 :
Des résistances en parallèle forment un:
Pont diviseur de courant
Electro 1 :
Une liaison ligne symétrique professionnelle ( Zs et Ze typiques ) utilise un câble de 2 x 0,22 mm2 d’une longueur de 25m. La perte due au cable sera:
Inférieure à 1db
Electro 1 :
Soit un montage constitué d’un générateur et de deux résistances en parallèle. On a une tension de 10 Volts ; R1 = 20 ohms ; R2 = 40 ohms
Qu’elle est le courant aux bornes de R1 ? Aux bornes de R2 ?
Respectivement 0,5A et 0,25A
Electro 1 :
Pour avoir un bon rapport d’impédance entre la sortie d’un appareil et l’entrée d’un autre :
- On cherche à avoir une impédance de sortie la plus basse possible vers une impédance d’entrée la plus haute possible.
- On peut utiliser une DI entre deux appareil dont le rapport d’impédance à besoin d’être amélioré.
Electro 1 :
Qu’est-ce qu’une DDP ?
Différence De Potentiel
Electro 1 :
Toute Sortie (Out) Audio par analogie électrique peut se comparer à :
Un générateur Alternatif (AC).
Electro 1 :
Quelles sont les affirmations qui sont vraies ?
I = U/R U= Rx I
Electro 1 :
Une tension U s’exprime en :
Volt.
Electro 1 :
Quand plusieurs résistances sont placées en série, la résistance équivalente Réq est :
la somme des résistances
Electro 1 :
Deux résistances en parallèle de 20 ohms et 10 ohms sont parcourues par un courant total de 15 ampères. Quelle est l’intensité du courant dans la résistance de 10 ohms ?
10 ampères
Electro 1 :
Quelle est la particularité d’un montage avec des résistances en parallèle ?
La résistance équivalente se calcule avec la formule 1/(1/R1+1/R2…+1/Rn)
Electro 1 :
Toute Entrée (In) Audio par analogie électrique peut se comparer à :
Une Charge en Ohms.
Electro 1 :
Soit un montage constitué d’un générateur et de deux résistances en parallèle.
Le générateur a une tension de 10 Volts ; R1 = 20 ohms ; R2 = 40 ohms.
Quelle est l’intensité I1 du courant aux bornes de R1 ? Quelle est l’intensité I2 aux bornes de R2 ?
I1 = 0,5A et I2 = 0,25A
Electro 1 :
La loi qui permet de calculer le rapport entre la tension, l’intensité et la résistance dans un circuit se nomme :
La loi d’Ohm
Electro 1 :
Trois résistances placées en parallèle, de 10 kOhms, 5 kOhms, et 2 kOhms ont une résistance équivalente globale de :
1,25 kOhms
Electro 1 :
Un aimant possède en terme de Nord Sud :
2 poles
Electro 1 :
Qu’appelle-t-on vulgairement un “court-circuit”
Un circuit qui demande un courant plus important que ne peut fournir son alimentation.
Electro 1 :
220V ! mais 220V “quoi”
Des volts RMS (ou efficace).
Electro 1 :
Un Micro Dynamique fonctionne :
Grace aux lois de l’électromagnétisme.
Avec une Bobine.
Avec un Aimant.
Comme un Haut-Parleur mais à l’envers.
Electro 1 :
Un courant I s’exprime en :
Ampère.
Electro 1 :
La valeur d’une résistance (charge) s’exprime en :
Ohms.
Electro 1 :
Le Farad est l’unité de mesure de :
La capacité d’un condensateur
Electro 1 :
Quelle est la particularité d’un montage avec des résistances en série ?
- La résistance équivalente est égale à la somme des valeurs des résistances dans le circuit.
- C’est un diviseur de tension. On mesure une tension différente aux bornes de chaque
résistance en fonction de la valeur de chacune
Electro 1 :
Quelle est l’action d’une bobine (self) placée en série dans un circuit ?
Elle s’oppose au passage des hautes fréquences.
HP :
Le rôle principal du coffret d’une enceinte acoustique est :
d’éviter le cout circuit acoustique.
HP :
La résistance du fil de liaison entre l’amplificateur et le HP influe sur :
Le facteur d’amortissement de l’amplificateur.
HP :
Un HP d’impédance nominale de 8 Ohms a une courbe d’impédance :
variable, autour de 8 Ohms.
HP :
La forme d’un pavillon permet :
De maitriser la directivité.
HP :
L’alignement d’une enceinte dans le grave en fonction de sa charge permet :
d’optimiser sa réponse globale dans le grave.
HP :
Une enceinte à HP large bande possède toujours :
Une directivité non contrôlée.
HP :
En sonorisation de forte puissance, on utilise plutôt des enceintes à directivité :
Constante
HP :
Une charge close pour un HP a pour effet :
D’augmenter sa fréquence de résonnance
HP :
Les tweeters piézo-électriques comportent-t-ils un aimant permanent ou une tension de polarisation ?
ni l’un ni l’autre
HP :
Le rendement d’un HP est-il déterminé par son BL ou par sa surface émissive Sd ?
Les deux
HP :
Du point de vue de la puissance acoustique, un HP est-il un filtre passe haut, passe bas ou passe bande ?
Passe bande
HP :
Le filtrage d’une enceinte permet principalement :
de séparer les fréquences entre les HP
HP :
Un filtrage actif est toujours :
avant l’amplificateur
HP :
Par rapport à une enceinte close, une enceinte bass reflex permet :
de gagner du grave au prix d’une coupure plus raide
HP :
Un filtrage actif est toujours :
avant l’amplificateur
HP :
Par rapport à une enceinte close, une enceinte bass reflex permet :
de gagner du grave au prix d?une coupure plus raide
HP :
Le moteur d’un HP électrodynamique est caractérisé par son BL où B est le champ magnétique et L la longueur de fil dans l’entrefer.
Oui
HP :
Les HP électrodynamiques sont régis par la loi de Laplace ou la loi de Lenz ?
Ni l’une ni l’autre
HP :
L’adaptation d’impédance d’un amplificateur avec un HP est-elle une adaptation en tension, en courant ou en puissance ?
En tension
HP :
La directivité d’une enceinte coaxiale est nécessairement :
Croissante
HP :
Les HP électrostatiques sont-ils plus utilisés en monitoring ou en HIFI ?
en HiFi
HP :
Une charge close est-elle plus adaptée à un HP de rendement élevé ou de rendement faible :
faible
HP :
Un pavillon permet :
D’augmenter le rendement du HP
HP :
Dans le grave, les enceintes closes sont plus utilisées :
en monitoring de proximité
HP :
Le facteur d’amortissement d’un amplificateur est lié à :
Le rapport entre impédance de sortie et impédance de charge du HP
HP :
La fréquence de résonance d’un HP électrodynamique
est-il liée à sa partie électrique, sa partie mécanique ou sa partie acoustique ?
Mécanique
Microphonie 2 :
Hormis le musicien, quel est l’élément le plus important pour effectuer la meilleure prise de son possible ?
L’acoustique de la pièce
Microphonie 2 :
Est-il impératif d’avoir un ampli pour enregistrer une basse électrique?
Non
Microphonie 2 :
Quels sont les avantages d’un placement en proximité dans le cadre d’un enregistrement de batterie ?
- Son plus net et mieux défini.
- Réduction de la diaphonie
- Possibilités de traiter différemment le son des elements au mixage.
Microphonie 2 :
Quel est le branchement correct pour un enregistrement de basse électrique sans ampli ?
Basse -> Entrée instrument (console)
Basse -> DI -> Entrée micro (console)
Microphonie 2 :
Si j’enregistre une guitare électrique via ampli et que le son manque de basses, je peux déplacer le micro vers:
La périphérie du HP
Microphonie 2 :
Mon son de piano est trop percussif…
J’éloigne les micros des marteaux.
Microphonie 2 :
Pour une prise de son de Piano jazz-rock, en live, avec beaucoup de pollution sonore alentours…
Je travaille couvercle quasi-fermé, avec des PZM montés à l’intérieur de celui-ci.
Microphonie 2 :
Pour minimiser la reprise des sources dans les micros on applique une règle de distance (percussions, toms, etc.) laquelle?
La distance entre les micros doit être au minimum de 3 fois la distance entre les micros et les sources.
Microphonie 2 :
Lors d’un enregistrement de batterie, quel est le but des “OverHead”? :
Effectuer un enregistrement cohérent de l’ensemble de la batterie dans son environnement acoustique (pièce).
Microphonie 2 :
Lors d’un enregistrement de voix en proximité (micro à 8cm de la source), le son me convient mais j’ai beaucoup trop de sifflantes et de plosives ,comment peut-on les atténuer :
En désaxant le micro par rapport à la bouche.
Microphonie 2 :
Une prise de son classique d’un philharmonique Berlinois ou autre formation où se trouvent les Over Head ? :
Juste au niveau du Musical Director (chef d’orchestre) et en général au dessus de lui.
Cochez parmi ces micros le modèle spécialement conçu pour l’enregistrement des grosses caisses ?
a) SM 57
b) U47
c) M 88
d) KM84
e) D112
e) D112
Microphonie 2 :
Pour un enregistrement de guitare électrique via ampli, est-il recommandé d’enregistrer également la prise direct (DI) ?
- Oui, car cela permettra de mélanger les sources de guitare au mix si besoin (DI+micros ampli).
- Oui, cela permettra d’obtenir le son d’un autre ampli ultérieurement si besoin (reamping).
Microphonie 2 :
Le son de basse (enregistré via un micro sur l’ampli) est trop sourd pour le morceau concerné. Que puis- je faire sachant que le bassiste n’a pas d’autre basse ni d’autre ampli et que ce dernier ne permet pas d’obtenir le réglage adéquat ?
Positionner le micro plus vers le centre du HP
Microphone 2 :
Parmis ces micros lequel est le plus adapté pour enregistrer une Grosse Caisse (Kick Drum) ?
a) NEUMANN KM84
b) SHURE SM57
c) AKG C451
d) SENNHEISER E609
e) AKG D112
AKG D112
Microphonie 2 :
Quand on enregistre un chanteur :
On choisi le micro qui s’accorde le mieux avec la voix de notre chanteur.
Microphonie 2 :
A quoi sert un DI pour une prise de Guitare ou Basse électrique ?
A adapter l’impédance trop élevée au regard des Pré-amplis de consoles.
Microphonie 2 :
Parmis ces micros lequel est le plus adapté pour enregistrer un Charleston (Hi-Hat) ?
a) AKG C451
b) AUDIX D6
c) BeyerDynamic M88
d) AKG D112
e) SHURE BETA 52A
a) AKG C451 (V
Microphonie 2 :
Pour la prise de son des toms, on mettra le plus souvent :
Un micro sur la peau de frappe
Microphonie 2 :
Quel est le micro spécialement conçu pour l’harmonica ?
a) MD 441
b) D 321
c) 520 D
d) Le SMFH (special microphone for harmonica).
e) U 87
c) 520 D (V
Microphonie 2 :
Sur une grosse caisse vous manquez de grave…
- Vous reculez le micro qui se trouve à l’intérieur de la grosse caisse.
- Vous utilisez un micro d’appoint à l’extérieur de la grosse caisse.
Microphonie 2 :
Un Micro de type ELECTRET nécessite-il une alimention de type P48 par Ex:
Non car ce Micro est polarisé en usine de manière “quasi” définitive.
Microphonie 2 :
Un Microphone de type Cardio ou Super Cardio peut-il se mettre à n’importe quelle distance d’une source sonore ?
- Non car car il faut respecter un “facteur de distance”.
- Non car il faut prendre en compte le rapport champs diffus champs directe.
- Car il faut comparer ces Microphones par rapport à un Microphone Omnidirectionnel.
.
Stéréophonie :
Veuillez cocher les couples coïncidents :
a) AB
b) ORTF
c) XY
d) MS
e) OSS
c) XY
d) MS
Stéréophonie :
Une écoute binaurale est une écoute :
Au casque.
Stéréophonie :
L’angle d’ouverture maximal d’un couple coincident est :
Défini par l’angle de captation de la directivité utilisée.
Stéréophonie :
Quelle localisation pose le plus de problèmes à l’être humain ?
Haut - Bas.
Stéréophonie :
En augmentant l’angle d’ouverture :
- On diminue l’angle d’enregistrement utile.
- On augmente la répartition stéréophonique pour une source donnée.
Stéréophonie :
Si j’ai une répartition stéréophonique exagérée, que puis-je faire ?
- Éloigner le couple de l’ensemble
- Diminuer l’angle d’ouverture entre les 2 capsules
Stéréophonie :
La localisation spatiale entre 700 Hz et 1500 Hz est due aux :
- Différences temporelles.
- Différences d’intensité.
Stéréophonie :
La(es)quelle(s) de ces directivités peuvent être utilisées pour un couple MS ?
Omni. Cardioïde. Supercardioïde. Hypercardioïde. Bidirectionnel.
Omni. Cardioïde. Supercardioïde. Hypercardioïde. Bidirectionnel.
Stéréophonie :
La localisation spatiale a lieu à partir de :
100Hz
Stéréophonie :
La différence d’intensité interaurale maximale est de :
7db
Stéréophonie :
Quelles caractéristiques de la source sont prises en compte dans la perception de la profondeur ?
Le niveau
Le Rapport son Direct/Champs diffus.
Stéréophonie :
Quel est l’ITD (délai binaural) maximum lors de l’écoute d’une source sonore ?
Cela dépend de la tête
Environ 0,6ms
Stéréophonie :
Une coloration du signal lors d’une écoute en mono peut être due à :
- Une coloration hors axiale trop importante du couple XY.
- L’utilisation d’un couple AB
Stéréophonie :
Avec quel couple stéréo peut on modifier en temps réel la largeur stéréophonique ?
a) NOS
b) XY
c) AB
d) ORTF
e) MS
MS
Stéréophonie :
Quels sont les 3 axes de la localisation spatiale ?
Elévation
profondeur
Azimuth.
Stéréophonie :
La Stéréophonie signifie:
Son tridimensionnel, en relief
Stéréophonie :
La perception de l’azimuth dépend
des différences d’Intensité interaurales.
des différences temporelles interaurales.
Stéréophonie :
En augmentant l’angle d’ouverture :
- On diminue l’angle d’enregistrement utile.
- On augmente la répartition stéréophonique pour une source donnée.
Stéréophonie :
Comment peut-on résoudre les problèmes de niveau entre les sources centrales et latérales, qui apparaissent lors de l’enregistrement d’une source de grande taille avec un couple AB ?
Ecarter les micros et rajouter un troisième micro au milieu.
Stéréophonie :
Les réflexions primaires arrivant entre 05 et 35 ms après le son original ont une influence sur:
La perception de la taille de la source
Stéréophonie :
Le(s)quel(s) de ces couples est (sont) basé(s) uniquement sur des différences temporelles ?
Stéréosonic NOS MS AB Stereo 180
AB
Stéréophonie :
Le(s)quel(s) de ces couples est basé uniquement sur les différences d’intensité ?
a) Blumlein
b) Stéreosonic
c) AB
d) Nos
e) MS
Blumlein
Stereosonic
MS
Stéréophonie :
Lequel de ces couples est basé sur les différences d’intensité et les différences temporelles ?
a) XY
b) AB
c) ORTF
d) MS
e) Blumlein
ORTF
Stéréophonie :
Qu’est ce que la mono-compatibilité ?
Faculté d’un mixage stéréo à être reproduit en mono sans dommages importants.
Stéréophonie :
Pourquoi a-t-on une image stéréophonique plus large en écoutant un enregistrement au casque qu’aux enceintes ?
Parce qu’on évite la diaphonie interaurale.
