Correction Exam 3 (Electro 1/HP/Microphonie 2/Stéréophonie) Flashcards

1
Q

Electro 1 :

Si les armatures d’un condensateur se rapprochent, la capacité :

A

Augmente

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2
Q

Electro 1 :

Des résistances en parallèle forment un:

A

Pont diviseur de courant

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3
Q

Electro 1 :

Une liaison ligne symétrique professionnelle ( Zs et Ze typiques ) utilise un câble de 2 x 0,22 mm2 d’une longueur de 25m. La perte due au cable sera:

A

Inférieure à 1db

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4
Q

Electro 1 :

Soit un montage constitué d’un générateur et de deux résistances en parallèle. On a une tension de 10 Volts ; R1 = 20 ohms ; R2 = 40 ohms
Qu’elle est le courant aux bornes de R1 ? Aux bornes de R2 ?

A

Respectivement 0,5A et 0,25A

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5
Q

Electro 1 :

Pour avoir un bon rapport d’impédance entre la sortie d’un appareil et l’entrée d’un autre :

A
  • On cherche à avoir une impédance de sortie la plus basse possible vers une impédance d’entrée la plus haute possible.
  • On peut utiliser une DI entre deux appareil dont le rapport d’impédance à besoin d’être amélioré.
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6
Q

Electro 1 :

Qu’est-ce qu’une DDP ?

A

Différence De Potentiel

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7
Q

Electro 1 :

Toute Sortie (Out) Audio par analogie électrique peut se comparer à :

A

Un générateur Alternatif (AC).

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8
Q

Electro 1 :

Quelles sont les affirmations qui sont vraies ?

A
I = U/R 
U= Rx I
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9
Q

Electro 1 :

Une tension U s’exprime en :

A

Volt.

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10
Q

Electro 1 :

Quand plusieurs résistances sont placées en série, la résistance équivalente Réq est :

A

la somme des résistances

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11
Q

Electro 1 :

Deux résistances en parallèle de 20 ohms et 10 ohms sont parcourues par un courant total de 15 ampères. Quelle est l’intensité du courant dans la résistance de 10 ohms ?

A

10 ampères

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12
Q

Electro 1 :

Quelle est la particularité d’un montage avec des résistances en parallèle ?

A

La résistance équivalente se calcule avec la formule 1/(1/R1+1/R2…+1/Rn)

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13
Q

Electro 1 :

Toute Entrée (In) Audio par analogie électrique peut se comparer à :

A

Une Charge en Ohms.

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14
Q

Electro 1 :

Soit un montage constitué d’un générateur et de deux résistances en parallèle.
Le générateur a une tension de 10 Volts ; R1 = 20 ohms ; R2 = 40 ohms.
Quelle est l’intensité I1 du courant aux bornes de R1 ? Quelle est l’intensité I2 aux bornes de R2 ?

A

I1 = 0,5A et I2 = 0,25A

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15
Q

Electro 1 :

La loi qui permet de calculer le rapport entre la tension, l’intensité et la résistance dans un circuit se nomme :

A

La loi d’Ohm

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16
Q

Electro 1 :

Trois résistances placées en parallèle, de 10 kOhms, 5 kOhms, et 2 kOhms ont une résistance équivalente globale de :

A

1,25 kOhms

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17
Q

Electro 1 :

Un aimant possède en terme de Nord Sud :

A

2 poles

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18
Q

Electro 1 :

Qu’appelle-t-on vulgairement un “court-circuit”

A

Un circuit qui demande un courant plus important que ne peut fournir son alimentation.

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19
Q

Electro 1 :

220V ! mais 220V “quoi”

A

Des volts RMS (ou efficace).

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20
Q

Electro 1 :

Un Micro Dynamique fonctionne :

A

Grace aux lois de l’électromagnétisme.
Avec une Bobine.
Avec un Aimant.
Comme un Haut-Parleur mais à l’envers.

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21
Q

Electro 1 :

Un courant I s’exprime en :

A

Ampère.

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22
Q

Electro 1 :

La valeur d’une résistance (charge) s’exprime en :

A

Ohms.

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23
Q

Electro 1 :

Le Farad est l’unité de mesure de :

A

La capacité d’un condensateur

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24
Q

Electro 1 :

Quelle est la particularité d’un montage avec des résistances en série ?

A
  • La résistance équivalente est égale à la somme des valeurs des résistances dans le circuit.
  • C’est un diviseur de tension. On mesure une tension différente aux bornes de chaque
    résistance en fonction de la valeur de chacune
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25
Q

Electro 1 :

Quelle est l’action d’une bobine (self) placée en série dans un circuit ?

A

Elle s’oppose au passage des hautes fréquences.

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26
Q

HP :

Le rôle principal du coffret d’une enceinte acoustique est :

A

d’éviter le cout circuit acoustique.

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27
Q

HP :

La résistance du fil de liaison entre l’amplificateur et le HP influe sur :

A

Le facteur d’amortissement de l’amplificateur.

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28
Q

HP :

Un HP d’impédance nominale de 8 Ohms a une courbe d’impédance :

A

variable, autour de 8 Ohms.

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29
Q

HP :

La forme d’un pavillon permet :

A

De maitriser la directivité.

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30
Q

HP :

L’alignement d’une enceinte dans le grave en fonction de sa charge permet :

A

d’optimiser sa réponse globale dans le grave.

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31
Q

HP :

Une enceinte à HP large bande possède toujours :

A

Une directivité non contrôlée.

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32
Q

HP :

En sonorisation de forte puissance, on utilise plutôt des enceintes à directivité :

A

Constante

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33
Q

HP :

Une charge close pour un HP a pour effet :

A

D’augmenter sa fréquence de résonnance

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34
Q

HP :

Les tweeters piézo-électriques comportent-t-ils un aimant permanent ou une tension de polarisation ?

A

ni l’un ni l’autre

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35
Q

HP :

Le rendement d’un HP est-il déterminé par son BL ou par sa surface émissive Sd ?

A

Les deux

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36
Q

HP :

Du point de vue de la puissance acoustique, un HP est-il un filtre passe haut, passe bas ou passe bande ?

A

Passe bande

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37
Q

HP :

Le filtrage d’une enceinte permet principalement :

A

de séparer les fréquences entre les HP

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38
Q

HP :

Un filtrage actif est toujours :

A

avant l’amplificateur

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39
Q

HP :

Par rapport à une enceinte close, une enceinte bass reflex permet :

A

de gagner du grave au prix d’une coupure plus raide

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40
Q

HP :

Un filtrage actif est toujours :

A

avant l’amplificateur

41
Q

HP :

Par rapport à une enceinte close, une enceinte bass reflex permet :

A

de gagner du grave au prix d?une coupure plus raide

42
Q

HP :

Le moteur d’un HP électrodynamique est caractérisé par son BL où B est le champ magnétique et L la longueur de fil dans l’entrefer.

A

Oui

43
Q

HP :

Les HP électrodynamiques sont régis par la loi de Laplace ou la loi de Lenz ?

A

Ni l’une ni l’autre

44
Q

HP :

L’adaptation d’impédance d’un amplificateur avec un HP est-elle une adaptation en tension, en courant ou en puissance ?

A

En tension

45
Q

HP :

La directivité d’une enceinte coaxiale est nécessairement :

A

Croissante

46
Q

HP :

Les HP électrostatiques sont-ils plus utilisés en monitoring ou en HIFI ?

A

en HiFi

47
Q

HP :

Une charge close est-elle plus adaptée à un HP de rendement élevé ou de rendement faible :

A

faible

48
Q

HP :

Un pavillon permet :

A

D’augmenter le rendement du HP

49
Q

HP :

Dans le grave, les enceintes closes sont plus utilisées :

A

en monitoring de proximité

50
Q

HP :

Le facteur d’amortissement d’un amplificateur est lié à :

A

Le rapport entre impédance de sortie et impédance de charge du HP

51
Q

HP :

La fréquence de résonance d’un HP électrodynamique
est-il liée à sa partie électrique, sa partie mécanique ou sa partie acoustique ?

A

Mécanique

52
Q

Microphonie 2 :

Hormis le musicien, quel est l’élément le plus important pour effectuer la meilleure prise de son possible ?

A

L’acoustique de la pièce

53
Q

Microphonie 2 :

Est-il impératif d’avoir un ampli pour enregistrer une basse électrique?

A

Non

54
Q

Microphonie 2 :

Quels sont les avantages d’un placement en proximité dans le cadre d’un enregistrement de batterie ?

A
  • Son plus net et mieux défini.
  • Réduction de la diaphonie
  • Possibilités de traiter différemment le son des elements au mixage.
55
Q

Microphonie 2 :

Quel est le branchement correct pour un enregistrement de basse électrique sans ampli ?

A

Basse -> Entrée instrument (console)

Basse -> DI -> Entrée micro (console)

56
Q

Microphonie 2 :

Si j’enregistre une guitare électrique via ampli et que le son manque de basses, je peux déplacer le micro vers:

A

La périphérie du HP

57
Q

Microphonie 2 :

Mon son de piano est trop percussif…

A

J’éloigne les micros des marteaux.

58
Q

Microphonie 2 :

Pour une prise de son de Piano jazz-rock, en live, avec beaucoup de pollution sonore alentours…

A

Je travaille couvercle quasi-fermé, avec des PZM montés à l’intérieur de celui-ci.

59
Q

Microphonie 2 :

Pour minimiser la reprise des sources dans les micros on applique une règle de distance (percussions, toms, etc.) laquelle?

A

La distance entre les micros doit être au minimum de 3 fois la distance entre les micros et les sources.

60
Q

Microphonie 2 :

Lors d’un enregistrement de batterie, quel est le but des “OverHead”? :

A

Effectuer un enregistrement cohérent de l’ensemble de la batterie dans son environnement acoustique (pièce).

61
Q

Microphonie 2 :

Lors d’un enregistrement de voix en proximité (micro à 8cm de la source), le son me convient mais j’ai beaucoup trop de sifflantes et de plosives ,comment peut-on les atténuer :

A

En désaxant le micro par rapport à la bouche.

62
Q

Microphonie 2 :

Une prise de son classique d’un philharmonique Berlinois ou autre formation où se trouvent les Over Head ? :

A

Juste au niveau du Musical Director (chef d’orchestre) et en général au dessus de lui.

63
Q

Cochez parmi ces micros le modèle spécialement conçu pour l’enregistrement des grosses caisses ?

a) SM 57
b) U47
c) M 88
d) KM84
e) D112

A

e) D112

64
Q

Microphonie 2 :

Pour un enregistrement de guitare électrique via ampli, est-il recommandé d’enregistrer également la prise direct (DI) ?

A
  • Oui, car cela permettra de mélanger les sources de guitare au mix si besoin (DI+micros ampli).
  • Oui, cela permettra d’obtenir le son d’un autre ampli ultérieurement si besoin (reamping).
65
Q

Microphonie 2 :

Le son de basse (enregistré via un micro sur l’ampli) est trop sourd pour le morceau concerné. Que puis- je faire sachant que le bassiste n’a pas d’autre basse ni d’autre ampli et que ce dernier ne permet pas d’obtenir le réglage adéquat ?

A

Positionner le micro plus vers le centre du HP

66
Q

Microphone 2 :

Parmis ces micros lequel est le plus adapté pour enregistrer une Grosse Caisse (Kick Drum) ?

a) NEUMANN KM84
b) SHURE SM57
c) AKG C451
d) SENNHEISER E609
e) AKG D112

A

AKG D112

67
Q

Microphonie 2 :

Quand on enregistre un chanteur :

A

On choisi le micro qui s’accorde le mieux avec la voix de notre chanteur.

68
Q

Microphonie 2 :

A quoi sert un DI pour une prise de Guitare ou Basse électrique ?

A

A adapter l’impédance trop élevée au regard des Pré-amplis de consoles.

69
Q

Microphonie 2 :

Parmis ces micros lequel est le plus adapté pour enregistrer un Charleston (Hi-Hat) ?

a) AKG C451
b) AUDIX D6
c) BeyerDynamic M88
d) AKG D112
e) SHURE BETA 52A

A

a) AKG C451 (V

70
Q

Microphonie 2 :

Pour la prise de son des toms, on mettra le plus souvent :

A

Un micro sur la peau de frappe

71
Q

Microphonie 2 :

Quel est le micro spécialement conçu pour l’harmonica ?

a) MD 441
b) D 321
c) 520 D
d) Le SMFH (special microphone for harmonica).
e) U 87

A

c) 520 D (V

72
Q

Microphonie 2 :

Sur une grosse caisse vous manquez de grave…

A
  • Vous reculez le micro qui se trouve à l’intérieur de la grosse caisse.
  • Vous utilisez un micro d’appoint à l’extérieur de la grosse caisse.
73
Q

Microphonie 2 :

Un Micro de type ELECTRET nécessite-il une alimention de type P48 par Ex:

A

Non car ce Micro est polarisé en usine de manière “quasi” définitive.

74
Q

Microphonie 2 :

Un Microphone de type Cardio ou Super Cardio peut-il se mettre à n’importe quelle distance d’une source sonore ?

A
  • Non car car il faut respecter un “facteur de distance”.
  • Non car il faut prendre en compte le rapport champs diffus champs directe.
  • Car il faut comparer ces Microphones par rapport à un Microphone Omnidirectionnel.
    .
75
Q

Stéréophonie :

Veuillez cocher les couples coïncidents :

a) AB
b) ORTF
c) XY
d) MS
e) OSS

A

c) XY

d) MS

76
Q

Stéréophonie :

Une écoute binaurale est une écoute :

A

Au casque.

77
Q

Stéréophonie :

L’angle d’ouverture maximal d’un couple coincident est :

A

Défini par l’angle de captation de la directivité utilisée.

78
Q

Stéréophonie :

Quelle localisation pose le plus de problèmes à l’être humain ?

A

Haut - Bas.

79
Q

Stéréophonie :

En augmentant l’angle d’ouverture :

A
  • On diminue l’angle d’enregistrement utile.

- On augmente la répartition stéréophonique pour une source donnée.

80
Q

Stéréophonie :

Si j’ai une répartition stéréophonique exagérée, que puis-je faire ?

A
  • Éloigner le couple de l’ensemble

- Diminuer l’angle d’ouverture entre les 2 capsules

81
Q

Stéréophonie :

La localisation spatiale entre 700 Hz et 1500 Hz est due aux :

A
  • Différences temporelles.

- Différences d’intensité.

82
Q

Stéréophonie :

La(es)quelle(s) de ces directivités peuvent être utilisées pour un couple MS ?

Omni.
Cardioïde.
Supercardioïde. 
Hypercardioïde. 
Bidirectionnel.
A
Omni.
Cardioïde.
Supercardioïde. 
Hypercardioïde. 
Bidirectionnel.
83
Q

Stéréophonie :

La localisation spatiale a lieu à partir de :

A

100Hz

84
Q

Stéréophonie :

La différence d’intensité interaurale maximale est de :

A

7db

85
Q

Stéréophonie :

Quelles caractéristiques de la source sont prises en compte dans la perception de la profondeur ?

A

Le niveau

Le Rapport son Direct/Champs diffus.

86
Q

Stéréophonie :

Quel est l’ITD (délai binaural) maximum lors de l’écoute d’une source sonore ?

A

Cela dépend de la tête

Environ 0,6ms

87
Q

Stéréophonie :

Une coloration du signal lors d’une écoute en mono peut être due à :

A
  • Une coloration hors axiale trop importante du couple XY.

- L’utilisation d’un couple AB

88
Q

Stéréophonie :

Avec quel couple stéréo peut on modifier en temps réel la largeur stéréophonique ?

a) NOS
b) XY
c) AB
d) ORTF
e) MS

A

MS

89
Q

Stéréophonie :

Quels sont les 3 axes de la localisation spatiale ?

A

Elévation
profondeur
Azimuth.

90
Q

Stéréophonie :

La Stéréophonie signifie:

A

Son tridimensionnel, en relief

91
Q

Stéréophonie :

La perception de l’azimuth dépend

A

des différences d’Intensité interaurales.

des différences temporelles interaurales.

92
Q

Stéréophonie :

En augmentant l’angle d’ouverture :

A
  • On diminue l’angle d’enregistrement utile.

- On augmente la répartition stéréophonique pour une source donnée.

93
Q

Stéréophonie :

Comment peut-on résoudre les problèmes de niveau entre les sources centrales et latérales, qui apparaissent lors de l’enregistrement d’une source de grande taille avec un couple AB ?

A

Ecarter les micros et rajouter un troisième micro au milieu.

94
Q

Stéréophonie :

Les réflexions primaires arrivant entre 05 et 35 ms après le son original ont une influence sur:

A

La perception de la taille de la source

95
Q

Stéréophonie :

Le(s)quel(s) de ces couples est (sont) basé(s) uniquement sur des différences temporelles ?

Stéréosonic 
NOS
MS
AB
Stereo 180
A

AB

96
Q

Stéréophonie :

Le(s)quel(s) de ces couples est basé uniquement sur les différences d’intensité ?

a) Blumlein
b) Stéreosonic
c) AB
d) Nos
e) MS

A

Blumlein
Stereosonic
MS

97
Q

Stéréophonie :

Lequel de ces couples est basé sur les différences d’intensité et les différences temporelles ?

a) XY
b) AB
c) ORTF
d) MS
e) Blumlein

A

ORTF

98
Q

Stéréophonie :

Qu’est ce que la mono-compatibilité ?

A

Faculté d’un mixage stéréo à être reproduit en mono sans dommages importants.

99
Q

Stéréophonie :

Pourquoi a-t-on une image stéréophonique plus large en écoutant un enregistrement au casque qu’aux enceintes ?

A

Parce qu’on évite la diaphonie interaurale.