תקשורת

Question 1

אאוט ליין

Answer 1

תכנית על פי לוח זמנים, בדרך כלל באולפן ובתכניות המשודרות בשידור חי, בהן יש חשיבות לחלוקה נכונה של הזמן.

Question 2

אאוט אוף פוקוס

Answer 2

– המיקוד לא נמצא על האובייקט כדי להדגיש משהו אחר בסביבתו (סכין העומדת להינעץ בגבו) או כדי להבליט מצב נפשי של הגיבור (קם בבוקר מטושטש, שיכור וכו’) הביטוי הסלנגי “לא בפוקוס” מציין בדיוק מצב קולנועי זה – הזוי, לא מחובר למציאות.

Question 3

אאוטס

Answer 3

סצינות או שוטים שהוצאו מחוץ למעגל העריכה

Question 4

אובר דה שולדר

Answer 4

צילום בו נראה דמות אחת פרונטלית ואת קו הכתף, חצי ראש, של דמות העומדת וגבה למצלמה

Question 5

אודיו

Answer 5

שמע, הצד השמיעתי של הסרט (מוסיקה, דיאלוגים, אפקטים)

Question 6

און ליין ONLINE

Answer 6

• העריכה הסופית של הסרט, עבודה על עותק המאסטר היוצא לשידור, בדרך כלל נוספים בשלב זה מספר אלמנטים אשר לא קיימים באופליין והם: כותרות, מיקס סאונד, אפקטים, תיקוני צבע ואנימציה.

Question 7

אוף ליין OFFLINE

Answer 7

עריכת הגירסה המוקדמת של הסרט לא באיכות שידור (ע”ע און ליין)

Question 8

איזון ללבן WHITE BALANCE

Answer 8

לפני תחילת צילום בווידאו, קובעים את הלבן האמיתי של התמונה, כלומר את הגוון הצבעוני של הצילום (יש גם BLACK BALANCE אך משתמשים בזה פחות)

Question 9

אינטרקאט – INTERCUT

Answer 9

הכנסת שוט שאינו חלק של פעולה מסויימת אך המוסיף מידע, כגון צילום הבעתו של אחד המתבוננים בתגרה

Question 10

אנטגוניסט

Answer 10

• דמות שתפקידה העלילתי הוא לשמש יריב לגיבור ולהציב בפניו מכשולים. (אנטגוניסט טוב יהיה שקול לגיבור בכוחו, תבונתו וכו’).

Question 11

אנטי - גיבור

Answer 11

זהו סוג של גיבור שתכונותיו אינן כשל הגיבור הקלאסי (ההוליוודי), הוא יכול להיות חלש, מכוער ועלוב (וודי אלן בחלק גדול מסרטיו) או בעל תכונות מוסר שליליות (כמו ב: הסנדק, ליאון ועוד

Question 12

אנימציה ANIMATION –

Answer 12

– הנפשה, תהליך יצירת אשליית תנועה של ציור, חפץ דומם או אובייקט וירטואלי (בשנים האחרונות עיקר האנימציה היא ממוחשבת ותלת מימדית בניגוד לאנימציה הידנית שהייתה נהוגה בעבר)

Question 13

אסטבלישינג שוט ESTABLISHING SHOT

Answer 13

– לונג שוט המופיע בתחילתה של סצנה, מכסה את כל זירת ההתרחשות, ומראה את היחסים המרחביים בין דמויות ואובייקטים בסצנה.

Question 14

אסמבלי – ASSEMBLY

Answer 14

ASSEMBLY עריכה ראשונית של הסרט, סידור השוטים לפי הסדר על הטיים-ליין (ע”ע)

Question 15

אקסטרים לונג שוט – EXTREME LONG SHOT, E.L.S

Answer 15

השוט הפתוח ביותר (גודל האובייקט בפריים יהיה הקטן ביותר) בדרך כלל ישמש לתאור דמות מרוחקת בנוף

Question 16

אקסטרים קלוז אפ EXTREME CLOSE-UP, E.C.U –

Answer 16

– השוט הממוקד ביותר, מדגיש פרטים, למשל: עין, חלק של מכונה, מחסנית אקדח וכו’

Question 17

אקספוזיציה – EXPOSITION

Answer 17

ממוקמת בחלקו הראשון של הסרט ובאה לספק אינפורמציה בסיסית כדי שהצופים יוכלו “להיכנס” לסרט. שלושת המרכיבים העיקריים שאקספוזיציה תספק בדרך כלל הם: זמן, מקום ותיאור דמויות.

Question 18

בום- BOOM

Answer 18

מוט ארוך עליו מורכב מיקרופון שטח, לעוזר הסאונד, אשר תפקידו להחזיק את המוט קוראים :BOOM MAN

Question 19

ביט –BIT

Answer 19

כמו ניצב בסרט רק שיש לו מעט טקסט (בד”כ שורה או שתי מילים)

Question 20

בק לייט –BACK LIGHT

Answer 20

–BACK LIGHT תאורה אחורית, משמשת להבלטת קווי המתאר (סילואט, קונטור) של הדמות, אחד משלושת מוקדי התאורה להארה בסיסית של שוט.

Question 21

ברייק דאון BRAKE DOWN–

Answer 21

פירוק התסריט לגורמים הפקתיים ע”י במאי, ע.במאי ומפיק. בתחילה יוצרים ברייק דאון לפי סצנות ולבסוף לפי ימי צילום.

Question 22

ג’אמפ קאט JUMP CUT

Answer 22

• בעריכה – חיתוך בין שני שוטים אשר קופץ לעין, בדרך כלל מהווה טעות עריכתית ונחשב לחיתוך גרוע (משום שהוא גורם לצופה להיות מודע לעורך) לעיתים משתמשים בג’אמפ קאטס כהחלטה אומנותית (למשל בגל הצרפתי החדש – ע”ע)

Question 23

דגימה, דיגיטציה - DIGITATION

Answer 23

העברת חומר מצולם למחשב.

Question 24

דוליDOLLY -

Answer 24

עגלה מיוחדת להסעת המצלמה תוך כדי צילום, דולי אין – כאשר המצלמה מתקרבת לאובייקט, דולי אאוט, כאשר היא מתרחקת ממנו. DOLLY IN, DOLLY OUT))

Question 25

דוקומנטציה

Answer 25

תיעוד, יצירת סרט תעודה.

Question 26

דיבוב DUBBING -

Answer 26

תהליך החלפת חלק או כל הקולות בפס הקול כדי לתקן טעויות או להקליט מחדש דיאלוגים.

Question 27

דיזולב – DISSOLVE

Answer 27

שוט המתחלף בשוט אחר באופן הדרגתי, כלומר שוט אחד הופך להיות שקוף עד להיעלמות והשוט השני הופך להיות גלוי עד להופעה מלאה

Question 28

דמות מראה –

Answer 28

– אחת מן הדמויות הפונקציונליות בתסריט, מטרתה להוות מראה, חיובית או שלילית של הגיבור ובכך להשפיע עליו לפעול בדרך מסויימת, או להיות מודע למצבו.

Question 29

המשכיות – CONTINUITY

Answer 29

– הרצף ההגיוני והוויזואלי בחיבור העריכתי של הדברים. על המשכיות יש להקפיד בזמן הצילומים (למשל באיזו שורה בדיאלוג הייתה הסיגריה מעושנת עד לאמצעה, האם כוס הקפה הייתה ריקה בשוט בו נכנס ג’וני למסעדה וכו’) ובזמן העריכה (אם בשוט הקודם ג’וני היה מימין וג’ניפר משמאל על יחס זה להישמר גם בחיתוך לשוט הבא).

Question 30

ווייד WIDE

Answer 30

עדשה רחבה, זום אאוט בעדשת זום. (ההפך מטלה – TELE ע”ע)

Question 31

וון שוט

Answer 31

– נקרא גם לונג טייק – ONE SHOT, LONG TAKE צילום מורכב של שוט ארוך ללא חיתוך או עריכה. היצ’קוק, למשל, צילם את הסרט “החבל” כשוט אחד ארוך.

Question 32

וייפ – WIPE

Answer 32

אפקט בעריכה. תמונה נכנסת בצורה גיאומטרית כלשהי ומחליפה את התמונה הקודמת (משמש הרבה בסרטי חתונה).

Question 33

ז’אנר GENRE– (מצרפתית)

Answer 33

עברית: סוגה. קבוצה סגנונית המכילה מספר רב של סרטים בעלי מכנה משותף וקודים אופיניים מבחינה צורנית ותוכנית, למשל: מערבון, מלודראמה, מדע-בדיוני וכו’. מילה צרפתית שקיבלה את משמועותה הקולנועית ע”י הגל הצרפתי החדש

Question 34

זווית גבוהה HIGH ANGLE -

Answer 34

צילום מלמעלה כלפי מטה. (למשל, כדי לגמד דמות בפריים)

Question 35

זווית נמוכה LOW ANGLE

Answer 35

צילום מלמטה כלפי מעלה. (למשל, כדי להעצים דמות בפריים)

Question 36

זווית צילום

Answer 36

הזווית בה “רואה” המצלמה (ובעקבותיה הצופה) את האובייקט המצולם.

Question 37

זווית רגילה EYE LEVEL

Answer 37

צילום בגובה עיניו של המצולם.

Question 38

זום - ZOOM -

Answer 38

• תנועה של עדשת המצלמה פנימה ( ZOOM IN) מגדילה את האובייקט. והחוצה (ZOOM OUT) מקטינה את האובייקט בפריים. (המצלמה עצמה לא זזה)

Question 39

חומר גלם – RUSHES

Answer 39

מכלול החומר שצולם בכל ימי הצילומים, כפי שהוא מסודר על הקלטות (לפני עריכה)

Question 40

חוק ה 180 מעלות –

Answer 40

יש להאיר ולצלם את השוט מאותו כיוון כללי, כלומר לא ניתן לעבור את ה180 מעלות בין שוט לשוט ובין הקי לייט לפיל לייט.

Question 41

טו שוט -TWO SHOT, T.S

Answer 41

S שוט המתמקד בשני אנשים

Question 42

טיים ליין – TIME LINE

Answer 42

סידור העריכה באופן ויזואלי בתוכנות עריכה

Question 43

טייק – TAKE

Answer 43

בצילומים, ביצוע של שוט מסויים (לאותו שוט עושים מספר טייקים, בעריכה בוחרים את המוצלח יותר)

Question 44

טילט - TILT

Answer 44

• תנועה מלמעלה למטה או מלמטה למעלה ( TILT UP, TILT DOWN ).

כאשר המצלמה מקובעת על החצובה וזזה על צירה.

Question 45

טלה – TELE

Answer 45

• עדשה מקרבת, זום אין. (ההפך מווייד WIDE ע”ע)

Question 46

טרבלינג שוט

Answer 46

SHOT TRAVELLING - צילום ממכונית נוסעת.

Question 47

טריטמנט –TREATMENT

Answer 47

תוכנית ראשונית לתסריט הכוללת תאור כללי של הסצנות.

Question 48

טרקינג שוט – TRACKING SHOT

Answer 48

מצלמה עוקבת אחרי אובייקט בתנועה, בדרך כלל צילום כתף. דוגמת הקליפ ““BITTER SWEET SYMPHONY

Question 49

לוגינג – LOGGING

Answer 49

צפייה וסידור חומר הגלם וקבלת החלטות דגימה, על גבי דפים, לפי טיים-קוד (ע”ע)

Question 50

לונג שוט LONG SHOT,L.S

Answer 50

שוט פתוח, בד”כ דמות אנושית אחת או יותר הניתנת לזיהוי בסביבתה כמו: אדם בביתו, זוג בפרדס וכו’.

Question 51

לוקיישן – LOCATION

Answer 51

אתר הצילומים.

Question 52

מאסטר שוט MASTER SHOT –

Answer 52

שוט המכסה את פעילות כל הסצינה (בדרך כלל יצולם בהתחלת הצילומים “ליתר ביטחון”) במקרה ששוט אחר לא הצליח אפשר תמיד לחזור למאסטר.

Question 53

מדיום שוט MEDIUM SHOT, M.S –

Answer 53

MEDIUM SHOT, M.S – שוט הצלם את האובייקט מגובה החזה ומעלה.

Question 54

מוטיבציה - MOTIVATION

Answer 54

שאיפה או מטרה של הגיבור אותה הוא מנסה להשיג במהלך הסרט. נהוגה חלוקה למוטיבציות גלויות וסמויות. למשל: בסרט מת לחיות המוטיבציה הגלויה של הגיבור היא להרוג את הטרוריסטים ולשחרר את בני הערובה ואילו המטרה הסמויה היא להחזיר את גרושתו לידיו.

Question 55

מונטאז’ – MONTAGE

Answer 55

סגנון עריכה. יצירת שלם ווירטואלי על ידי חיבור של סך חלקיו, כלומר בשפה טכנית חיבור של כמה קלוזאפים, למשל של איברי גוף, מבלי להשתמש בלונג שוט של האדם כולו. או חיבור של שוטים ממקומות שונים או מזמנים שונים וחיבורם באופן היוצר כרונולוגיה חדשה.

Question 56

מיזאנסצינה MISE EN SCENE–

Answer 56

הקמה של כל מה שקיים בסצינה, כלומר השימוש בשפת הקולנוע: תאורה, משחק, צילום, תלבושות, סאונד וכו’

Question 57

מיקס סאונד – MIX

Answer 57

MIXערבול, עריכה השוואתית של כל ערוצי הסאונד וקביעת העוצמה הרצוייה לכל ערוץ (למשל החלשת מוסיקת הרקע, הגברת הדיאלוג והוספת אפקט מוגבר של דלת נטרקת בסוף השיחה)

Question 58

נקודת מבט - P.O.V – Point Of View Shot

Answer 58

כאשר המצלמה מדמה את מבטה של אחת הדמויות בסרט (בדרך כלל הגיבור) ניתנת לנו הזדמנות להיכנס אל תוך ראשו של הגיבור ולראות את הדברים כפי שהוא רואה אותם

Question 59

נראטיב – NARRATIVE

Answer 59

הסיפור הקולנועי (כל הצד הספרותי של הסרט) התסריט, המשמועיות הטקסטואליות, שימוש בשפה או בעגה מסויימים וכו’.

Question 60

סאבטקסט SUB-TEXT

Answer 60

דברים הנגזרים מן הטקסט, שאינם גלויים. וניתנים לפיענוח על ידי ניתוח קולנועי או פסיכולוגי של רמזים הנשתלים בטקסט הקולנועי

Question 61

סט- SET

Answer 61

ההקמה, האופן בו נראית התפאורה (האולפן הוא הלוקיישן, כאשר הוא בנוי כחדר אמבטיה נאמר שהסט הוא חדר אמבטיה)

Question 62

סטדי קאם - CAM - STEADY

Answer 62

מתקן המחובר לגוף הצלם ומאפשר למצלמה לקבל תנועה “אנושית” יציבה.

Question 63

סטורי בורד – STORYBOARD

Answer 63

תאור מצוייר של השוטים המתוכננים בסרט, חשוב מאוד בתהליך קדם ההפקה בעיקר בווידאו קליפים ובפרסומות. בימאים מסויימים יעדיפו לעבוד עם סטורי בורד (למשל היצ’קוק ושפילברג) בעוד בימאים אחרים מוצאים אותו ככלי המגביל את היצירתיות (למשל במאי הגל הצרפתי החדש ודוגמה 95)

Question 64

סטטיסט – EXTRA

Answer 64

ניצב, דמות משנית ללא דיאלוג הנותנת “צבע” ואמינות לסיטואציה.

Question 65

סטרוב – STROBE

Answer 65

בעריכה, תנועה מקוטעת הנוצרת על ידי אפקט (המחשב מוריד פריים, אחת למספר פריימים)

Question 66

סינופסיס SYNOPSIS -

Answer 66

• תקציר של התסריט המכיל את עיקרי העלילה.

Question 67

סיקוונס - SEQUENCE

Answer 67

רצף של סצינות בעלות נושא משותף - מקביל לפרק בספר. (לדוגמא: בסיקוונס החתונה יראו לנו סצינה של החתן והכלה לפני הכניסה לאולם, סצינת אכילה של האורחים, סצינת החופה וסצינת סיום הערב כאשר הזוג הנשוי נוסע במכוניתו)

Question 68

סלאו מושיין –SLOW MOTION

Answer 68

–SLOW MOTION אפקט המאיט את הקצב האמיתי של ההתרחשות (טכנית נעשה על ידי הכפלה של פריימים)

Question 69

סצינה - SCENE

Answer 69

רצף של שוטים הקשורים ביניהם בקשר של מקום וזמן.

Question 70

סרטי בורקאס

Answer 70

זרם מצליח בקולנוע הישראלי, עיקר פועלו בין השנים 1964-1977, עיקריו עלילות, בדרך כלל קומיות המבוססות על מתיחות עדתית וחברתית, הסוך הוא סוף טוב והחיבור העדתי בא לידי ביטוי, בדרך כלל על ידי חתונה. יוצרים עיקריים: בועז דווידזון, יורם גלובוס, מנחם גולן, ג’ורג’ עובדיה, זאב רווח ועוד.

Question 71

עריכה - EDITING

Answer 71

חיבור חומר הגלם לכדי סרט

Question 72

עריכה אנליטית –EDITING ANALYTIC-

Answer 72

העריכה הרגילה, “הנורמלית”, הסצינה מפורקת מן הכלל אל הפרט החל מלונג שוט של הסיטואציה וכלה בקלוזאפים של הדמויות

Question 73

עריכה לא לינארית – NON LINEAR

Answer 73

עריכת פילם ועריכה ממוחשבת בהן ניתן לחבר כל שוט לכל שוט אחר ולשנות לפי הצורך (אין חשיבות לסדר הכרונולוגי).

Question 74

עריכה ליניארית – LINEAR

Answer 74

LINEAR עריכה כרונולוגית, בד”כ עריכת ווידאו על מכשירי CUT TO CUT או AB ROLL. שוט מוקלט ברצף אחרי שוט ולא ניתן להכניס באמצע שוט נוסף (INSERT ) מבלי למחוק את ההמשך הקיים.

Question 75

עריכה מקבילה PARALLEL ACTION (גם: (CROSSCUTTING

Answer 75

שתי סיטואציות המתרחשות בו זמנית ושזורות זו בזו בעריכה, דבר המדגיש את הקשר, המתח או הניגוד ביניהן.

Question 76

פאסט מושיין – FAST MOTION

Answer 76

הילוך מהיר, הרצה שוט במהירות גבוהה ממהירותו הטבעית.

Question 77

פוינט אוף וויו POINT OF VIEW, P.O.V

Answer 77

נקודת המבט של אחת הדמויות בסרט (על פי רוב הגיבור) המצלמה מסתכלת דרך עיניו של הגיבור.

Question 78

פול בודי - FULL BODY, F.B

Answer 78

(נקרא גם פול שוט) גופו של האדם מכסה את הפריים מכף רגל ועד ראש

Question 79

פוקוס – FOCUS

Answer 79

חדות הפריים, גודל עיגול הטשטוש הנגרם כתוצאה ממיקוד קרני האור המוחזרות למצלמה.

Question 80

פיל לייט, אור מילוי – FILL LIGHT

Answer 80

האור המשלים, מהצד הנגדי לאור המפתח (KEY LIGHT)

Question 81

פילטר FILTER

Answer 81

• זכוכית או נייר ג’לטין המוצבים על עדשת המצלמה ליצירת אפקט מסויים או לשינוי הצבע, מפתח הצמצם וכו’.

Question 82

פלאש-בק FLASH BACK

Answer 82

קטע בסרט בו העלילה חוזרת אל העבר ומתארת התרחשויות שארעו לפני הזמן בו הסרט נמצא.

Question 83

פלאש קאטינג FLASH CUTTING -

Answer 83

עריכה הבזקית ומהירה, של שוטים קצרצרים המתחלפים במהירות

Question 84

פן - PAN -

Answer 84

תנועה מימין לשמאל או משמאל לימין ( LEFT PAN, RIGHT PAN ) . כאשר המצלמה מקובעת על החצובה וזזה על צירה.

Question 85

פרודקשיין – PRODUCTION

Answer 85

שלב ההפקה החשוב – הצילומים עצמם.

Question 86

פרומו - PROMO

Answer 86

PROMO תשדיר פרסומי קצר הנועד לקדם מכירות של סרט או לפתות צופים לצפות בתשדיר טלוויזיה בשעה מסויימת.

Question 87

פריז פריים – FREEZE FRAME

Answer 87

הקפאת תמונה לפרק זמן כלשהו (כמו תמונת סטילס)

Question 88

פריים - FRAME

Answer 88

מסגרת התמונה, היחידה הבסיסית ביותר בסרט. בשנייה בווידאו יש 25 פריימים.

Question 89

פריים סגור –

Answer 89

כאשר אובייקטים תוחמים את הפריים מכל קצותיו (למשל קירות ותקרה, מיועד בעיקר לשם יצירת הרגשה קלאסטרופובית.

Question 90

פריים פתוח

Answer 90

– כאשר ישנם צדדים לא תחומים בפריים (שמיים וכד’).

Question 91

צבעים חמים –

Answer 91

– צהוב, חום, אדום. צבעים היוצרים תחושה של ביתיות, חמימות (תאורת פניםף מנורות טנגסטן הן בעלות גוונים חמים יותר מאשר תאורת חוץ המתאפיינת בגוון כחול – קר יותר).

Question 92

צבעים קרים –

Answer 92

כחול, סגול, אפור. צבעים היוצרים תחושה קרה, מנוכרת.

Question 93

צמצם –IRIS

Answer 93

IRIS החלק במצלמה השולט על כמות האור הנכנסת, ניתן לפתוח או לסגור צמצם ביחידות קבועות ואוניברסליות ((STOPS על פי הצורך .

Question 94

קאט CUT -

Answer 94

• כאשר מסתיים שוט ומתחיל שוט שני (בעריכה), כאשר הבמאי מפסיק את הקטע המצולם (בצילומים).

Question 95

קומפוזיציה – COMPOSITION

Answer 95

היחס בין כל האלמנטים בפריים. משחקי גדלים בין הפורגראונד לבקגראונד (ע”ע), ישנה קומפוזיציה תלולה, שטוחה וכו’.

Question 96

קי לייט – KEY LIGHT

Answer 96

האור העיקרי מבין שלושת מקורות התאורה בסצינה, מחקה את אור השמש.

Question 97

קלאפ בורד – CLAPBOARD

Answer 97

– מעין קרש שמעמידים לפני המצלמה ומכים בו (“קלאפ”) יחד עם קריאת האקשן של הבמאי. נועד ליצור סינק (ע”ע) בין הסאונד לתמונה

Question 98

קלוז - אפ - CLOSE UP, C.U

Answer 98

צילום תקריב. גודל האובייקט בפריים הוא פניו של האובייקט המצולם, או צילום מקרוב של האובייקט (אם לא מדובר באדם). קלוז-אפ על שחקן עוזר בהדגשת רגש, הבעה וכו’.

Question 99

קריין - CRANE -

Answer 99

• תנועה של כל המצלמה על גבי מנוף, למעלה או למטה.

CRANE UP, DOWN

Question 100

קריינות רקע VOICE OVER-

Answer 100

דיבור מתאר המלווה את הסרט.

Question 101

ראפ קאט ROUGH CUT -

Answer 101

עריכה ראשונית של הסרט, ללא הקפדה על החיתוך המדוייק.

Question 102

רזולוציה –RESOLUTION

Answer 102

חלוקת המסך לפיקסלים, כלומר כמות הפירוט והחדות של הפריים תלוייה ברזולוציה (גם: פיקסלציה)

Question 103

ריאקשין שוט REACTION SHOT-

Answer 103

שוט תגובה של אדם שאיננו הגיבור אך הוא צופה בהתרחשות.

Question 104

רקע BACKGROUND

Answer 104

• החלק המרוחק של הפריים. בקולנוע מוקדשת לו חשיבות רבה. הרקע נותן עומק (קומפיזיציה) ופרספקטיבה תלת מימדית לפריים.

Question 105

שוט SHOT -

Answer 105

קטע סרט המצולם ברציפות (אחרי עריכה שוט מוגדר בין קאט לקאט)

Question 106

תאורה שטופה HIGH-KEY -

Answer 106

תאורה היוצרת ניגוד מזערי בין אזורי אור וחושך של השוט, ומעט מאוד צללים.

Question 107

תאורה כהה LOW-KEY –

Answer 107

– כאשר הסצינה מתרחשת בחשיכה כמעט מוחלטת, ליצירת מתח, פער ידיעות או אפקט דרמתי.

Question 108

תאורה קונטרסטית – CONTRAST LIGHTING

Answer 108

תאורה אשר יוצרת ניגוד חריף בין אזורים מוארים וחשוכים בשוט, עם צללים עמוקים ורבים.

Question 109

תסריט מעגלי –CYCLIC SCRIPT

Answer 109

כאשר הסרט מתחיל ומסתיים באותה סצינה, או בסצינה דומה אך עם שינויים המעידים על השינוי שהגיבור עבר במהלכו. או כאשר הסרט מתחיל ומסתיים בסצינה שונה אך באותו המקום או באותו הזמן.

Question 110

תעמולה-PROPAGANDA

Answer 110

פרסומת שנועדה לקדם רעיון, מועמד או מפלגה מסויימים.

Question 111

תריס SHUTTER–

Answer 111

– אלמנט במצלמה (מצלמות סטילס בעיקר) אשר שולט על פרק הזמן בו יהיה הפילם חשוף לאור.